El show de Benjamin

Netanyahu denuncia des de Munic concessions a l’Iran

Netanyahu mostra un objecte dient que és una part d’un dron iranià, en la seva intervenció d’ahir a la cimera de seguretat de Munic Foto: AFP.

GEMMA C. SERRA - BERLÍN

“És un error intentar calmar Teheran amb un acord en matèria nuclear mentre l’Iran manté el seu propòsit de tenir armes atòmiques”, va manifestar ahir Benjamin Netanyahu, en la jornada de cloenda de la Conferència de Seguretat de Munic. Per al primer ministre israelià, Europa, i principalment Alemanya, no gosen estirar massa la corda amb Teheran per no posar en perill un acord en matèria nuclear que va costar molts anys de gestions diplomàtiques.

“L’Iran és la més gran amenaça per a la pau al món, no només per a Israel”, va insistir Netanyahu, que si més no en aquest punt es manté en la línia dels Estats Units des que va arribar a la seva presidència Donald Trump. “Un cop tingui armament nuclear, res no aturarà Teheran”, assegurava el primer ministre d’Israel, per a qui no hi ha dubte possible, tampoc, pel que fa a l’interès iranià d’estendre la seva influència a Síria.

Hostilitat oberta

“El règim iranià no només no dissimula l’hostilitat oberta contra l’Estat jueu, sinó que ho ha convertit en part de la seva agenda islàmica”, va insistir Netanyahu. En aquest context, va dir, no es pot “somniar” que renunciarà a tenir armament atòmic, per molt que la comunitat internacional així ho vulgui creure.

Netanyahu va ser aquest diumenge l’orador més destacat en la conferència de Munic, des d’on va aprofitar per comparar el pacte sobre el programa nuclear iranià –subscrit amb Teheran per les cinc potències amb dret a vet del Consell de Seguretat de l’ONU, a més d’Alemanya i la Unió Europea– amb el pacte subscrit a la capital bavaresa l’any 1938 pel Tercer Reich d’Adolf Hitler amb Londres, París i Roma, que no va aconseguir aturar el nazisme ni l’esclat de la Segona Guerra Mundial.

És qüestió de temps que l’amenaça iraniana es materialitzi en armament nuclear, va advertir Netanyahu, des d’un país, Alemanya, on es manté la consigna de la màxima prudència envers Israel per “responsabilitat històrica” amb l’Estat jueu. En aquest sentit, el falcó israelià no havia de témer cap rèplica notable del país amfitrió, des de la pantalla difusora que és aquest fòrum de discussió internacional en matèria de política de seguretat. És l’equivalent al que representa Davos, la cimera que es fa en l’àmbit econòmic i financer, però traslladat a la política de defensa.

La veritat històrica de l’Holocaust

La llei aprovada pel Parlament de Varsòvia, que prohibeix parlar d’Auschwitz com a camp de concentració polonès i acusar el país de complicitat amb el nazisme, desperta desconfiança a Israel. “No oblidem, no perdonem i lluitarem per la veritat”, va afirmar Netanyahu. Així va respondre a unes recents declaracions en què el primer ministre polonès afirmava que també hi va haver “criminals jueus” implicats en l’Holocaust. Polònia està disposada a parlar d’aquestes o altres complicitats en l’assassinat de milions de jueus, sempre que no afecti el propi país. En el rerefons hi ha una indignació legítima, ja que es parla d’Auschwitz com a “camp d’extermini polonès”, i estava en territori de la Polònia ocupada.

La adicción al rezo

Cédric Kahn documenta una exquisita redención en una Berlinale muy europea

Gemma Casadevall Berlín, 18 feb (EFE).- El director francés Cédric Kahn impresionó hoy en la Berlinale con "La Prière", una película que recorre casi como un documental el paso de la adicción a la droga al del rezo, en una jornada estrictamente europea, donde la italiana "Figlia Mia" y la sueca "Real State" completaron la sección a concurso. "Es la redención de una dependencia tóxica a través de una adicción más trascendente: la de la oración, la disciplina, la humildad, el rigor religioso", explicó el realizador sobre su filme, que gira en torno a un joven que busca escapar de la droga en una comunidad católica de los Alpes franceses. Ahí coinciden jóvenes de distintas procedencias, estamentos sociales y religiones, inclusive los que creen no tener fe ninguna pero que acuden a ese remoto lugar perdido en las montañas como última esperanza para romper el círculo de la adicción. Uno de esos jóvenes, Thomas -Anthony Bajon-, es la figura central de Kahn, quien recorre sus recaídas, dudas, tentaciones y rezos, bajo la tutela de riguroso sacerdote -Alex Brendemühl- y de una monja sabia -Hanna Schygulla- a la que no se engaña con mentiras piadosas. Bajon es la auténtica revelación de la película, mientras que el hispano-alemán Brendemühl tuvo ocasión de reafirmar su versatilidad -está en la Berlinale por partida doble, ya que también interpreta un personaje secundario en la alemana "Transit", del director alemán Christian Petzold y estrenada el sábado. Schygulla interpreta uno de los poco personajes femeninos de la película junto con la tentadora muchacha del pueblo vecino, Sybille, Louise Grinberg. Curiosamente serán esas dos mujeres en medio del colectivo de hombres las que demostrarán a Thomas quién es en realidad. Kahn, un realizador acostumbrado a competir en Cannes, en Venecia o en Berlín -concursó en la Berlinale 2004 con "Feux Rouges"-, plasma todo el camino de renuncias y superación personal de Thomas en ese colectivo religioso que a ratos adopta perfiles de secta. Es un lugar orquestado para salvar al pecador, pero que tarde o temprano habrá que abandonar, con todos sus riesgos. La segunda película a competición de la jornada fue la italiana "Figlia Mia", de Laura Vispuri, quien en 2015 compitió en la Berlinale con "Vergine Giurata", su primer largometraje. Ahora regresó con un intenso drama entre dos madres, la biológica y que durante diez años crió a Vittoria, una niña que no precisará explicaciones adultas para entender de pronto que procede de la mujer que ofrece servicios sexuales en cualquier rincón o se arrastra en el bar para que le inviten a la siguiente copa. Vispuri retrata la transformación de esos tres personajes femeninos -la abnegada madre de adopción Valeria Golino, la alcoholizada Alba Rohrwacher y la niña Sara Casu-, que intercambian sus papeles en medio de un desgarro creciente y del descubrimiento de identidades. Es una película de corte similar a "Vergine giurata", donde el inclemente sol sobre un paisaje agreste, en Cerdeña, tiene su propio papel de coprotagonista y donde se sitúa al espectador ante el dilema de una maternidad doble casi imposible de resolver. Completó este domingo de competición estrictamente europea "The Real State" ("Toppen av ingenting" en sueco), dirigido por Axel Peterson y Mans Mansson, sobre una rompedora mujer de unos 70 años que quiere vender un edificio de viviendas heredado. Es una anciana que practica el sexo como una disciplina parecida al "fitness" que le ayuda a mantenerse su esbeltez radical, a la que no le importa dejar en la calle a familias desestructuradas, inmigrantes u otros inquilinos marcados por la precariedad. Su dúo de directores se lanza a reflejar la fealdad -física o moral-, en una película sin concesiones al espectador que desató algunos abucheos en su pase previo para la prensa, pero también fervientes defensores. EFE  gc/psh

Múnich, desde la Berlinale

El desordre mundial es trasllada a Munic, en espera d’un nou lideratge alemany

Angela Merkel rep Theresa May a la seva arribada a la cimera de seguretat de Munic Foto: AFP.

