Berlinale, Stathoulopoulos, el colombiano nómada

Gemma Casadevall

Berlín, 12 feb (EFE).- El director Spiros Stathoulopoulos (Bogotá 1978), presentó hoy en la Berlinale "Meteora", un filme bellísimo rodado en el monasterio ortodoxo del mismo nombre, con el que este grecocolombiano nómada quedó incluido entre los 18 aspirantes al Oso del festival.
"Mi película se explica, tal cual, en la topografía de Meteora. Arriba, en la cima, estamos como colgados de Dios. Abajo, en el suelo, tomamos conciencia de lo que somos", explicó el cineasta a Efe, en un aparte tras su presentación en la Berlinale.
En dos cimas gemelas, cada uno en su refugio espiritual, sitúa el realizador a sus protagonistas, una monja ortodoxa rusa -Tamila Koulieva- y su homólogo masculino -Theo Alexander-.

Ella accede a las alturas de su celda con un rudimentario ascensor -una red accionada desde lo alto por una polea-. Él lo hace ascendiendo por la interminable y empinada escalera de Meteora.

"No hay cima tan alta ni tan inaccesible para ser inmune a otro poder griego, Eros", dice el director. Ni tampoco incomunicación tan absoluta como para hacer imposible el "chat".

En este caso, no a través de internet, puesto que ese mundo no cuadra en Meteora, sino por un curioso juego de espejos de celda a celda, en lo alto de sus respectivas cimas.

La monja que asciende hasta su escarpado refugio pendiendo de una polea y el monje que le cocina guisos de cabra y patatas, en su primera cita a ras de suelo, se buscan pese al miedo a los abismos.

"La ortodoxia no es una religión basada en el castigo, sino en la decisión individual. Ellos viven su dilema, la resolución dependerá de ellos", concluyó Stathoulopoulos.

"Meteora" alterna la impactante fotografía obra del mismo director -que además de camarógrafo es su guionista- con escenas de animación computerizada de Anna Jander y Matthias Daenscheld.
"Es una apuesta visual y temática, una forma de repartir competencias que facilita todo aquello que, de otro modo, no podría plasmarse en fotografía", explicó el director.
"Meteora" traspasa solo virtualmente las paredes del riguroso monasterio griego: "No pedí permiso para rodar dentro, por respeto a lo que significa de encierro interior", explicó. Sólo las tomas exteriores corresponden al monte, mientras que las interiores son recreación cinematográfica.
Stathoulopoulos pasó por Berlín con su aire de nómada, como lo definía su madre, la abogada colombiana Elsa Caicedo, sentada en la sala de prensa junto a su esposo, Basilis Stathoulopoulos, un médico griego del Instituto Barraquer de Bogotá.
"Nació en Bogotá, a los cuatro años nos trasladamos a vivir a Grecia, luego regresamos a Colombia, de ahí pasó a estudiar en Estados Unidos y ahora anda de un sitio a otro, incluido Berlín, donde ha estado trabajando este año", explicó a Efe Caicedo.
La inclusión en la sección oficial de la Berlinale sigue a la plataforma internacional que fue para el director la Quincena de los Realizadores de 2007, en Cannes, donde presentó "PVC1" -"una película que le financiamos entre todos", explica su orgullosa mamá.
La inclusión de "Meteora" en la sección oficial supone el regreso a competición de Grecia, como destacaba estos días el director del festival, Dieter Kosslick, quien recordó que el último cineasta de esa nacionalidad en la Berlinale fue el recientemente fallecido Theo Angelopoulos.
Stathoulopoulos es un nómada también en lo religioso -madre católica, padre ortodoxo-. Algo que transmite su filme, impensable para un ortodoxo que se tome su religión al pie de la letra.
"Tengo un profundo respeto por Meteora, desde la primera vez que mis padres me llevaron ahí de visita", explicó el realizador.
Su paseo por las cárceles interiores de la ortodoxia compartió jornada a concurso con "Captive", una impactante película con Isabelle Huppert y dirigida por el filipino Brillante Mendoza, que sumerge al espectador en el calvario de un largo secuestro en poder del grupo islámico Abu Sayaf. EFE
gc/amb
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Berlinale, Chavarrías y su cuento oscuro

