La guerra de Merkel

 

CONTROVÈRSIA · La matança de civils afganesos en un bombardeig alemany deriva en un joc creuat d'acusacions de mentides PROBLEMES · El govern, de crisi en crisi des de la reelecció de la cancellera

Gemma C. Serra

Mentre els soldats alemanys maten (i moren) a l'Afganistan, l'equip d'Angela Merkel viu la seva pròpia guerra al Parlament. Sobre el ministre de Defensa, l'aristòcrata Karl-Theodor zu Guttenberg, cauen les acusacions de mentider. L'altre home fort del govern, el ministre de Finances, Wolfgang Schäuble, admet que no sap com s'ho farà per rebaixar, fins al final de la legislatura que acaba de començar, el dèficit més gran de la història alemanya des de la II Guerra Mundial.

L'oposició bull i demana caps per les "mentides" de Qonduz, el bombardeig del setembre en què van morir 142 persones, la meitat civils. Guttenberg es treu de la butxaca el manual d'autodefensa i recorda que, d'una banda, ell no n'era el responsable -sinó Franz-Josef Jung, que arran de l'escàndol va dimitir, quan ja havia canviat a ministre de Treball-, i que de l'altra, no va ser informat pel cap de l'estat major, Wolfgang Schneiderhan, que va caure pel cas de Qonduz, juntament amb el secretari d'Estat de Defensa Peter Wichert.
L'honor de l'aristòcrata contra el del militar. Schneiderhan no està disposat a deixar que li embrutin l'historial i ha passat a l'ofensiva: Guttenberg menteix, diu. Se'l va informar del que havia passat a Qonduz quan ho va demanar, assegura.
El noble bavarès, fins fa dos mesos l'estrella del govern de Merkel i de la Unió Socialcristiana de Baviera (CSU), va perdre els nervis al Bundestag (Parlament) entre les escridassades de l'oposició. Ni ell ni Merkel no estan acostumats a aquest tracte parlamentari. Però una cosa és governar en gran coalició, i una altra amb una oposició real. A Merkel, teòrica dona de ferro, se la veu cansada davant una legislatura que es percep més turbulenta que l'anterior -una mena de lluna de mel amb el poder-, mentre Guttenberg rebusca una redefinició del que està passant a l'Afganistan. Tots dos hauran de comparèixer al gener davant la comissió parlamentària que investiga els fets de Qonduz, i aleshores hauran de tenir clar quan van estar informats d'un bombardeig sota comandament alemany, que primer es va vendre com una acció contra els talibans que pretenien atemptar contra una base alemanya, i s'ha vist com una operació ofensiva amb un objectiu diferent: liquidar els talibans.
És la guerra. Ho és? La qüestió va més enllà d'un problema terminològic. Pel Parlament, renovat recentment, la missió a l'Afganistan és una operació d'"estabilització". Jung, mentre va ser ministre de Defensa, mai no va utilitzar el terme guerra. De fet, cap dels seus antecessors no ho havia fet mai, en referir-se a les missions internacionals amb participació alemanya. Guttenberg es va estrenar amb un acostament a la paraula tabú i va dir que s'estava en una fase ofensiva "semblant a la guerra". La implicació alemanya en operacions ofensives a la zona és creixent, com ho són també les demandes de tropes del president dels EUA, Barack Obama.
Tabús trencats
En els últims deu anys, els successius governs alemanys han trencat tabús i s'han acostat gradualment al terme guerra. Al tàndem Gerhard Schröder i Joschka Fischer els va tocar trencar el seu i, al damunt, al capdavant d'una coalició socialdemòcrata-ecologista, en donar llum verda el 1999 a la primera participació de soldats alemanys en una missió de combat des del 1945, contra l'antiga Iugoslàvia. Després, la participació de soldats alemanys en missions arreu del món ha deixat de ser l'excepció i a l'Afganistan ja formen el tercer contingent, després dels EUA i el Regne Unit.
És la guerra? Pel que fa a l'Afganistan, tard o d'hora s'haurà d'admetre davant el ciutadà que, efectivament, els soldats als quals periòdicament visiten els ministres de Defensa passen el Nadal i la resta de l'any en guerra.