GEMMA C. SERRA - BERLÍN

Les divisions globals en el món actual, especialment pel que fa a Washington i Moscou, van traslladar-se, ahir, a Munic, escenari de la conferència de seguretat SMS, marcada per l’espera d’un lideratge alemany renovat capaç d’actuar d’amfitrió i mitjancer en situacions de desordre internacional. Sobre la cita planaven el llarg període de govern en funcions d’Angela Merkel –més de quatre mesos– i la incertesa sobre la formació d’una nova gran coalició i de quin serà el ministre d’Afers Estrangers, després de la renúncia de Martin Schulz.
En aquest context, els EUA i Rússia van protagonitzar un nou episodi en el seu estira-i-arronsa sobre les presumptes interferències russes en les eleccions que va guanyar Donald Trump, el 2016, ara sota l’impacte de les acusacions formalitzades, divendres, als EUA pel fiscal especial encarregat del cas, Robert Mueller. Per l’assessor de seguretat de la Casa Blanca Herbert Raymond McMacter, les proves de Mueller són “indiscutibles”. Pel ministre rus, Sergei Lavrov, les acusacions del fiscal dels EUA contra 13 ciutadans russos són “especulacions” no fonamentades. El ministre rus es va negar a fer més comentaris, demanat per la qüestió en el debat en què va intervenir, mentre no es presentessin fets.
La pugna entre els EUA i Rússia és palesa en qualsevol escenari multilateral, de la mateixa manera que cada cop que es parla delBrexit es posa en relleu la falta d’apropaments entre Londres i la UE.
La primera ministra, Theresa May, va insistir en la necessitat de lligar un acord en matèria de seguretat per quan s’hagi consumat elBrexit. En el rerefons de la reclamació hi ha la iniciativa impulsada per l’eix francoalemany per reforçar un concepte de defensa i seguretat comunitari amb perfil propi i no tan depenent de l’OTAN. Londres ha actuat durant dècades com a pont entre la UE i el gran soci transatlàntic, de manera que un reforçament del bloc comunitari sense comptar amb Londres es veu com un risc per al joc d’aliances tradicionals. Alemanya s’ha mantingut, fins ara, en la doctrina de la timidesa, quant a la defensa europea. La ministra de Defensa de Merkel, Ursula von der Leyen, i la seva col·lega francesa, Florence Parly, van presentar-se a Munic compromeses amb l’objectiu de dotar de més recursos la política defensiva europea, per damunt dels recels que això desperta en l’OTAN.

Berlín busca una nova harmonia amb Ankara

L’alliberament, divendres, del periodista turcoalemany Deniz Yücel, després d’un any empresonat a Turquia, s’ha traduït en un intent de redreçar el diàleg entre Berlín i Ankara “Cal aprofitar el moment per impulsar un nou diàleg”, va dir el ministre en funcions d’Afers Estrangers, Sigmar Gabriel. El diàleg “paga la pena”, hi va insistir Gabriel, per a qui és clar que no es pot prescindir de Turquia, ni a escala bilateral –a Alemanya, viuen més de tres milions de ciutadans d’arrels turques– ni tampoc multilateral, com a soci de l’OTAN i pel seu paper estratègic en la lluita contra el terrorisme d’Estat Islàmic. Gabriel ha estat una peça clau en el cas de Yücel i també actua de mitjancer en els d’altres ciutadans alemanys detinguts a Turquia per motius polítics després de l’intent de cop d’estat de juliol del 2016. Sigmar s’ha revalorat així davant els seus compatriotes, que el veuen com un cap de la diplomàcia efectiu. És un dels polítics més ben valorats, malgrat que no se sap si tindrà un càrrec en el nou govern de Merkel.