Gemma Casadevall

Berlín, 11 feb (EFE).- El realizador español Antonio Chavarrías se presentó hoy en la Berlinale con "Dictado", un "cuento oscuro" de "difícil encaje en un festival" de cine, en palabras del cineasta, por tratarse de un thriller psicológico.
"Es un cuento oscuro, de estructura clásica, que arranca de una niña perdida y nos sumerge en (la idea de) que el mal puede nacer de la inocencia", explicó Chavarrías a Efe, tras el primer pase para la prensa del filme, uno de los 18 aspirantes al Oso de Oro de la Berlinale.
Se trata de una película, admite el cineasta, algo "inusual" en la sección a concurso de un festival como el berlinés, porque parte del "hándicap de ser una película de género", el thriller.
Su objetivo es que la Berlinale sea para "Dictado" una "plataforma de arranque" para la máxima difusión a su película.
"Dictado" se centra en la figura de una huérfana de siete años, Julia (Mágica Pérez), traumatizada por el suicidio de su padre y de la pareja que la acoge temporalmente (Juan Diego Botto y Bárbara Lennie).
"Para ella, es la hija que hasta ahora no pudo tener; para él, una amenaza, que le hace sacar el monstruo sumergido en su interior", resume Chavarrías.
"Sí, yo soy el monstruo que vive agazapado dentro de un tipo aparentemente bueno", reconoció Botto, mientras su compañera de reparto "adulto", Lennie, explicaba que su relación con Mágica fue "exactamente así, mágica", en el filme y fuera de él, desde el primer momento.
"No es fácil rodar con niños, porque hay que adaptarse a sus ritmos y necesidades", explicó la actriz.
"A quien no le gusten las películas con niño, que no vaya a verla, porque la película es ella", añadió Botto, quien se metió en "Dictado" tras "Historias del kronen", de Montxo Armendáriz.
El equipo en pleno de "Dictado" comparte la idea de que es una película "inusual" para un festival, pero confía asimismo en el calificativo de "heterogéneo" que se suele aplicar a la Berlinale.
"Berlín es una ciudad de amplitud de miras, su festival también. No es un lugar anquilosado en conceptos de cine de autor y de cine de género", explicó Chavarrías.
El cineasta español se estrenaba en el género del "thriller", como director, un estilo distinto a sus anteriores "Susana" y "Las vidas de Celia", por ejemplo.
Sin embargo, no acudía como un "perfecto debutante" a la Berlinale, festival del que recogió, como productor, un Oso de Oro, en 2009, con "La teta asustada", de la peruana Claudia Llosa.
"Fue increíble. No me atrevo ni a soñar con algo parecido. De repente toda esa gente a tu alrededor, que te empieza a advertir de que algo va a pasar. Tu intuyendo que estás cerca de algo muy hermoso, pero sin saber qué o no atreverte a saberlo ni siquiera cuando ya que estás ahí, con el Oso", recordó el director.
Chavarrías es, respecto a "Dictado", una especie de "hombre para todo", ya que además de dirigirla, es su guionista y productor.
"Vivo en una especie de esquizofrenia controlada. Cuando he venido defendiendo películas como productor, en el festival o en el mercado de distribuidores, he tenido que estar en muchas teclas. Ahora soy solo yo, director de mi película. Reconfortante", ironizó.
Chavarrías y su dúo protagonista llegaron a Berlín a tiempo para los pases previos de prensa. A Mágica, la "niña mágica, hija de un mago" -recalcó el director- se le espera en Berlín para la gala de la tarde, cuando se extenderá la alfombra roja para el "cuento oscuro" de Chavarrías. EFE
gc/cat
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Berlinale, los Taviani

Gemma Casadevall

Berlín, 11 feb (EFE).- Los hermanos Paolo y Vittorio Taviani impactaron hoy en la Berlinale con "Cesare deve morire", un Shakespeare trasladado a la cárcel, compartiendo jornada de concurso con el español Antonio Chavarrías y el alemán Christian Petzold y a la espera de la debutante Angelina Jolie.
El complot de Bruto contra César, el emperador devenido en tirano, parcialmente en blanco y negro y escenificado por presos de una cárcel de alta seguridad romana, colocó al festival en la senda del gran cine, capaz de desatar tanta empatía como admiración.
"Shakespeare es para nosotros el padre, el hijo y el hermano. Un genio. Lo que dijo en vida sigue siendo vigente hoy", sentenció Paolo Taviani, a la pregunta de si la idea del complot para liquidar al tirano era trasladable a la Italia -y al mundo de hoy-.
Sobre el texto conocido -y frente a los recelos de quienes temían otra inmersión fallida del cine en Shakespeare, tras el "Coriolanus" de Ralph Fiennes, en la Berlinale 2011-, los Taviani se ganaron al festival desde prácticamente el primer minuto de filme.
Los presos convertidos en actores -es decir, presidiarios reales, desde traficantes de droga a camorristas-, como parte de un proyecto de rehabilitación, triunfaron sin paliativos.
Desde el genial casting inicial -"Juan Bonetti, nacido en Buenos Aires, Argentina, el 16.09.1971", dice el primer preso, en versión llanto y en formato iracundo, sucesivamente, por imperativo del guión- el público empezó a adorar el filme.
Imposible no quedar cautivado por todos los presos-actores, de personalidad impagable y con un potencial escénico irresistible.
Era la película a la que la Berlinale parecía estar esperando para abandonar un arranque que no desató pasiones -"Les adieux à la reine", con Diane Kruger como María Antonieta-, el jueves.
Los Taviani recibieron la primera ovación de esta Berlinale, que más allá de la simpatía hacia los presos -"ellos son también seres humanos, y de su confrontación con Shakespeare surge toda esa humanidad", repetía Vittorio-, se dirigía a su calidad y valentía.
El dúo de realizadores italianos dominó sobre los otros filmes que concursaban hoy: "Barbara", de Petzold -primer representante del cine anfitrión de los tres a concurso- y "Dictado", de Chavarrías.
El filme del realizador español acudía como una producción algo insólita en una sección oficial de un festival como el berlinés, por estar englobada en el género del "thriller psicológico".
Definida por Chavarrías -productor de "La teta asustada", de la peruana Claudia Llosa, Oso de Oro en 2009- como un "cuento oscuro", "Dictado" se centra en una huérfana, Julia, traumatizada por el suicidio de su padre y a la que acoge una pareja.
Chavarrías dirige con maestría a Mágica Pérez -la niña-, Juan Diego Botto y Bárbara Lennie, a través de un argumento propio del género, plagado de "sustos" y con el inexcusable -y omnipresente- acompañamiento musical asimismo afín al "thriller".
El "cuento oscuro", que escarba en el mal a través de la inocencia y descubre al monstruo oculto en lo que aparentaba ser un buen tipo, acudía como producto anómalo en una Berlinale y la compañía en la misma jornada de los Taviani no les favoreció.
Para Petzold fue la segunda ovación del día, en una "Barbara" interpretada por Nina Hoss, una actriz tan habitual de las últimas Berlinales como el propio director.
"Barbara" también escarba, como "Dictado", pero en este caso en la extinta Alemania comunista, donde todo ciudadano era observado hasta su intimidad más profunda por la policía política, la Stasi.
Eran tiempos en que médicos y enfermeras fumaban en la cantina y en el laboratorio de cualquier hospital, porque esa especie de libertad individual no estaba prohibida, pero donde cualquier paso en falso podía llevarle a uno a un campo de socialización.
Ahí recala Hoss, una doctora de aire prusiano erradicada de Berlín a un hospital de provincias, por razones políticas, y ahí discurrirá una película muy alemana, desde la perspectiva de un director occidental -Petzold- para el que la felicidad -ni siquiera individual- en la Alemania comunista no es posible.
Los Taviani triunfaron, Chavarrías defendió su "thriller" y Petzold volvió a la Berlinale, casi como director "de plantilla" del festival, mientras se esperaba, también hoy, en Berlín, a Angelina Jolie, en su debut como directora, al frente de la concienciada "In the land of blood and honey", con carácter de exhibición. EFE
gc/amb
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Berlinale, Jolie y Taviani