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Notícia publicada al diari AVUI, pàgina 10. Dilluns, 21 de desembre del 2009

Mi cuenca minera

Cuenca del Ruhr extrae talento cultural del carbón desmantelado
　　
Gemma Casadevall
Bochum (Alemania), 13 dic (EFE).- La Cuenca del Ruhr alemana ha optado por explotar los talentos del tejido minero desmantelado y ha convertido los pozos de los que ya no se extrae carbón en puntal de su programa como atípica capital cultural europea 2010.
El centro de la capitalidad será lo que en la región se considera el museo más bello del mundo, junto a la mina que fue orgullo de la región: por tal museo se conoció el Folkwang de Essen, en el corazón de la Cuenca, barrido por los bombardeos aliados de 1945.
A su vez, el orgullo de la minería lo sintetizó el Zollverein, el que, hoy paralizado, fue el mayor complejo carbonífero de la zona, en las afueras de la ciudad.
Del viejo Folkwang se salvó su colección de Cezanne, Gauguin, Van Gogh y Matisse, proscrita por Hitler como "arte degenerado". El museo renacerá, coincidiendo con la capitalidad cultural y reeditado por el arquitecto británico David Chipperfield, como construcción de módulos cúbicos que reemplazan el que arrasaron las bombas.
El Zollverein, patrimonio arquitectónico de la UNESCO desde 2001, será epicentro del programa del "Ruhr 2010", entre sus pozos de extracción, robustas estructuras metálicas y maquinaria, mantenido tal cual, como testigo del poderío minero desmantelado y parte de la siderurgia local.
"Frente a la sofisticación de otras capitales culturales, nosotros aportamos creatividad y la fuerza de nuestra cuenca. Para muchos, síntesis de la 'alemanidad' más laboriosa surgida de las ruinas, para otros, de sus talentos", explicó a Efe el director artístico del programa "Ruhr 2010", Dieter Gorny.
Las minas, arrasadas por las bombas como el Folkwang y la mayoría de la cincuentena de núcleos urbanos concentrados en la Cuenca del Ruhr, fueron sinónimo del resurgimiento industrial alemán, primero bajo tutela aliada, luego como exponente del "milagro económico".
Los talentos a los que alude Gorny son algunos de los creadores de rango internacional salidos en la vieja cuenca o aledaños. Del cineasta Wim Wenders y el eterno "enfant terrible" de la escena teatral Christoff Schlingensief, ambos crecidos en Oberhausen, a la coreógrafa Pina Bausch, que convirtió la vecina Wuppertal en meca de la danza mundial.

Al abrigo de sus talentos se ha trazado el programa de eventos teatrales y fílmicos, mientras que un total de diez museos compartirán la agenda de exposiciones. El Folkwang abrirá en enero, como lo hará la retrospectiva de Alberto Giacometti en el Lehmbruck de Duisburg.

Al estreno del nuevo Folkwang de Chipperfield seguirá unos meses después la rompedora ampliación del Küppersmühle Museum de Duisburg, obra del equipo de arquitectos suizos Herzog & De Meuron, artífices de la cúpula del estadio olímpico de Pekín y que ahora colocarán un enorme contenedor en forma de "T" sostenido sobre el techo del edificio original.

Serán nuevas aportaciones al paisaje de la cuenca alemana que, a vista de pájaro, parece un nudo de autopistas, salpicado de chimeneas, estadios punteros de la Bundesliga y donde el extrarradio de una ciudad se confunden en el siguiente.

"Bajo tierra está la esencia de la vida", sostiene Manfreg Gedner, guía del Museo de la Minería de Bochum desde que se jubiló del carbón, que saluda a todo visitante como a un "Kumpel" -compañero o camarada, en el argot minero-. La esencia son el trazado de galerías que suman 17.000 metros de profundidad y que cruzan el desabrido paisaje urbano exterior.