La altivez soberana de Isabelle

Huppert recreó su dominadora "Eva" entre escritores atrapados        Gemma Casadevall Berlín, 17 feb (EFE).- La actriz Isabelle Huppert recreó hoy el personaje de una "Eva" altiva y dominadora en una Berlinale poblada de escritores atrapados, denominador común tanto en la película de la diva francesa como en la rusa "Dovlatov" y la alemana "Transit". Huppert, protagonista de un "remake" de la película filmada hace medio siglo por Joseph Losey, ofreció unos de sus recitales de altivez, como una Eva que destroza a un impostor -Gaspart Ulliel- cuyo única obra fue robarle una brillante pieza teatral a un moribundo. La segunda película a competición del día toma la figura del escritor ruso Sergei Dovlatov y su pugna con el aparato soviético en el Leningrado de 1971, entre rostros de palidez traslúcida y una constelación de otros poetas perseguidos por no encajar en el "espíritu de la revolución". El tercer autor acosado fue Georg Weidel, un alemán que trata de huir del fascismo en la Francia ocupada, cuya identidad adopta un compatriota también necesitado de escapar de una Gestapo que ya no calza botas nazis, sino los uniformes acolchados de las unidades antiterroristas de hoy. La "Eva" de Huppert está dirigida por Benoit Jacquot, un habitual de la Berlinale, donde en 2012 compitió con "Les adieux à la reine" y tres años después exhibió su "Journal d'une femme de chambre". "Dovlatov", sobre la figura del escritor que acaba exiliándose a Estados Unidos y al que el éxito alcanzará muerto, es una película de Alexey German Jr, quien en 2015 ganó el Oso de Plata del festival berlinés a la mejor aportación artística con "Under electric clouds". Y el acosado Weidel, o el usurpador de la obra y la esposa de éste, es la figura central de "Transit", dirigida por el alemán Christian Petzold, un cineasta "de la casa" para la Berlinale, en cuya competición estuvo en 2008, con su espectral "Yella" y en 2014, con "Barbara". Son tres reflexiones sobre tres formas de opresión sobre escritores, auténticos o impostores, y apuntaladas en el buen trabajo escénico de la siempre impecable Huppert, por parte francesa, y de Milan Maric, en la rusa. El alemán Petzold, por su parte, sustituyó en "Transit" a su diva habitual, Nina Hoss, por Paula Beer, una actriz a la que hace desfilar por su película con porte parecido a su antecesora, como si el propio realizador no se resignara a sustituirla. "No es una película sobre refugiados de hoy, sino sobre seres en tránsito trasladados a la Marsella actual, pero sobre los que pesan los espíritus de la Francia ocupada de 1941", explicó Petzold sobre su filme, que toma prestados algunos textos de la novela escrita en los 40 por Anna Seghers. La suya es una película inquietante, en una Europa actual sobre la que se aposentó una nueva forma de fascismo, sea la llamada nueva ultraderecha o el nazismo persistente que nunca abandonó su territorio y de la tratan de huir, hacia México o Venezuela, europeos aterrados. El rostro más mediático en la jornada a competición era sin duda el de Huppert, pero los filmes más logrados fueron el ruso y el alemán, ambos con gran capacidad para transportar al espectador a ámbitos no deseados, las dictaduras superadas o persistentes. El Dovlatov que interpreta Maric es el escritor atormentado que trata con parecido empeño de publicar como de comprar una muñeca a su hija capaz de "competir" con las que le regala la pareja actual de su exmujer. Endulza su recorrido entre recitales poéticos de otros escritores sin suerte una muy bien dosificada ironía, compensadora de los sinsabores diarios como lo es la sopa de mamá, el vodka o los cigarrillos encadenados que sí se permite el gremio de proscritos por el aparato soviético. El Weidel de Petzold, interpretado por Franz Rigowski, fue la primera de las cuatro representantes del cine alemán incluidas en la sección oficial, del total de 19 películas que aspiran al Oso del festival. El cine anfitrión entró así con buen pie en la competición de la Berlinale, cuyos premios entregará el próximo día 24 el jurado que presiden el director alemán Tom Tykwer, compañero generacional de Petzold. EFE gc/jmc Martinessi: "La Berlinale da la máxima visibilidad a una película pequeñita" Gemma Casadevall Berlín, 17 feb (EFE).- El cineasta paraguayo Marcelo Martinessi acudió a la Berlinale como representante de una cinematografía aún "desconocida", la de su país, y consciente de que el festival puede dar "la máxima visibilidad" a "Las Herederas", su primer largometraje y una de las diecinueve aspirantes al Oso berlinés. "El cine paraguayo está apenas empezando a visualizarse. La Berlinale puede ser la gran plataforma de despegue para una película hecha a escala humana, pequeñita", afirmó el realizador a Efe, tras el estreno de su filme, anoche, en el Berlinale Palast. "Las herederas" no solo es su debut al frente de un largometraje, sino también la primera película con la que Paraguay acude a la competición del festival internacional de cine europeo. "Paraguay es un país aún invisible, cinematográficamente, pero que tiene muchas cosas que contar y deseos de poder hacerlo", prosiguió Martinessi, nacido en Asunción en 1973 y que en 2013 participó en el Talent Campus de la Berlinale, un foro destinado a jóvenes talentos del cine. Su película narra la historia de dos mujeres, Chela y Chiquita -interpretados por Ana Brun y Margarita Irún-, quienes tras décadas viviendo en pareja deben separarse por tiempo indefinido, mientras venden pieza a pieza muebles y cubertería de la casa que heredaron. La dominante Chiquita tiene que ir a la cárcel, acusada de estafa, lo que precipitará la emancipación de Chela, convertida en taxista oficiosa de un grupo de señoronas y de la hija de una de esas clientas, Angy (Ana Ivanova). "Es una película donde los hombres son meros comparsas, mientras que es la mujer la que teje todas las fibras", apunta Martinessi, quien tomó esos personajes "de los ecos en que me moví en mi infancia, entre madre, tías, abuelas y tantas voces femeninas". De la cárcel que es la casa que se cae a pedazos pasa Chiquita a conocer "la vida mucho más libre en prisión", mientras que Chela se redescubre a sí misma, fuera del dominio de su compañera. Su filme quiere ser el reflejo de un Paraguay "que en 2012, cuando hubo una oportunidad de cambio, decidió volver atrás", explica Martinessi, en alusión al golpe y proceso político que derivó en la destitución del presidente Fernando Lugo. "Fue un terrible dolor. Comprobé que las razones que llevaron a ese golpe procedían de una elite que quería mantener a toda costa sus privilegios", prosiguió el cineasta, cuyo filme recrea la clase social de las señoronas, dominada por el chisme y el pudor. "Tuve así la oportunidad de acercarme a mi país, a mi mundo, a mi sociedad y de comprobar que, además de heredar casas o muebles, heredamos prejuicios y limitaciones, como si éstos fueran enfermedades hereditarias", argumenta. La respuesta ante esa situación no puede proceder del "mero cambio de caras" de sus políticos o de las elecciones como las que tendrán lugar el próximo abril en Paraguay, sino del "corazón de la sociedad", en que la mujer tiene ese "rol fundamental". "Mi papá tenía diez años cuando (Alfredo) Stroessner llegó al poder. Yo tenía 16 cuando se fue", argumenta el director, acerca del militar y político que entre 1954 y 1989 presidió el país. "Toda esa generación repica aún en nosotros, el sistema de la dictadura se reproduce en casa, la represión se mete en tu cama. Es mucho lo que nos queda por superar", considera Martinessi, feliz de haber podido mostrar algo de esa sociedad en Berlín. "Las herederas" en una película de producción múltiple -con participación de Paraguay, Uruguay, Brasil, Francia, Noruega y Alemania-, con aporte del programa de ayudas de la Berlinale a las cinematografías periféricas. Fue la primera representante de América Latina en la competición de la LXVIII edición de la Berlinale, cuyos premios repartirá el próximo día 24 el jurado presidido por el director alemán Tom Tykwer. El otro filme latinoamericano a concurso es la mexicana "Museo", interpretada por Gael García Bernal e interpretada por Alonso Ruizpalacios, quien en 2014 presentó en Berlín su debut como director, "Güeros", que ganó el premio a la mejor ópera prima. EFE  gc/jcb

24 horas de Angie: Denis, May, el polaco, etc

Merkel demostra operativitat amb l’alta diplomàcia bilateral

El periodista turcoalemany Deniz Yücel i la seva dona, Dilek Mayatürk, arribant al seu domicili a Istanbul Foto: EFE.