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Gemma Casadevall

Berlín, 11 feb (EFE).- La Berlinale tuvo hoy una jornada redonda, en la que los hermanos Paolo y Vittorio Taviani impactaron con "Cesare deve morire", un Shakespeare trasladado a la cárcel, mientras Angelina Jolie acaparaba flashes en su debut como directora.

Los Taviani, en la sección a competición, y Jolie, que exhibió "In The Land Of Blood And Honey", ofrecieron una de esas jornadas redondas para un festival, en cuanto a buen cine, por un lado, y estrellato, por el otro.

La presencia de Jolie en Berlín había sido "detectada" por los medios el miércoles, un día antes de abrirse el festival, y desde entonces su nombre estaba en titulares, fuera por las especulaciones sobre un nuevo embarazo -y de gemelos- o por motivos políticos, al ser recibida por el ministro de Exteriores, Guido Westerwelle.

Finalmente este sábado apareció, deslumbrante como siempre, aunque con un toque de sencillez, para presentarse en su versión de cineasta comprometida, en su debut como directora al frente de una historia de amor imposible en plena guerra de los Balcanes.
La película refleja "una pequeña parte de lo que fue la guerra", apuntó Jolie, decidida a hablar ante la abarrotada sala de prensa solo del filme que la llevó a Berlín y no de su vida privada.
"Esto no es un documental, es una interpretación (de lo que fue el conflicto). Hay muchas historias diferentes que contar de esta guerra y muchas versiones diferentes", afirmó.
Su objetivo, aseguró, era "contar esta historia", la de las mujeres víctimas de abusos y violaciones en el contexto de un conflicto armado, porque, afirmó, se sabe muy poco de esta guerra.
La realizadora novel se defendió de las críticas relativas a una visión unilateral del conflicto y señaló que "claro que hubo mujeres violadas en todos los bandos".
"Todos hemos aprendido de todos y nos hemos hecho amigos. Ha sido un privilegio" trabajar con ellos, dijo Jolie al hablar de las personas implicadas en este proyecto, algunas de las cuales vivieron la guerra de los Balcanes en primera persona.
Jolie presentó así su debut como directora, en una película en la que ha invertido, además de financiación, mucho empeño y energía.
A la actriz se la recibió como una debutante de lujo, aunque la película del día, en términos cinematográficos, fue la de los Taviani, una de las 18 aspirantes al Oso.
Los Taviani recrean ahí el complot contra César, el emperador devenido en tirano, parcialmente en blanco y negro y escenificado por presos de una cárcel de alta seguridad romana.
"Shakespeare es para nosotros el padre, el hijo y el hermano. Un genio. Lo que dijo en vida sigue siendo vigente hoy", sentenció Paolo Taviani, a la pregunta de si la idea del complot para liquidar al tirano era trasladable a la Italia -y al mundo- de hoy.
Sobre el texto conocido -y frente a los recelos de quienes temían otra inmersión fallida del cine en Shakespeare-, los Taviani se ganaron al festival desde prácticamente el primer minuto de filme.
Los presos convertidos en actores -es decir, presidiarios reales, desde traficantes de droga a camorristas-, como parte de un proyecto de rehabilitación, triunfaron sin paliativos.
Desde el casting inicial -"Juan Bonetti, nacido en Buenos Aires, Argentina, el 16.09.1971", dice el primer preso, en versión llanto o iracundo, por imperativo del guion- la Berlinale adoró el filme.
Imposible no quedar cautivado por todos los presos-actores, de personalidad impagable y con un potencial escénico irresistible.
Compartieron jornada con los Taviani "Barbara", del alemán Christian Petzold, y "Dictado", del español Antonio Chavarrías.
El filme del realizador español acudía como una producción algo insólita en una sección oficial de un festival como el berlinés, por estar englobada en el género del "thriller psicológico".
Chavarrías dirige ahí con maestría a Mágica Pérez -la niña-, Juan Diego Botto y Bárbara Lennie, a través de un argumento propio del género.
Petzold -el primer representante del cine anfitrión de los tres previstos- concursó con "Barbara", apuntalada en la glacial Nina Hoss, tan habitual de la Berlinale como el mismo director.
Se trata de una película muy alemana, que transcurre en la extinta Alemania comunista, donde todo ciudadano era observado hasta su intimidad más profunda por la policía política, la Stasi.
Eran tiempos en que médicos y enfermeras fumaban en la cantina y en el laboratorio de cualquier hospital, porque esa especie de libertad individual no estaba prohibida, pero donde cualquier paso en falso podía llevarle a uno a un campo de socialización. EFE
gc-egw
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Berlinale, la francofonía, del Senegal a Binoche