"De cada una de estas catedrales salen kilómetros de galerías en todas direcciones. No es extraño que cada uno tengamos tanta grieta en casa, vivimos sobre el crujir de sus vigas", cuenta, para explicar que por "catedral" se entiende la torre de extracción de cada uno de los pozos.

El Museo de la Minería es el mayor del mundo, explica con orgullo, y está bajo tutela de "nuestra Santa Bárbara bendita", patrona de los mineros. "Los de Alemania o los de Asturias", dice, recordando que Oviedo es ciudad "hermanada con Bochum".

También es patrona de los arquitectos, apunta, y protectora de los nuevos genios llegados a la región con la capitalidad cultural, Chipperfield y Herzog & de Mueron. "La necesitarán, su protección", dice, algo escéptico, ante el futurismo de sus diseños. EFE

gc/jcb/agf

El complejo Haneke

Impactante "La cinta blanca" de Haneke arrasó en la gran noche cine europeo

　
Gemma Casadevall

Bochum (Alemania), 12 dic (EFE).- La impactante "Das weisse Band" ("La cinta blanca"), del alemán Michael Haneke, arrasó en la gran noche del cine europeo, con el premio al mejor filme del año, al mejor director y al mejor guión.

La historia del grupo de niños condenados a crecer en el dogmatismo religioso, en una Europa donde se cuece el estallido de la Primera Guerra Mundial y en una Alemania que, unas décadas después, con ellos, verá crecer también el nazismo, cautivó a la Academia del Cine Europeo.

Haneke, nacido en Múnich y crecido, como director, en Austria, redondeó así su triunfo de 2005, en que se llevó ya el premio al mejor filme europeo y el de mejor realizador con "Caché". Su "cinta blanca", la que arrastran esos niños como un castigo y que se convertirá asimismo en castigo a los demás, había sido asimismo coronada con la Palma de Oro en el último Festival de Cannes.
Desbancó así a la gran favorita -seis nominaciones-, la francesa "Un prophète", de Jacques Audiard, filme recompensado merecidamente con el premio a la interpretación masculina para Tahar Rahim.
El correspondiente a la mejor actriz fue para la británica Kate Winslet, por "The reader", mientras que la segunda en cuanto a nominaciones -"Slumdog Millionaire", con cinco- se llevó el premio al mejor film por votación popular.
Y "Los abrazos rotos", de Pedro Almodóvar se llevó el premio a la mejor música, de Alberto Iglesias.
La gala europea se celebró en Bochum, ciudad de provincias de la Cuenca del Ruhr y en las antípodas de las metrópolis por las que hasta ahora había pasado la ceremonia -de Berlín, sede de la Academia, a Barcelona, Roma, París, Londres, Varsovia y Copenhague-.
Fue una ceremonia sobria, marcada por la ausencia de bastantes de los nominados -entre otras, las de Penélope Cruz y Pedro Almodóvar, aspirantes a los premios a la mejor actriz y el mejor director, por "Los abrazos rotos"- y también de algunos premiados, como Winslet.
La francesa Isabelle Hupert, quien ganó un premio de honor al conjunto de su carrera, como el director británico Ken Loach, trató de compensar con su asistencia la falta de éstas y otros colegas, y dio el punto de elegante, enfundada en un sencillo vestido negro.
Las españolas Victoria Abril, de rojo absoluto, y María Valverde, en tono malva, aportaron asimismo brillantez a la fiesta, en ambos casos como oficiantes en el reparto de galardones.
La presencia más refrescante no procedió del cine, sino del fútbol, y fue la de Eric Cantona, actor accidental en "Looking for Eric" y encargado de entregar el premio de honor a Loach, el comprometido director que se atrevió a meter en la disciplina de la pantalla al ex astro futbolístico.
Loach le agradeció el arrojo mostrado al aceptar el desafío de participar en su filme y, de acuerdo a su costumbre, lanzó un mensaje solidario a aquellos cineastas que no pueden hacer las películas que desean en sus países, concretamente en Palestina.
La Cuenca del Ruhr, conglomerado de 50 núcleos urbanos con un total de más de cinco millones de habitantes, será el próximo año la capital cultural europea, por lo que la fiesta tenía algo de antesala o plataforma internacional para esa cita.
"No sé por qué les extraña tanto que celebremos la fiesta aquí", comentó a EFE, en un aparte de las celebraciones, Wim Wenders, presidente fundacional de la Academia del Cine Europeo, respecto a la extrañeza de algunos por la elección de la sede de este año.
"De aquí, como del resto de Renania, han surgido muchos talentos, la minería encierra mucha creatividad", bromeaba el director, nacido en Düsseldorf y crecido en Oberhausen, en el corazón de la Cuenca.
Wenders se llevó así para casa, con la excusa de la capitalidad, la fiesta de la Academia, creada en 1989 por él y una cuarentena de otros abanderados del cine europeo como alternativa a Hollywood.
La fiesta tuvo un aire reivindicativo, de catapulta a una región donde asomó la recesión y el desmantelamiento industrial.
Bochum vivió algo ajena a la gala de la Jahrhunderthalle -"Pabellón del Siglo"-, volcada como estaba en otro acontecimiento: el partido de la Bundesliga, con el Bayern de Múnich como visitante, que acabó en desoladora derrota 5-1 para los locales. EFE
gc/agf