GEMMA C. SERRA - BERLÍN

Una jornada rodona per a una cancellera necessitada de demostrar capacitat de maniobra, després de més de quatre mesos de govern en funcions: l’endemà d’haver rebut a Berlín el primer ministre turc, Binali Yildirim, Angela Merkel va poder expressar ahir divendres la satisfacció de tot el seu govern per l’alliberament de Deniz Yücel, el periodista turco-alemany que feia més d’un any que estava empresonat a Turquia. Yücel s’havia convertit en aquest llarg període en el rostre de les arbitrarietats turques i del destí d’altres ciutadans alemanys, convertits en presos polítics pel govern del president Recep Tayyip Erdogan.
“L’alliberament de Deniz Yücel demostra que les converses diplomàtiques tenen sentit”, va assegurar Merkel, qui el dia abans havia deixat clar davant Yildirim el “difícil moment” que passen les relacions entre Berlín i Ankara. Alemanya, amb tres milions i mig de ciutadans d’origen turc entre els seus 82 milions d’habitants, no es pot permetre trencar les relacions amb aquest soci de l’OTAN. Però el cas de Yücel havia portat Berlín a gairebé congelar els lligams amb Erdogan.
El rostre de Yücel, cansat però feliç, abraçat a la seva esposa en sortir de la presó, era la imatge del dia ahir a Alemanya. Hi ha cinc ciutadans alemanys més empresonats, als qui Ankara acusa de tenir vincles o complicitat amb el terrorisme i amb l’intent de cop d’Estat de l’estiu del 2016 a Turquia. “Som conscients que hi ha altres persones no tan conegudes a la presó, que també haurien de ser alliberades”, va dir Merkel.
La declaració de la cancellera va tenir lloc en una conferència de premsa amb el primer ministre polonès, Mateusz Morawiecki. Ahir mateix s’havia trobat amb l’italià Paolo Gentiloni i amb la britànica Theresa May. Totes tres trobades tenien prou interès. Amb el cap del govern de Varsòvia, per la línia del govern nacionalista polonès del partit al poder, Llei i Justícia, en confrontació amb la Unió Europea per les reformes del seu sistema judicial, tendent a eliminar la separació de poders. Amb Gentiloni, per les properes eleccions a Itàlia –previstes per al 4 de març– i el possible impacte dels populismes antieuropeus. I amb May, per les incògnites entorn el Brexit i l’estancament de les negociacions entre la UE i Londres.
En aquest context, Merkel no representa ara mateix l’estabilitat política, sinó el perill d’ingovernabilitat a Alemanya. La reedició d’una gran coalició amb els socialdemòcrates necessita encara el vistiplau a un pacte de govern per part de la militància d’aquest partit. I fins al 4 de març no se sabran els resultats vinculants entre el 463.000 afiliats al Partit Socialdemòcrata (SPD). Fins i tot si guanya el sí, no es calcula que Angela Merkel es pugui sotmetre a la investidura per a un quart mandat fins a Setmana Santa.

Una sonrisa de oro y un debut

Pattinson distrae en la Berlinale con irónico western de torpezas masculinas Gemma Casadevall Berlín, 16 feb (EFE).- El actor Robert Pattinson divirtió hoy en la Berlinale con "Damsel", un irónico western sobre torpezas masculinas, en una jornada a competición en que Paraguay emocionó con una historia de feminismo emancipador, inclusive de mujeres que se liberan del dominio de otras mujeres. Los hermanos David y Nathan Zellner y la sonrisa de Pattinson planearon por el festival con el retrato de un "softie" enamorado que cruza el rudo oeste creyendo ir al rescate de una novia que no quiere ser salvada ni menos aún escuchar sus sosas baladas de amor. "Vive en su fantasía. En la vida real es mucho más complicado, eso del amor", respondió Pattinson, sin decidirse a "confesar" si él mismo está o no enamorado, y acompañado en la presentación a los medios de su indómita Penélope del filme, Mia Wasikowska. La Penélope de Wasikowska engulle a Pattinson, un personaje diseñado para el actor británico, que mantiene la sonrisa de vampiro de sus inicios, ahora aplicada al enamorado que atraviesa páramos acariciando un dulce pony de regalo a su novia y acompañado de un predicador tan torpe como él. "No estoy traumatizado por 'Crespúculo". Me divertí", respondió Pattinson, a una pregunta sobre su pasado como vampiro y si algún día volverá a él, puesto que sigue identificándosele con esa figura. La de los Zellner es la cuarta película con la que Pattinson se presenta en la Berlinale -la última, en 2015, con "Life"- y la pregunta del vampiro le acompañó en todas esas visitas, por encima de los intentos del actor de concentrarse en el presente. "Estar reducidas al silencio es de las cosas más terribles que han tenido que sufrir las mujeres", afirmó, respecto al tema dominante en el festival -los abusos sexuales en el cine-, para añadir, a caballo entre su personaje y ese duro tema, que "cuando una mujer dice no, es que no". El #MeToo, su pasado vampírico o su próximo filme, con Claire Denis -"una de mis realizadoras preferidas", dijo- dominaron la presentación de "Damsel", un filme que quiere ser un anti-western en la línea de otros hermanos -Ethan y Joel Coen-, aunque sin su vigor. Los Zellner llegaron a festival con el sello de cineastas surgidos de la factoría de Sundance, aunque la Berlinale presume de haberlos descubierto a tiempo, ya que en 2014 presentaron ahí "Kumiko", en la sección Forum, fuera de concurso. El resultado no acabó de convencer, pero su presencia a competición estaba destinada a alegrar la alfombra roja del día. Completó la jornada a concurso "Las herederas", la primera película con la que Paraguay compite en la Berlinale, dirigida por el asimismo neófito Marcelo Martinessi e interpretada por un elenco de mujeres fuertes -Ana Brun, Ana Ivanova y Margarita Irún-. La suya es la historia de una emancipación, la de Chela, quien tras años formando pareja con otra mujer, Chiquita, descubre que hay vida más allá de los muros de su casa venida abajo, lo mismo que su compañera descubrirá que en la cárcel se respira aire más libre. "Es una película de encierros, en un país que en realidad es una gran prisión", afirmó Martinessi, cuya película respira feminismo militante y también denuncia de la situación social y política de un Paraguay, según el realizador, "prisionero del inmovilismo". Chela dejará de ser la mujer madura que no sale de casa sin la otra para subsistir como taxista oficiosa de un inefable grupo de señoronas jugadoras de la canasta o de Angy, la atractiva hija de una de ellas, nueva fuente del deseo. La homosexualidad, la ruina de dos mujeres de clase alta que venden pieza a pieza lo que heredaron y la "violencia silenciosa" de las sociedades cerradas son los temas del filme. "Es un camino de sutilezas, donde la mujer está obligada a callar por mujer, por sola o porque se le pasó la edad", apuntó Ivanova -la Angy del filme- mientras Ana Brun se emocionaba hasta las lágrimas y confesaba que su Chela es "muy parecida" a su propia vida. A ritmo de bolero, "Las herederas" recorre la sociedad clasista e inmovilista de Chela, algo menos señorona que otras de las mujeres a las que transporta en el viejo Mercedes, el vehículo de su propia emancipación. "Paraguay es un país bastante invisible en el cine. Espero que esta película sea su disparadero", apuntó Martinessi, cuya película es una coproducción con participación múltiple -Uruguay, Brasil, Francia, Noruega y Alemania, además de Paraguay-, con aporte también de las ayudas de la Berlinale a las cinematografías periféricas. EFE gc/cr