Gemma Casadevall

Berlín, 10 feb (EFE).- El cine africano entró a competición en la Berlinale con "Aujourd'hui", un filme sin concesiones cuya dureza contrastó con la sonrisa de Juliette Binoche al frente de "Elles", una reflexión sobre prostitución y periodismo fuera de concurso que aportó la dosis de estrellato a este día gélido en Berlín.
Junto a "Aujourd'hui", de Alain Gomis, que retrata Senegal con la mirada de un hombre que se sabe en el último día de su vida, se proyectó este viernes en la sección a competición "À moi seule", del francés Frédéric Videau, una historia que trae a la memoria la experiencia que vivió Natascha Kampusch, la joven austríaca que pasó ocho años secuestrada por un técnico de comunicaciones.
Dos exponentes de cine en francés en las antípodas del "savoir vivre" que encarna Juliette Binoche en el papel de una periodista que investiga la vida de dos jóvenes prostitutas con las que comparte más, en lo profesional y lo doméstico, de lo que creía.
"Mi personaje es una mujer que se acerca con inseguridad, hasta con miedo, a un mundo del que no la separa el abismo que quisiera para poder mantener la premisa de la distancia requerida", dijo la actriz, presente en la Berlinale para promocionar la película.
Dirigido por Malgoska Szumowska y proyectado en la sección Panorama, "Elles" es un filme eminentemente femenino, poblado por jóvenes que se prostituyen para pagar sus estudios y cuyos clientes "podrían ser tu marido", sintetizó Binoche.
"No es un filme social sobre la prostitución, es una historia contada desde los ojos de una mujer, con las turbulencias e injerencias que ello implica", explico Szumowska, quien contó como protagonistas junto a Binoche con Anais Demoustier y Joanna Kulig.
La frescura de la piel joven de esas dos jóvenes es el contrapunto a los ojos, maduros y hermosos, de Binoche, quien de nuevo demuestra hasta qué punto es capaz de llenar la pantalla.
La película no estaba en el menú de aspirantes a Oso, pero aligeró la segunda jornada de una Berlinale que se presenta ardua, en lo que a la sección a concurso se refiere.
"Aujourd'hui" es la historia de un hombre que, por razones que el espectador ignora, sabe que morirá ese día, como asimismo saben todos sus familiares, amigos y vecinos.
Arranca el filme en una especie de "funeral en vida", donde unos jalean al protagonista como a un héroe y otros le piden entre llantos que "no se vaya", a lo que sigue el deambular del personaje -Saül Williams- por calles polvorientas, bazares africanos y un rascacielos de lujo, despidiéndose de todos y todo.
No se trata de saber por qué debe morir ni tampoco imaginar que ese final será evitable "in extremis", se trata de acompañarle en su paseo por el amor y la muerte, incluido el último juego con sus hijos de corta edad y el adiós a la esposa, tan enojada con su destino que, de entrada, ni quiere que la toque.
Una película que algunos reciben con agrado y que a otros les induce a pensar que la competición va a incluir un duro desfile por cinematografías de duras temáticas.
"À moi seule" es otro exponente, que se abre advirtiendo al espectador que no pretende seguir ningún caso real, pero que recuerda en cada plano el caso de Natascha Kampusch.
El filme huye de tintes dramáticos y plantea el secuestro de una joven por una válvula que activa una forma de convivencia conyugal. EFE
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Berlinale, Rodrigo Pla y su maravillosa "Demora"