España para los españoles

La música de Alberto Iglesias, único premio europeo para "Los abrazos rotos"
　
　
　
Gemma Casadevall
Bochum (Alemania), 12 dic (EFE).- La música compuesta por Alberto Iglesias consiguió hoy el único premio del cine europeo para la película española "Los abrazos rotos", en una edición en la que la impactante "La cinta blanca", del alemán Michael Haneke, arrasó, con los galardones de mejor filme, director y guión.
Los premios se entregaron en una ceremonia sobria, marcada por la ausencia de bastantes de los nominados -entre otras, las de Penélope Cruz y Pedro Almodóvar, aspirantes a los premios a la mejor actriz y el mejor director, por "Los abrazos rotos"-.
Un filme que partía con tres candidaturas y que finalmente sólo consiguió la de la música de Iglesias, que se llevó su segundo premio europeo tras el de "Volver", en 2006, y en la que ha sido su tercera candidatura, ya que consiguió la primera en 2004 por "La mala educación" y "Te doy mis ojos".
Pero fue la historia del grupo de niños condenados a crecer en el dogmatismo religioso, en una Europa donde se cuece el estallido de la Primera Guerra Mundial y en una Alemania que, unas décadas después, con ellos, verá crecer también el nazismo, cautivó a la Academia del Cine Europeo.
Haneke, nacido en Múnich y crecido, como director, en Austria, redondeó así su triunfo de 2005, en que se llevó ya el premio al mejor filme europeo y el de mejor realizador con "Caché". Su "cinta blanca", la que arrastran esos niños como un castigo y que se convertirá asimismo en castigo a los demás, había sido asimismo coronada con la Palma de Oro en el último Festival de Cannes.
Desbancó así a la gran favorita -seis nominaciones-, la francesa "Un prophète", de Jacques Audiard, filme recompensado merecidamente con el premio a la interpretación masculina para Tahar Rahim.
El correspondiente a la mejor actriz fue para la británica Kate Winslet, por "The Reader", mientras que la segunda en cuanto a nominaciones -"Slumdog Millionaire", con cinco- se llevó el premio al mejor film por votación popular.
La gala europea se celebró en Bochum, ciudad de provincias de la Cuenca del Ruhr y en las antípodas de las metrópolis por las que hasta ahora había pasado la ceremonia -de Berlín, sede de la Academia, a Barcelona, Roma, París, Londres, Varsovia y Copenhague-.
La francesa Isabelle Hupert, quien ganó un premio de honor al conjunto de su carrera, como el director británico Ken Loach, trató de compensar con su asistencia la falta de algunos nominados, ganadores -como Kate Winslet- y otros colegas, y dio el punto de elegancia, enfundada en un sencillo vestido negro.
Las españolas Victoria Abril, de rojo absoluto, y María Valverde, en tono malva, aportaron asimismo brillantez a la fiesta, en ambos casos como oficiantes en el reparto de galardones.
La presencia más refrescante no procedió del cine, sino del fútbol, y fue la de Eric Cantona, actor accidental en "Buscando a Eric" y encargado de entregar el premio de honor a Loach, el comprometido director que se atrevió a meter en la disciplina de la pantalla al ex astro futbolístico.
Loach le agradeció el arrojo mostrado al aceptar el desafío de participar en su filme y, de acuerdo a su costumbre, lanzó un mensaje solidario a aquellos cineastas que no pueden hacer las películas que desean en sus países, concretamente en Palestina.
La Cuenca del Ruhr, conglomerado de 50 núcleos urbanos con un total de más de cinco millones de habitantes, será el próximo año la capital cultural europea, por lo que la fiesta tenía algo de antesala o plataforma internacional para esa cita.
"No sé por qué les extraña tanto que celebremos la fiesta aquí", comentó a EFE, en un aparte de las celebraciones, Wim Wenders, presidente fundacional de la Academia del Cine Europeo, respecto a la extrañeza de algunos por la elección de la sede de este año.
"De aquí, como del resto de Renania, han surgido muchos talentos, la minería encierra mucha creatividad", bromeaba el director, nacido en Düsseldorf y crecido en Oberhausen, en el corazón de la Cuenca.
Wenders se llevó así para casa, con la excusa de la capitalidad, la fiesta de la Academia, creada en 1989 por él y una cuarentena de otros abanderados del cine europeo como alternativa a Hollywood.
La fiesta tuvo un aire reivindicativo, de catapulta a una región donde asomó la recesión y el desmantelamiento industrial.
Bochum vivió algo ajena a la gala de la Jahrhunderthalle -"Pabellón del Siglo"-, volcada como estaba en otro acontecimiento: el partido de la Bundesliga, con el Bayern de Múnich como visitante, que acabó en desoladora derrota 5-1 para los locales. EFE
gc/agf