" "Las Herederas", un doble debut paraguayo en la Berlinale Gemma Casadevall Berlín, 16 feb (EFE).- "Las herederas", del debutante Marcelo Martinessi y primera película de Paraguay a competición en la historia de la Berlinale, imprimió hoy en ese festival internacional de cine el sello de un filme emancipador, interpretado por mujeres fuertes y dispuestas a romper silencios. "Es una historia de encierros, en un país cuya sociedad quiere ser la misma que hace 50 años. Es como una gran prisión, donde en la cárcel verdadera se puede respirar más libertad que en casa", explicó Martinesse, tras el pase previo para los medios del festival berlinés. Entre la denuncia política y la de la doble opresión que puede sufrir una pareja de lesbianas -por mujeres y por homosexuales-, "Las Herederas" sacudió la segunda jornada de la Berlinale, donde Martinessi compartió la sección a competición con "Damsel", un western interpretado por la superestrella Robert Pattinson. La historia que refleja Martinessi es la de una emancipación, la de una mujer llamada Chela -Ana Brun- quien tras años formando pareja con Chiquita -Margarita Irún-, descubre que hay vida más allá de los muros de su casa venida abajo, lo mismo que su compañera descubrirá que en la cárcel se respira aire más libre. Discurre en un Paraguay "prisionero del inmovilismo", en palabras del realizador; un país "en deuda con la mujer", agregó una de sus actrices, Ana Ivanova, donde se condena a esta a vivir "bajo una violencia invisible del silencio", en una sociedad "militarizada por el hombre". Frases como puños, las de Ivanova, quien en el filme interpreta a la joven y atractiva hija de una de las "señoronas" de las que Chela se convierte en taxista oficiosa para transportarlas a su partida semanal de canasta. Mientras Ivanova -Angy, en el filme- expresaba así su denuncia del inmovilismo, Ana Brun lo trasladaba al sentimiento y las lágrimas, al recordar sobre el papel que interprera: "muy parecido a lo que sido mi propia vida". Chela dejará de ser la mujer madura que no sale de casa sin su dominante compañera para colocarse al volante de un viejo Mercedes y ponerse al servicio de inefables señors como su vecina Pituca o la sensual Angy. La homosexualidad, la ruina de dos mujeres obligadas a vender pieza a pieza todo lo que heredaron, desde la cubertería de plata a la mesa sobre la que comen, y la "violencia silenciosa" de las sociedades cerradas son los temas del filme. "Es un camino duro hecho de sutilezas, donde la mujer está obligada a callar por mujer, por sola o porque se le pasó la edad", siguió Inanova, junto a la emocionada Brun y la tercera y combativa compañera de rodaje, Irún, quien recordó que el Parlamento de su país acababa de rechazar una Ley de Género. A ritmo de bolero recorre "Las herederas" la sociedad clasista e inmovilista de Chela, finalmente algo menos "señorona" que otras de las mujeres a las que transporta en el viejo coche, el vehículo que acabará marcado su emancipación. "Paraguay es un país bastante invisible en el cine. Espero que esta película sea su disparadero", apuntó Martinessi, cuya película es una coproducción con participación múltiple -Uruguay, Brasil, Francia, Noruega y Alemania, además de Paraguay-, con aporte también del programa de ayudas de la Berlinale a las cinematografías periféricas. Su película fue la primera representante procedente de América Latina en la competición de la 68 edición de la Berlinale, cuya sección oficial incluye 19 aspirantes al Oso de festival, que repartirá el próximo día 24 el jurado internacional presidido por el director alemán Tom Tykwer. La otra representante latinoamericana a concurso es "Museo", dirigida por el mexicano Alonso Ruizpalacios e interpretada por su compatriota Gael García Bernal. Será la segunda vez que ese cineasta visita la Berlinale, donde en 2014 presentó su debut como director, "Güeros", ganadora en esa edición del premio a la mejor ópera prima. EFE gc/cr (foto)