Gemma Casadevall

Berlín, 10 feb (EFE).- Latinoamérica tocó hoy la fibra de la Berlinale con "La demora", un filme uruguayo-mexicano dirigido por Rodrigo Plá que reflexiona sobre la vejez en tiempos de crisis, muy acorde con el ánimo de la Europa que descubre su propia precariedad.
El filme fue el primer representante del cine latinoamericano en la 62 edición de la Berlinale, proyectado en la sección Forum, fuera de competición, y con el cine a rebosar, no solo por el aforo de la sala, sino también por la carga emotiva y fílmica que desplegó.
El punto de arranque de "La demora" es la pregunta de qué hacer con el abuelo senil cuando ni se es suficientemente pobre como para que el Estado lo atienda ni se dispone de recursos para pagar a quien lo cuide.
"Contamos nuestra historia con personajes que no son ajenos a uno mismo. Seres desamparados, que están en la franja intermedia de la sociedad, no son en absoluto unos desaprensivos, pero que de pronto se quiebran y tienen un rasgo de locura", explicó a EFE el director.
Al borde de tal "accidente emocional" -como lo describe Plá- se encuentra la desbordada madre de tres hijos -interpretada por Roxana Blanco-, a los que saca adelante en solitario trabajando en lo que puede sin desatender al abuelo -Carlos Vallarino-.
Todos ellos representan a esa "franja intermedia" a la que alude el cineasta, nacido en Montevideo en 1968 y afincado entre su país y México. Una "población global, sobrepasada por la precariedad, que tanto puede estar en mi país como en cualquier lugar de Europa".
El filme nació de una nota de prensa, leída en México, con las cifras "puras y duras de viejos abandonados por sus familias", explicó Laura Santullo, esposa de Plá, además de su guionista y colaboradora en, hasta ahora, tres proyectos conjuntos.
"Quise ir más allá de la noticia, tratar de entender qué les mueve. Imaginarme a esas personas que abandonan a sus viejos, que tal vez son buena gente que adora a su papá, al que hasta ese día cuidaron con mimo, y tratar de situarme yo misma en ese papel", añadió Santullo.
El resultado son unos personajes "muy de Montevideo", dijo Plá, pero que también podrían en la Europa actual que de pronto descubre que la precariedad de su clase media "no es cosas de otras latitudes", añadió.
"La demora" llegó a la Berlinale aupada por el currículum de Plá -premio a la ópera prima en Venecia en 2007, con "La zona"-, quien ya estuvo en ese mismo festival en 2010, como integrante del colectivo de cineastas autores del filme "Revolución".
Fue un buen arranque para Latinoamericana en la Berlinale, un festival receptivo con estas cinematografías, que habitualmente han tenido uno o dos filmes a concurso, pero que esta vez están representados en la lucha por los Osos a través de "Meteora", del director griego nacido en Bogotá Spiros Stathoulopoulos.
La película de Plá acude como producción uruguayo-mexicano-francesa en el contingente de filmes latinos repartidos entre las secciones Panorama, Forum y Generation, además de los cortometrajes de la sección oficial.
A la proyección, hoy, de "La demora", seguirá mañana "Escuela normal", de la argentina Celina Murga, y el lunes "Salsipuedes", de su compatriota Mariano Luque.
Entre los cortometrajes incluidos en la sección oficial está "Loxoro", de la cineasta peruana Claudia Llosa, ganadora en 2009 del Oso de Oro con "La teta asustada". EFE
gc/agf

Una reforma llamada abaratamiento del despido

Studiogast sobre la reforma laboral de Rajoy, con Carol Guerrero

El Gobierno de Rajoy anunció cambios contundentes contra el desempleo y por la confianza en los mercados. Se acaba de aprobar un decreto de reforma laboral que intentará remediar el mayor de los males del país: el paro.

”La reforma laboral me va a costar una huelga general“, se escuchó decir a Rajoy el pasado 31 de enero en Bruselas al primer ministro finlandés, Jyrki Katainen. “Será una reforma extremadamente agresiva”, aseguró el ministro Economía de España, Luis de Guindos, al vicepresidente de la Comisión Europea, Olli Rehn, en otro “descuido” que fue captado por las cámaras.
Este viernes (10.2.12) se hizo público por fin el decreto de reforma laboral elaborado por el Gobierno español, presidido por Mariano Rajoy, quien calificó la reforma de "histórica" y que tiene como objetivo la creación de empleo en un país con casi 5,3 millones de desempleados, un 22,85 por ciento de la población activa, la mayor tasa de la Unión Europea (UE).

Los detalles de la reforma

La reforma abarata el despido y facilita el mismo a las empresas, generalizando el contrato con indemnización de 33 días por año trabajado frente al hasta ahora ordinario de 45 días. Además, crea un nuevo contrato indefinido que otorgará deducciones fiscales a empresas de hasta 50 trabajadores que contraten a menores de 30 años y crea un fondo de formación para acompañar toda la vida laboral del trabajador.

La abrumadora mayoría del Partido Popular en el Congreso servirá para sacar adelante las reformas del Gobierno

Concretamente, la nueva legislación establece que quienes contraten a un trabajador menor de 30 años podrán deducir 3.000 euros en bonificaciones, permitiendo además que ese trabajador pueda cobrar durante un tiempo el 25 por ciento de la prestación por desempleo y que la empresa se ahorre un 50 por ciento del costo por ese concepto. Según la ministra de Empleo, Fátima Báñez, la reforma también trata de apoyar a las pequeñas empresas y a los trabajadores autónomos.
Además, el Gobierno anunció que los directivos de las empresas públicas verán reducida su indemnización a siete días por año trabajado. Por otra parte, se limitará la indemnización a los ejecutivos bancarios.