Alfombra roja en la Cuenca

Gemma Casadevall

Bochum (Alemania), 11 dic (EFE).- La Cuenca del Ruhr, antiguo corazón minero de Alemania, acoge mañana la gala de los Premios del Cine Europeos, con la francesa "Un Prophete", de Jacques Audiard, como máxima acaparadora de candidaturas y los españoles Pedro Almodóvar y Penélope Cruz entre los aspirantes a galardón.

El vida de un inmigrante árabe en una prisión francesa, filmada por Audiard e interpretada por Tahar Rahim, acumula seis nominaciones -mejor película, director, actor, guión, camarógrafo y el premio a la Excelencia-.

Le sigue numéricamente la oscarizada "Slumdog Millionaire", de Danny Boyle, con cinco nominaciones -entre ellas, al mejor filme-, mientras que la española "Los abrazos rotos" aspira a galardón para su director, Almodóvar, su actriz, Penélope Cruz, y a la mejor música, para Alberto Iglesias.

Las restantes candidatas al premio máximo como filme del año son la británica "Fish Tank", de Andrea Arnold; la sueca "Lat den Ratte Komma inj", de Tomas Alfredson; "The Reader", de Stephen Daldry; y la alemano-austriaca "Das weisse Band", de Michael Hanecke.

Las competidoras de Cruz en la carrera al premio como mejor actriz son Kate Winsley ("The Reader"), Charlotte Gainsbourg (por "Antichrist"), Katie Jarvis ("Fish Tank"), Yolande Moreau ("Seraphine") y Noomi Rapace ("Man som Hatar Kvinnor").