Tykwer, el expenderdor de energía y los perros parlantes

Abre la Berlinale con un cómic de perros parlantes con voces ilustres

Gemma Casadevall Berlín, 15 feb (EFE).- La Berlinale abrió con "Isle of dogs", un cómic de perros parlantes dirigido por Wes Anderson, que colocó sobre su alfombra roja a Bill Murray, Jeff Goldblum, Tilda Swinton y Greta Gerwif, algunas de las voces ilustres de esta parábola de poderes humanos corruptos y canes deportados. La técnica del "stop motion" sustituyó a los actores, pero la dirección de la 68 edición del festival se las arregló para no dejar su jornada inaugural sin el necesario aporte de estrellato, con la presencia de los intérpretes que doblan a las figuras del filme. "Es como rodar una especie de 'We are the world' con las mejores voces del cine", respondió Murray, el perro "Boss" en la película y de algún modo el "jefe" de la tropa de Anderson, a la pregunta de qué siente siendo apenas una voz, no un rostro. "Es un homenaje a Kurosawa", apuntó el director, respecto a un filme de producción e inspiración japonesa, que parece recrear un mundo post-catástrofe nuclear de Fukushima y donde la pérdida de valores se sintetiza en la traición al más leal amigo, el perro. A "Isle of dogs" le correspondió el honor de ser la primera película de animación que abre una Berlinale, en lugar de cualquiera de las restantes 18 aspirantes a oso con interpretación humana. Más reflexiva que electrizante, sitúa al espectador ante crueles humanos que parecen ladrar, mientras los canes se expresan en perfecto inglés y que, pese a estar abandonados en un basurero, conservan los valores que quiso erradicar un alcalde corrupto. Los perros quedaron deportados en una isla vertedero de residuos químicos o radioactivos, a la que llega el joven piloto Atari en pos de su mascota, Stops, un ejemplar de ojos azules muy parecido a un can callejero, que vive traumatizado porque una vez mordió a su amo. "Es un espejo de la sociedad de hoy en la que dejamos que los perros nos transporten de regreso a la humanidad", afirmó el director estadounidense, respecto a su segunda película de animación, tras "Fantastico Mr. Fox" (2009). "Isle of dogs" aportó a la Berlinale la necesaria dosis de estrellas, a pesar de la ausencia en la presentación a los medios de las más mediáticas voces que se pusieron al servicio de Anderson, Scarlett Johansson y Edward Norton. Los presentes se comportaron como hermanados colegas y hasta entonaron para las cámaras un par de cantos "a capella" -incluido el "happy birthday" a Koyu Ranki, el niño que pone la voz a Atari. "Isle of dogs" supone el regreso a Berlín de Anderson, quien en 2001 competió con "The Royal Tenenbaums", en 2004 lo hizo con "The Life Aquatic with Steve Zissou" y en 2014 ganó el premio especial del jurado con "Grand Budapest Hotel". La película rompió el hielo del desfile de aspirantes al Oso de una Berlinale que, como dijo el presidente de su jurado internacional, el director alemán Tom Tykwer, hace para muchos las funciones de "expendedor de energía" contra el invierno berlinés. "No conozco a nadie, directores o público, que no se alegre cada febrero con la llegada de la Berlinale", afirmó Tykwer, en la presentación de su equipo ante los medios. La lista de filmes a concurso que se verá en los próximos días combina a directores consagrados, como los franceses Cédric Kahn y Benoit Jacquot, con nuevos talentos como el paraguayo Marcelo Martinessi y el mexicano Alonso Ruizpalacios, únicos cineastas de América Latina en la competición de la sección oficial. El cine estadounidense estará representado a concurso por "Damsel", de David Zellner e interpretada por Robert Pattinson, junto con "Don't Worry, He Won't Get Far on Foot", de Gus Van Sant, con Joaquin Phoenix en su papel principal. Abultada será la presencia del cine anfitrión, con cuatro títulos: "Transit", "In den Gängen" ("In the Aisles"), "3 Tage in Quiberon" ("3 Days in Quiberon") y "Mein Bruder heißt Robert und ist ein Idiot" ("My Brother's Name is Robert and He is an Idiot"). Asimismo de Europa competirán la noruega presentará "Utøya", centrado en los atentados del ultraderechista Anders Behring Breivik, mientras que Suecia acudirá con "Toppen av ingenting", de Mans Mansson, e Italia estará en competición con "Figlia mia", de Laura Bispuri. El jurado de Tykwer entregará sus osos el sábado 24, mientras que el domingo siguiente se cerrará oficialmente la Berlinale con el llamado Día del Espectador. EFE gc (foto)

Buenas intenciones

El cine de animación de Wes Anderson abre una bienintencionada Berlinale

Gemma Casadevall Berlín, 14 feb (EFE).- La película "Isle of dogs" inaugurará mañana una Berlinale cargada de buenas intenciones, incluida la denuncia del escándalo de abusos sexuales que sacude el mundo del cine, aunque sin dejar que ello eclipse totalmente las estrellas sobre su alfombra roja. La historia de un niño de doce años que parte en busca de su perro, deportado por un alcalde corrupto, es la segunda incursión de Wes Anderson en el cine de animación y tendrá el honor de abrir el desfile de 19 aspirantes a los Osos, entre las que decidirá el jurado presidido por el director alemán Tom Tykwer. Será la primera vez que la Berlinale queda inaugurada con un filme de animación, doblado por actores como Bill Murray, Edward Norton, Scarlett Johansson, Tilda Swinton y Frances McDormand. Supone además el regreso a Berlín de Anderson, quien en 2001 competió con "The Royal Tenenbaums", en 2004 lo hizo con "The Life Aquatic with Steve Zissou" y en 2014 ganó el premio especial del jurado con "Grand Budapest Hotel". En los días siguientes se espera la presencia de actores como Robert Pattinson, Joaquim Phoenix e Isabelle Huppert, al frente de filmes aspirantes a premio, mientras que su colega estadounidense Willem Dafoe recibirá el Oso de Oro de Honor de la Berlinale. La iniciativa impulsada en internet por la actriz alemana Claudia Eisinger, pidiendo que se tiña este año de negro la alfombra roja a modo de señal contra los abusos sexuales, no ha prosperado, pero la Berlinale se propone abordar el #MeToo en varias sesiones de debate. Su director, Dieter Kosslick, quien hace unas semanas reveló que había descartado a cineastas confesos de casos de acoso sexual, ha tenido que dar explicaciones por la inclusión en la sección Panorama del filme "Human, Space, Time and Human", del surcoreano Kim Ki-duk. Una actriz imputa al realizador asiático haberla obligado a interpretar duras escenas de sexo y violencia no incluidas en el guión, en su película "Moebius", pero Kosslick ha recordado que esas acusaciones fueron rechazadas por la justicia coreana el pasado año. El #MeToo planea sobre la Berlinale, como ha ocurrido en todos los eventos recientes del mundo del cine, pero la dirección del festival aspira a cumplir un año más con su doble objetivo de brindar espectáculo y cine comprometido. A Tykwer le auxiliarán en su labor de jurado un sólido equipo, entre cuyos miembros están el español Chema Prado, exdirector de la Filmoteca española, y la actriz belga Cécile de France. La lista de aspirantes a los osos incluye nombres de relieve como los franceses Cédric Kahn y Benoit Jacquot, así como nuevos talentos como el paraguayo Marcelo Martinessi y el mexicano Alonso Ruizpalacios, únicos representantes del cine latinoamericano en una edición sin directores españoles a competición.. Ruizpalacios vuelve a la Berlinale con "Museo", interpretada por Gael García Bernal, después de haber ganado en 2014 el premio a la mejor ópera prima con "Güeros". Martinessi competirá con su primer trabajo, "Las herederas", filme apoyado por fondos de ayuda al cine joven de la Berlinale. Junto a "Isle of Dogs", concursarán por Estados Unidos "Damsel", de David Zellner e interpretada por Pattinson; y "Don't Worry, He Won't Get Far on Foot", de Gus Van Sant, con Joaquin Phoenix. Alemania compite con cuatro cintas: "Transit", "In den Gängen", "3 Tage in Quiberon" y "Mein Bruder heißt Robert und ist ein Idiot". Noruega presentará "Utøya", centrado en los atentados del ultraderechista Anders Behring Breivik, mientras que Suecia acudirá con "Toppen av ingenting", de Mans Mansson, e Italia estará en competición con "Figlia mia", de Laura Bispuri. Fuera de concurso, pero también en la sección oficial, se proyectarán "7 Days in Entebbe", del brasileño José Padilha, Oso de Oro en 2008 con "Tropa de Elite", así como "Unsane", de Steven Soderbergh, que cuenta con Claire Foy en su reparto. Asimismo con carácter de exhibición estarán en el Berlinale Special "Viaje a los pueblos fumigados", del argentino Fernando "Pino" Solanas, y "La librería" de la española Isabel Coixet. Se proyectarán unas 400 películas en las distintas secciones de la Berlinale, que a diferencia del elitista Cannes hace honor a su reputación de popular y saca a la venta 300.000 entradas. Junto a las taquillas del centro comercial ante el Berlinale Palast, sede del festival, se formaron ya el lunes las primeras colas de aficionados, algunos de los cuales pasaron la noche ahí en sacos de dormir para asegurarse la localidad deseada. EFE gc/nl

Auf wiedersehen, Martin

L’SPD s’enfonsa en un caos que complica Merkel

Martin Schulz, en la roda de premsa d’ahir a la seu de l’SPD, en la qual va anunciar que deixava el lideratge del partit Foto: AFP.