Presión internacional

Apenas un mes y medio después de asumir el poder, el Ejecutivo de Rajoy aprueba esta reforma, que ha sido solicitada insistentemente por organismos e instituciones internacionales, como la Comisión Europea y el Fondo Monetario Internacional (FMI), entre otros, así como por el propio Banco de España.

Las cifras de desempleo en España son abrumadoras

Entrará en vigor en cuanto se publique en el Boletín Oficial del Estado (BOE), previsiblemente mañana sábado, aunque pasará para su convalidación por el Congreso de los Diputados, donde el PP cuenta con una abrumadora mayoría absoluta. No obstante, no se descarta algún cambio en la tramitación parlamentaria, ya que al Gobierno le conviene contar con el apoyo de otros grupos parlamentarios para no asumir solo el coste político.
En rueda de prensa, la vicepresidenta del Gobierno, Soraya Sáenz de Santamaría, dijo que “esta es una reforma importante, de calado y completa. Marcará un antes y un después en lo que ha sido la legislación laboral de nuestro país".

Berlinale, Mike Leigh y su revolucionario jurado

Gemma Casadevall

Berlín, 9 feb (EFE).- El jurado de la Berlinale, liderado por el director británico Mike Leigh, prometió un festival atento a "todas las revoluciones", de la francesa a las actuales, ante la apertura hoy del desfile de aspirantes a los Osos, con la franco-española "Les adieux a la reine" y Diane Kruger como María Antonieta.
"No queremos anticiparnos a lo que van a ver. Pero hay un gran potencial de temas que conmueven hoy al mundo", dijo Leigh, sobre la decisión del director de la Berlinale, Dieter Kosslick, de convertir en eje temático la primavera árabe y otras revoluciones pendientes.
Leigh compareció custodiado por sus compañeros de jurado: la actriz francesa Charlotte Gainsbourg y la alemana Barbara Sukowa, así como el estadounidense Jake Gyllenhaal, el director iraní Asghar Farhadi -Oso de Oro de 2011 con "Nader and Simin. A Separation"-, su colega francés François Ozon y el escritor argelino Boualem Sansal.
El trío de actores acapararon flashes, mientras Leigh, Farhadi y Sansal se repartían el cometido de hablar de cine y compromiso.
"La revolución francesa fue la 'madre' de todas las revoluciones. Nosotros, sus hijos, debemos preservar muy alto ese espíritu", dijo Sansal, ante el paso previo para los medios del filme de Kruger.
El escritor argelino dijo ser consciente de estar ahí, pese a no ser "hombre de cine", por la voluntad de Kosslick de poner lo que ocurre en el mundo árabe, un año después de la caída de Hosni Mubarak y otros dictadores, en el objetivo de la Berlinale.
"Les adieux à la reine", dirigida por Benoit Jacquot, inaugura el desfile de los 18 aspirantes al Oso, entre ellos "Cesare deve morire", de los italianos Paolo y Vittorio Taviani y "Dictado", del español Antonio Chavarrías.
La voluntad de Kosslick de hablar, y mucho, de las revoluciones pendientes se plasma tanto en la sección oficial como en el resto de los apartados del festival, en que se proyectarán unos 400 filmes.
Del África actual, con "Aujourd'hui", rodada en Senegal por Alain Gomis, se saltará al retrato de la Lisboa multiétnica de "Tabu", una producción luso-brasileña dirigida por Miguel Gomes.
Filipinas concursa con "Captive", de Brillante Mendoza y con Isabelle Huppert que interpreta a una turista secuestrada por un grupo musulmán, mientras que la canadiense "Rebelle", dirigida por Kim Nguyen, traslada la acción al Congo.
También entre los aspirantes está el grecocolombiano Spiros Stathoulopoulos, con "Meteora", centrado ese monasterio ortodoxo.
EEUU presenta un solo concursante, "Jayne Mansfield's Car", de Billy Bob Thornton, mientras que el cine anfitrión compite con tres: Christian Petzold, con "Barbara"; Matthias Glasner, con "Gnade" ("Mercy"), y Hans Christian Schmid, con "Was bleibt" ("Home For The Weekend").
Completan la selección europea la francesa "À moi seule", de Frederic Videau; la suizo-francesa "L'enfant d'en haut", de Ursula Meier; la danesa "A royal affair", de Nikolaj Arcel, y la húngara "Csak a szél" ("Just The Wind"), de Benedek Fliegauf.
Entre las presencias más esperadas, fuera de concurso, estarán las de Meryl Streep, que recibirá su Oso de Oro de Honor, y su colega Angelina Jolie, quien debuta como directora con "In The Land Of Blood And Honey", una historia de amor imposible serbiobosnia.
Javier Bardem acudirá con el documental "Hijos de las nubes. La última colonia", centrado en el conflicto del Sahara, mientras que Antonio Banderas lo hará con "Haywire", de Steven Soderbergh.
Otras estrellas ajenas a la competición pero esperadas en Berlín son Uma Thurman y Robert Pattinson, con "Bel Ami"; así como Juliette Binoche, al frente de "Elles", y Salma Hayek, con el equipo de Álex de la Iglesia y "La chispa de la vida". EFE
gc/jcb/car
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Berlinale, arranca con la toma de la Bastilla, sexy y light