A Almodóvar le disputan su galardón Arnold ("Fish Tank"), Audiard ("Un Prophete"), Boyle ("Slumdog Millionaire"), Hanecke ("Das weisse Band") y Lars von Trier ("Antichrist").
El manchego tiene un amplio historial como "recogedor" de premios del cine europeo. En 1988 se llevo el galardón al mejor filme "joven" con "Mujeres al borde del ataque de nervios"; en 1999 se llevó el de mejor película, con "Todo sobre mi madre"; repitió con el máximo premio en 2002, con "Hable con ella" y en 2006 "Volver"se llevó cinco galardones -entre ellos, al director y la actriz, Cruz-.
A falta de ver lo que depara la noche al dúo Almodóvar-Cruz, otros dos pesos pesados del cine europeo tienen asegurada la ovación: el director británico Ken Loach y la actriz francesa Isabelle Hupert, que recogerán los premios de honor del año.
De acuerdo a la tradición rotatoria de la Academia, la ceremonia se celebrará en esta ocasión en Bochum, en el corazón de la Cuenca del Ruhr.
Tras las galas de años anteriores en ciudades como Barcelona, Londes, Roma, París, Varsovia y Copenhague, además de Berlín -sede de la Academia- ahora se optó por la descentralización absoluta, en una ciudad que es antítesis del glamour y cuyo nombre dice poco o nada a muchos de los visitantes extranjeros a la gala.
La razón de ello está en la promoción de la ciudad, integrada en la capitalidad cultural europea que en 2010 recae en la Cuenca del Ruhr. En esta ocasión tal capitalidad no recae en una ciudad, sino en el conjunto de núcleos urbanos -53- concentrados en una región donde viven 5,3 millones de habitantes.
En el pasado exponente de riqueza minera e industrial, la Cuenca del Ruhr pretende ahora aplicar creatividad a sus pozos cerrados y plantas desmanteladas, para desplegar ahí un amplio programa de eventos a lo largo de todo 2010.
La gran noche del cine será la rampa de lanzamiento internacional de esa capitalidad europea, con una gala que llevará a Bochum las presencias de los aspirantes, además de los homenajeados Loach y Hupert, así como los oficiantes de la ceremonia, entre ellos las actrices españolas Victoria Abril y María Valverde.
Ahí estarán el actor británico Ben Kingsley, el director polaco Andrzej Wajda -premio FIPRESCI de la crítica por su filme "Tatarak"- y, por supuesto, Wim Wenders, presidente de la Academia Europea.
Wenders fue, junto con Ingmar Bergman y otros cuarenta cineastas, fundador en 1989 de la Academia, nacida como respuesta continental a Hollywood, para lo que crearon unos premios llamados inicialmente "Felix", en clarísima alusión a los Oscar.
De la denominación inicial se pasó luego a los neutrales Premios del Cine Europeo. Su núcleo son 2.000 miembros repartidos por todo el continente, de cuyas votaciones dependen los galardones que repartirán desde una sede cinematográficamente atípica, Bochum. EFE
gc/jcb/car