GEMMA C. SERRA - BERLÍN

Al Partit Socialdemòcrata (SPD) sembla que s’hi ha instal·lat la norma no escrita de rebel·lar-se contra tot allò que surti de la seva cúpula. A la doble renúncia de Martin Schulz –a continuar al capdavant de l’SPD i a ser ministre d’Afers Estrangers d’Angela Merkel–, havia seguit el cap de setmana passat una iniciativa per accelerar-ne el relleu a favor d’Andrea Nahles, la cap del grup parlamentari. Era una manera de girar full, alliberar Schulz de responsabilitats i concentrar-se en la consulta entre els 463.000 militants sobre el pacte de govern amb Merkel.

Ahir Schulz va anunciar la seva retirada en una breu compareixença pública, en què va insistir en la seva proposta que sigui Nahles qui prengui el lideratge del partit. El relleu, però, no es farà efectiu fins a un congrés extraordinari previst per al 22 d’abril. Fins aleshores, ocuparà la presidència en funcions Olaf Scholz, un dels sis vicepresidents de l’SPD i futur ministre de Finances, si es materialitza la nova gran coalició.


Candidatura alternativa

La idea inicial era que Nahles ocupés de manera immediata la presidència en funcions. Però el mateix dilluns s’havien escampat les veus en contra d’una successió immediata i a dit. Les crítiques procedien de diferents delegacions regionals. A més, i com del no-res, va sorgir una contracandidatura de l’alcaldessa de Flensburg, Simone Lange, disposada a lluitar per la presidència del partit. Flensburg és una ciutat de 85.000 habitants a tocar amb la frontera de Dinamarca, i la seva alcaldessa és una absoluta desconeguda fins i tot per als afiliats al partit. Nahles potser acabarà com a presidenta, però no serà de manera automàtica.

La sensació de falta de lideratge i de caos en el si de la segona força del país i sòcia del govern en funcions de Merkel, amenaça d’ensorrar aquest partit històric alemany i abocar-lo a la irrellevància política. Els sondejos situen ara l’SPD en un 14,6% d’intenció de vot, quatre punts per sota del rècord a la baixa en què va caure en les eleccions generals del 24 de setembre passat (un 20,5%). En canvi, la formació ultradretana Alternativa per a Alemanya (AfD) ha guanyat mig punt i s’ha situat en el 13,2%, una distància perillosament curta per als socialdemòcrates.

Difícil defensa
No hi ha grans variacions per al bloc conservador de Merkel, que puja lleugerament i se situa en el 33,3%. Però és clar que la cancellera tampoc no es pot permetre tanta feblesa del seu soci de govern actual i, si ho autoritzen les bases, també del seu quart mandat. Com més caigui l’SPD, més difícil serà per a Merkel defensar les concessions fetes en el repartiment de ministeris als socialdemòcrates –exactament sis, entre els quals hi ha Finances, Afers Estrangers i Treball–, en un intent d’assegurar-se el sí en la consulta vinculant que es farà a la militància de l’SPD sobre el pacte de govern per a una gran coalició.

Entre los escombros

Andrea Nahles, una líder surgida del caos

Gemma Casadevall

Berlín, 13 feb (EFE).- Andrea Nahles, la jefa del grupo parlamentario del Partido Socialdemócrata Alemán (SPD), fue propuesta hoy por la dirección de su formación como su próxima presidenta, tras la dimisión de Martin Schulz. 

Nahles tiene como misión inmediata lograr el "sí" de las bases al pacto de Gobierno acordado la semana pasada con el bloque conservador de la canciller, Angela Merkel, un pacto que ha generado una profunda grieta en el seno del SPD. 

De 47 años y exlíder de las díscolas juventudes del Partido Socialdemócrata (los "Jusos"), Nahles conoce mejor a su militancia que su antecesor, cuya carrera discurrió entre Bruselas y Estrasburgo hasta que el año pasado se convirtió en dirigente del partido. 

Nahles, por contra, ha vivido en directo cada una de las crisis internas de la formación, desde el desgarro provocado por la escisión de Oskar Lafontaine, quien en 1998 abandonó el partido para fundar La Izquierda, hasta la erosión de electorado acumulada en las dos legislaturas en gran coalición con la canciller. 

Será la primera mujer al frente del SPD, lo que en Alemania no es exactamente una revolución: hace 18 años que Merkel lidera la Unión Cristianodemócrata (CDU) y otras tres formaciones parlamentarias -Los Verdes, La Izquierda y la ultraderechista Alternativa para Alemania (AfD)- tienen asimismo a una mujer en su cúpula. 

El SPD, el partido más antiguo de Alemania con 153 años de historia, necesita una renovación y éste es el cometido con el que asume su jefatura la enérgica y a menudo estridente Nahles. 

Antes de entrar en esa tarea renovadora, de recorrido largo, la jefa del partido deberá lograr el "sí" de la militancia al pacto de gobierno negociado entre Merkel y Schulz y contra el que ha dirigido una intensa campaña el actual líder "juso", Kevin Kühnert. 

Los resultados de la consulta entre los 463.000 afiliados, que es vinculante, se conocerán el 4 de marzo; hasta entonces, Nahles irá al encuentro de las bases en sucesivas conferencias regionales, reclamando el "sí", como hizo en el congreso del SPD del pasado enero, donde el preacuerdo de coalición fue aprobado con un ajustado 56 %. 

Fue tras un discurso vibrante suyo, al borde de la afonía, entre ovaciones por los delegados y signos de reconocimiento de Schulz, sobrepasado por la capacidad de emocionar ajena. 

Son muchas las intervenciones de este calibre de Nahles, artífice como ministra de Trabajo del logro socialdemócrata de la pasada gran coalición, la implantación de un salario mínimo interprofesional en un país rico, pero donde avanza la precariedad laboral. 

Sus relaciones con Merkel no siempre han sido fáciles, pero la canciller ha valorado públicamente su tenacidad y capacidad de trabajo, mientras que Nahles reconoce en la que ha sido su jefa de Gobierno la perseverancia y capacidad negociadora. 