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Gemma Casadevall

Berlín, 9 feb (EFE).- La Berlinale arrancó hoy de la mano de la toma de la Bastilla, la madre de todas las revoluciones, en versión algo "light", pero sexy, y con Diane Kruger en el papel de una María Antonieta perdida en Versalles mientras el pueblo reclama su cabeza.
"Les adieux à la reine", de producción francoespañola y dirigida por Benoît Jacquot, abrió el desfile de las 18 aspirantes al Oso, centrada en la "reina" Kruger, aunque los ojos del filme sean los de su doncella, Sidonie (Léa Seydoux).
"Mi María Antonieta no es la reina terrible, tiránica y vacía. Es una mujer perdida, que no sabe en qué dirección huir", afirmó Kruger, para añadir que tampoco ve a su personaje como una caprichosa lésbica, pese a que ello apunta el filme de Jacquot.
Su reina versallesca aparece primero como una boba Paris Hilton, que reclama a su "chocolatier", reparte su mejor perfume a Sidonie para aliviarle las picaduras de los chinches y le confiesa su amor por la duquesa de Polignac (Virginie Ledoyen).
De ahí pasará a la aristócrata histérica que pretende de su doncella -tan joven como ciega, según se le advierte en el filme- que se deje cortar la cabeza por el pueblo analfabeto, incapaz de distinguir a una sirvienta disfrazada de una señora.
El trío de actrices se mueve en un Versalles que se resquebraja, al cuyo interior trascienden las noticias de la Bastilla y la lista de los 269 seres de palacio -con Luis XVI y María Antonieta, en primer y segundo lugar- cuyas cabezas quiere ver rodar el pueblo.
En el París de julio de 1789 no había blogueros, pero la toma de la Bastilla corrió como la pólvora. Lo relevante para una revolución no es el canal de difusión, sino "el polvorín social creado por déspotas que se creen inexpugnables", resumió Jacquot.
La Europa en declive de hoy y los abismos sociales del resto del mundo son caldo de cultivo para nuevas explosiones, añadió, con o sin brecha digital entre su población.
"Les adieux à la reine" brindó una primera alfombra roja más sexy que trepidante, para una Berlinale consagrada, por voluntad de su director, Dieter Kosslick, a hablar de todas las revoluciones.
Kosslick ha incluido esa temática en todas las secciones del festival -en que se proyectarán unos 400 filmes- y al cometido de recompensar al cine más comprometido parece predestinado el jurado, presidido por el director británico Mike Leigh.
El cineasta británico estará custodiado en esa misión por la actriz francesa Charlotte Gainsbourg y la alemana Barbara Sukowa, así como el estadounidense Jake Gyllenhaal, el director iraní Asghar Farhadi -Oso de Oro de 2011 con "Nader and Simin. A Separation"-, su colega francés François Ozon y el escritor argelino Boualem Sansal.
"La revolución francesa fue la madre de todas las revoluciones. Nosotros, sus hijos, debemos preservar ese espíritu", dijo Sansal.
El escritor argelino dijo ser consciente de estar ahí, pese a no ser "hombre de cine", por la voluntad de Kosslick de poner lo que ocurre en el mundo árabe, un año después de la caída de Hosni Mubarak y otros dictadores, en el objetivo de la Berlinale.
A la proyección del filme de Jacquot seguirán las restantes concursantes, entre ellas "Cesare deve morire", de los italianos Paolo y Vittorio Taviani y "Dictado", del español Antonio Chavarrías.
La lista de candidatas incluye filmes orientados a la temática predeterminada por Kosslick, con especial atención a África.
Del África actual, con "Aujourd'hui", rodada en Senegal por Alain Gomis, se saltará al retrato de la Lisboa multiétnica de "Tabu", una producción lusobrasileña dirigida por Miguel Gomes.
Filipinas concursará con "Captive", de Brillante Mendoza y con Isabelle Huppert que interpreta a una turista secuestrada por un grupo musulmán, mientras que la canadiense "Rebelle", dirigida por Kim Nguyen, traslada la acción al Congo.
Todo ello, mientras se esperan las presencias, fuera de concurso, de Meryl Streep, que recibirá su Oso de Oro de Honor, y su colega Angelina Jolie, quien debuta como directora con "In The Land Of Blood And Honey", una historia de amor imposible serbobosnia.
Otros invitados destacados sobre la alfombra roja serán Javier Bardem, con el documental "Hijos de las nubes. La última colonia", centrado en el conflicto del Sahara, mientras que a Antonio Banderas se le espera al frente con "Haywire", de Steven Soderbergh y a Salma Hayek con "La chispa de la vida", de Álex de la Iglesia. EFE
gc/jcb/mcm
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Berlinale, nos preparamos para la María Antonieta de Kruger

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Gemma Casadevall.