El testimonio del superviviente, el silencio del Trawniki

Demjanjuk asiste como un martirio al "careo" con hijos de víctimas de Sobibor

Gemma Casadevall

Múnich, 1 dic (EFE).- El ex preso ucraniano John Demjanjuk asiste como un martirio a su juicio en Alemania por el asesinato de 27.900 judíos, donde se vio sometido hoy a un "cara a cara" con los hijos de sus víctimas, veinte años después de su primera condena a muerte en Israel, más tarde revocada, por otros crímenes del nazismo.
Postrado en una camilla, bajo su manta y con el rostro oculto bajo una gorra, Demjanjuk escuchó sin decir palabra, a metro y medio de distancia, a los cinco primeros testigos de la acusación particular, hoy jubilados, entonces niños holandeses que perdieron a sus padres en Sobibor, el campo de exterminio donde sirvió.
Marie van Amstel, de 70 años, explicó cómo en julio de 1943 se llevaron a su padre y a su madre, ambos gaseados en Sobibor, según supo ella años más tarde, ya adulta, de la consulta en las listas de la Cruz Roja Internacional. Jacob Simon, de 73, perdió asimismo a los suyos y sobrevivió igualmente refugiado por familias católicas.
Rudolf Salomon, de ochenta años, mostró entre lágrimas la carta recibida por su padre, comunicándole la muerte en Sobibor de su madre. Y David vom Huiden, de la misma edad, contó hasta con ironía cómo sus padres le mandaron irse "a dar una paseo con el perro, un pastor alemán", precisó, mientras los nazis se los llevaban.
Sobrevivieron, escondidos como tantos niños judíos holandeses, de casa en casa entre familias ajenas, en la confianza de que sus padres regresarían, puesto que "la creencia general era que se los llevaban a campos de trabajo", contó vom Huiden en un buen alemán.
Esa fue la gran mentira, siguió. A diferencia de otros lugares, Sobibor era un campo estrictamente de exterminio. Quienes llegaban ahí eran gaseados de inmediato, en cámaras accionadas por "Trawniki" -guardas voluntarios-, como presuntamente fue Demjanjuk.
El procesado, nacido en Ucrania en 1920, reclutado por el Ejército soviético para luchar contra las tropas de Hitler y luego capturado por los nazis, que lo convirtieron en uno de sus verdugos ejecutores, según la fiscalía, no resistió el sexto testimonio, del total de 22 familiares de víctimas presentes en la sala.
Una hora después de abrirse la sesión, segunda de la jornada tras la apertura del juicio ayer, comunicó a su abogado, como siempre a través de su intérprete, que no estaba en disposición de seguir.
El proceso es un segundo martirio para Demjanjuk, había advertido en la sesión de la mañana su defensa, Ullrich Busch, quien solicitó de nuevo la suspensión del mismo.
Alemania no es competente para juzgar a un extranjero, porque "no ha hecho sus deberes con los nazis alemanes", dijo. Según Busch, Demjanjuk fue "deportado a la fuerza" desde EEUU -país al que emigró en 1952-, el pasado mayo, sin atender a su salud y al hecho de que fue absuelto en Israel de los crímenes que ahora se le imputan.
El procesado fue condenado en Israel a la horca como "Iván el Terrible" del campo de Treblinka. Cinco años después se revocó la pena al no probarse que hubiera estado siquiera en ese campo.
El juez muniqués, Ralf Alt, recordó que a Demjanjuk no se le juzga por los 800.000 muertos de Treblinka, sino a tenor del nuevo material inculpatorio sobre Sobibor, entre ellos su hoja de servicios y carné de las SS, con el número 1393, donde consta que fue uno de los temidos "Trawniki" entre marzo y octubre de 1943.
Sobibor no era el campo de trabajo del que los niños holandeses creían que regresarían sus padres, según relató minuciosamente por la mañana el fiscal, Thomas Lutz.
En Sobibor murieron 250.000 judíos, de los cuales 27.900 en los seis meses en que Demjanjuk estuvo ahí. Ahí se deportó a judíos de toda Europa, a los que en cuanto llegaban se les obligaba a desnudarse y dejar su equipaje, supuestamente para ser llevados a las duchas.
Unas pocas horas después de llegar morían hacinados en cámaras de gas de 4 x 4 metros. Los recién llegados no sabían el destino que les aguardaba, pero Demjanjuk sí, enfatizó Lutz.
El preso ucraniano, por entonces de 23 años, recibió instrucción de las SS, sabía cuál era el cometido del campo y que participaba en el plan de exterminio judío. Nunca intentó huir.
De ahí pasó al campo de Flossenbürg y, tras la guerra, emigró a EEUU con el estatus de víctima.
La fiscalía combinó el relato de las atrocidades cometidas por los "Trawniki", de los que hubo 120 en Sobibor, con la del listado frío por grupos de víctimas, a disparos o en cámaras de gas.
Demjanjuk siguió la sesión con la gorra cubriéndole el rostro hasta que dio por terminada la sesión, a través de sus quejas a la intérprete al ucraniano.
"Es un gran actor", comentaba en una pausa Efraim Zuroff, director del centro Simon Wiesenthal de Jerusalén, presente en la Audiencia de Múnich para seguir el juicio.EFE
gc/jcb/ma
(foto)

El silencio de John

Juicios tardíos a Demjanjuk y Boere, un arduo trabajo de resultado incierto

　

Gemma Casadevall

Múnich (Alemania), 1 dic (EFE).- El juicio contra al ucraniano John Demjanjuk, por la muerte de 27.900 judíos en 1943, como el que se sigue contra el alemán Heinrich Boere, -también por crímenes del nazismo- son fruto de un arduo trabajo investigador y de resultado incierto, cuestionados además como exponente de una justicia tardía.