Nacida en junio de 1970 en Mendig, en Renania-Palatinado (oeste), filósofa y filóloga de formación académica, ingresó en el SPD en 1988 y se convirtió en líder de los "Jusos" en 1995. 

Desde esa posición, arremetió contra la línea centrista de Gerhard Schröder y se identificó con el ala izquierda de Lafontaine, aunque no le siguió cuando éste abandonó la jefatura del SPD y el Ministerio de Finanzas para fundar su propio partido. 

Su momento más difícil fue en 2005, cuando precipitó la caída del entonces presidente del SPD, Franz Müntefering, leal a Schröder, obligado a renunciar al imponerse ella como secretaria general en lugar del candidato auspiciado por el aparato. 

Nahles se arrepintió al borde de las lágrimas de haber "derribado" a su jefe, en una acción no deliberada, a lo que siguió su renuncia a ocupar el cargo, mientras salían a la luz las heridas internas de la formación. 

Vicepresidenta del partido desde 2017, Nahles ha sido durante todo este tiempo una especie de "jefa en la recámara" para un partido que, desde tiempos de Schröder, ha conocido siete presidentes, sin lograr detener su sangría de electorado. EFE 

gc/jpm/si

Con Bettina

Aferrada a la gran coalició

Merkel, en l’entrevista d’ahir a la ZDF Foto: THOMAS ERNST / EFE.

GEMMA C. SERRA - BERLÍN


Una Angela Merkel sense intenció de cedir el lideratge en el bloc conservador, disposada a governar Alemanya quatre anys més i, alhora, “comprensiva” amb les crítiques del seu bloc conservador per les concessions fetes al Partit Socialdemòcrata (SPD) de l’ara defenestrat Martin Schulz.

Així es va mostrar, ahir, la cancellera alemanya en una entrevista amb la televisió pública ZDF, la seva primera declaració des de la doble renúncia de Schulz a continuar liderant l’SPD i a ser el ministre d’Afers Estrangers en el futur govern.


“Hem hagut de pagar un preu alt per tenir un govern estable”, va dir Merkel, que va admetre com a concessió “dolorosa” el lliurament del Ministeri de Finances a l’SPD. L’alternativa hauria estat deixar fracassar les negociacions de coalició, una resposta que “no hagués estat responsable”, va afirmar, en referència a l’última ronda de converses, de 26 hores, fins que, finalment, es va arribar a un pacte de govern.

Els noms dels ministres de la Unió Cristianodemòcrata (CDU) no s’anunciaran fins al 26 de febrer, en el congrés del partit que ha de ratificar l’acord. I serà “una combinació entre noms nous i experiència”, segons Merkel, a qui, després de 12 anys en el poder, se li demana, si més no, que “comenci” a preparar el relleu dins la CDU.

L’entrevista amb Merkel tenia poc a veure amb un examen als guanys aconseguits amb el pacte de coalició, fruit de sessions maratonianes de negociació. En l’ànim general, hi ha la retirada sense honors del líder de l’SPD i les crítiques dins del bloc conservador de la cancellera a les concessions fetes al partit de Martin Schulz a canvi d’un pacte que ni tan sols és segur que prosperi.

El sí o no a una gran coalició no depèn de Merkel, sinó de la consulta als 463.000 militants de l’SPD, amb uns resultats vinculats que es donaran a conèixer el 4 de març.

L’ala dretana de la CDU de Merkel se sent ferida en l’honor i tem que el partit perdi la seva identitat. Des de la seva primera gran coalició, del 2005 al 2009, a la cancellera se li ha retret haver renunciat a un perfil conservador o, fins i tot, haver “socialdemocratitzat” la seva línia.


Sense marge d’acció


L’SPD no només ha aconseguit, ara, posar el seu segell en aspectes de política social, laboral i fiscal, sinó que, damunt, es quedarà el Ministeri de Finances –a més dels d’Afers Estrangers, Treball, Justícia, Medi Ambient i Família, que ja tenia. Una important renúncia per a les files de Merkel i, a més, un gir important en la política del seu futur govern, després de dues legislatures amb l’apòstol de l’austeritat, Wolfgang Schäuble, en aquest càrrec.

El repartiment de carteres està fixat en el pacte negociat amb Schulz i només poden variar els noms dels ministres, de què la designació correspon als partits implicats, no a Merkel. La doble renúncia de Schulz, com a líder de l’SPD i com a futur titular d’Afers Estrangers, deixa Merkel sense capacitat de fer maniobres d’última hora de cara a la consulta entre la militància aliena. Ja no es pot renegociar res, perquè el pacte està tancat. Però pot ser que acabi tenint un efecte favorable al sí. El descontentament entre les bases respecte a Schulz era tan notori i evident que entre els partidaris del no havia prosperat la idea de convertir la consulta en un vot de càstig a la seva gestió.

Ara, si més no, aquest factor ha quedat neutralitzat. El principal abanderat del no, el líder de les joventuts socialdemòcrates –els jusos–, Kevin Kühnert, ha emprès ja la seva campanya arreu del país a la recerca del no. Per ell, la sortida del líder no canvia res. L’SPD ha de passar a l’oposició per regenerar-se, afirma, tal com va prometre el mateix Schulz en perdre les eleccions generals del 24 de setembre passat, per després desdir-se i asseure’s a negociar amb Merkel.

Que s’entossudís a voler-ne ser el ministre d’Afers Estrangers, després d’haver jurat i perjurat que no entraria en cap govern presidit per la cancellera, i que acabés renunciant a tot és, per Kühnert, una més entre el munt de promeses trencades de la cúpula socialdemòcrata.

L´SPD accelera el relleu 

Martin Schulz tenia previst mantenir-se com a líder de l’SPD fins després de la consulta a la militància i, a partir de llavors, deixar que la seva successora, Andrea Nahles, es convertís en cap “en funcions” en espera que la ratifiqués un congrés extraordinari del partit. Segons el dominical del diari Bild, el relleu es produirà aquest mateix dimarts, no se sap en quin format. Nahles, amb passat rebel i esquerrà, sembla més adequada que Schulz per acostar-se a les bases disconformes. Però el seu caràcter impetuós, de vegades fins i tot cridaner, implica un risc notable en un partit que, des de temps de Gerhard Schröder en la cancelleria (del 1998 al 2005), ha anat de relleu en relleu, sense aconseguir aturar la caiguda d’electorat. La línia centrista de Schröder va precipitar l’escissió de l’ala dissident, liderada per Oskar Lafontaine, que va fundar l’actual partit L’Esquerra després de fusionar-se amb el postcomunisme de l’est. L’SPD encara no se n’ha refet.