Demjanjuk, de 89 años, asiste desde ayer en camilla al proceso abierto en la Audiencia de Múnich (sur de Alemania), 66 años después de los crímenes que se le imputan como guarda del campo de exterminio de Sobibor.

A Boere, de 88 años, se le abrió proceso un mes atrás en Aquisgrán (oeste de Alemania), por el asesinato de tres holandeses en 1944, como miembro del comando de las SS "Feldmeijer", cuyo cometido era visitar en sus domicilios y liquidar a miembros de la resistencia.
El primero, quien fue capturado por los nazis siendo un soldado soviético, en 1941, y de ahí pasó a guarda voluntario en Sobibor, se ve como víctima del Holocausto y que actuó por supervivencia.
Su juicio sigue a un largo tira y afloja, judicial y médico, hasta que EEUU -donde emigró Demjanjuk en los 50 como presunta víctima del nazismo- lo entregó a Alemania el pasado mayo.

En el caso de Boere es también exponente de una sucesión de contrasentidos. Cayó preso de los aliados antes de acabar la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), pero en 1947 logró huir del campo de prisioneros.

Fue condenado a muerte en un juicio en ausencia en Amsterdam en 1949, sentencia conmutada por una cadena perpetua que tampoco se le llegó a aplicar. Tras siete años oculto en Holanda, regresó en 1954 a su localidad natal, Eschweiler, donde ha vivido desde entonces sin ocultar su identidad, ni esconder, a quien se lo pregunte, su pasado.

Ambos procesos, en Múnich y en Aquisgrán, van de obstáculo en obstáculo, entre solicitudes de suspensión por sus respectivas defensas -por considerarse víctima y no verdugo, Demjanjuk; por haber sido enjuiciado anteriormente, en el de Boere.

A ello se unen las quejas de quienes lo consideran una tortura para nonagenarios en silla de ruedas que, en caso de ser declarados culpables, no cumplirán condena por razones de edad.

"No aspiro a ver morir en la cárcel a Demjanjuk. Sólo a que se reconozcan sus crímenes", explicaba a EFE, en un aparte del proceso de Múnich, Thomas Blatt, de 82 años y único superviviente de Sobibor que asiste como testigo y acusación particular al juicio.

Blatt admite que, a estas alturas, no puede reconocer a Demjanjuk como el "Trawiki" que torturaba a los judíos que llegaban al campo de exterminio, ni que accionaba sus cámaras de gas. Parte de la base de que es un asesino, como lo fueron los 120 "Trawniki" de Sobibor.

"Cada juicio contra cada uno de esos ex nazis o sus cómplices lleva detrás un largo trabajo, juntando un rompecabezas de datos y biografías, de ejecutores y víctimas", comenta Cornelius Netzler, abogado de la acusación particular contra Demjanjuk.

Por su parte, la historiadora Edith Raim califica ese trabajo de "lenta labor de mosaico". Los fiscales alemanes de hoy están recomponiendo las piezas que abandonaron otros países, sea Holanda, Estados Unidos o Israel, apunta Raim, en alusión a Boere y Demjanjuk, condenado a muerte por la justicia israelí en 1988 como presunto "Ivan el Terrible" del campo de Treblinka. La sentencia fue revocada cinco años después por no estar probado siquiera que hubiera estado ahí.
Expertos alemanes han advertido de que el juicio a Demjanjuk no puede acabar bien. Sea porque se condena a alguien que fue preso de los nazis; sea porque se le absuelve, lo que abundará en la consideración de que fue un suplicio para un anciano.
El pasado agosto, la audiencia de Múnich condenó a cadena perpetua por crímenes en el nazismo a Josef Scheungraber, de 91 años. EFE
gc/may