Berlín, 8 feb (EFE).- La Berlinale abre mañana la competición por los Osos con una Diane Kruger interpretando a María Antonieta en la hispanofrancesa "Les adieux a la reine" y a la espera de recibir en su alfombra roja a Angelina Jolie y Javier Bardem, sobre el trasfondo de los Balcanes y el Sahara, respectivamente.

Las últimas 48 horas de vida de María Antonieta camino a la guillotina, en un filme dirigido por Benoit Jacquot, inaugurará el desfile de los 18 aspirantes a los Osos, entre ellos los italianos Paolo y Vittorio Taviani y el español Antonio Chavarrías.

Al jurado liderado por el director británico Mike Leigh, con la actriz francesa Charlotte Gainsbourg y su colega iraní Asghar Farhadi -Oso de Oro de 2010 con "Nader and Simin. A Separation"- les corresponderá buscar a su elegido, entre unos aspirantes con mucha carga de cine comprometido.

El festival ha garantizado un buen despliegue de estrellas, en su mayoría fuera de concurso, como Meryl Streep, Robert Pattinson, Antonio Banderas y Uma Thurman, además de Jolie y Bardem, la primera como directora y el segundo con el documental "Hijos de las nubes".
El director del festival, Dieter Kosslick, ha optado por centrar la 62 edición de la Berlinale, en lo temático, en la primavera árabe, desde sus orígenes a sus consecuencia en el mundo islámico, lo que planeará tanto en la sección oficial como en las restantes.
Del África actual, con "Aujourd'hui", rodada en Senegal por Alain Gomis, se saltará al retrato de la Lisboa multiétnica de "Tabu", una producción lusobrasileña dirigida por Miguel Gomes, que desemboca en una historia de amor de raíces africanas.
Filipinas concursa con "Captive", de Brillante Mendoza y con Isabelle Huppert que interpreta a una turista secuestrada por un grupo musulmán.
Los Taviani llevarán a Shakespeare en una cárcel de alta seguridad romana, con "Cesare deve morire" y el grecocolombiano Spiros Stathoulopoulos viajará a otra prisión interior, la de un joven monje ortodoxo, en "Meteora".
Además de la coproducción de la apertura, España aportará un segundo título a concurso, el "thriller" psicológico "Dictado" de Antonio Chavarrías, interpretado por Juan Diego Botto, Bárbara Lennie y Mágica Pérez, en el papel de una huérfana, acogida por una pareja.
Un único filme de EEUU a concurso, "Jayne Mansfield's Car", llevará al festival a Billy Bob Thornton en la doble tarea de dirigir y actuar, junto a Robert Duvall, John Hurt y Kevin Bacon.
Por parte del cine anfitrión habrá un trío de habituales en el festival: Christian Petzold, con "Barbara"; Matthias Glasner, con "Gnade" ("Mercy"), y Hans Christian Schmid, con "Was bleibt" ("Home For The Weekend").
Completan la selección europea la francesa "À moi seule", de Frederic Videau; la suizo-francesa "L'enfant d'en haut", de Ursula Meier; la danesa "A royal affair", de Nikolaj Arcel, y la húngara "Csak a szél" ("Just The Wind"), de Benedek Fliegauf.
La lista de concursantes se cierra con la canadiense "Rebelle", de Kim Nguyen, la indonesia "Jing ling Shi San Chai" ("Postcards from the zoo"), de Edwin, y la china "Bai lu yuan" ("White Deer Plain"), de Wang Quan'an, incluida en el último minuto.
El programa de la Berlinale incluye unas 400 películas, repartidas en múltiples secciones y de contenidos muy diversos.
Las estrellas mostrarán sus múltiples facetas, desde un Bardem convertido en guía del conflicto saharaui en el filme dirigido por Álvaro Longoria, a una Angelina Jolie directora de "In The Land Of Blood And Honey", centrada en una historia de amor imposible serbiobosnia.
Meryl Streep acudirá para recibir el Oso de Oro de Honor y presentará su "The Iron Lady", mientras que Antonio Banderas acudirá con el extenso reparto de "Haywire", de Steven Soderbergh, fuera de concurso, como el "Bel Ami" con Uma Thurman y Pattinson.
Por parte francesa se espera en la Berlinale a Juliette Binoche, con "Elles", en la sección Panorama, mientras que España aportará otra presencia internacional, Victoria Abril, al frente del reparto de "The Woman Who Brushed of Her Tears", en la misma sección.
Además, se espera al equipo de Álex de la Iglesia y "La chispa de la vida", con Salma Hayek, mientras que, de nuevo con el conflicto saharaui de trasfondo, Pedro Pérez Rosado, presentará en Forum "Wilaya", rodada en un campo de refugiados. EFE
gc/me
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Berlinale, mucha España y menos Latinoamérica

Gemma Casadevall

Berlín, 8 feb (EFE).- El cine español acude a la Berlinale con la mayor representación que se recuerda en años en ese festival, tanto en la lucha por el Oso como fuera de concurso, mientras que Latinoamérica mostrará a sus jóvenes autores, en una selección de óperas primas.
El festival abre mañana su desfile de 18 concursantes con la hispanofrancesa "Les adieux a la reine", de Benoît Jacquot y con Diane Kruger interpretando a María Antonieta, mientras que en los días sucesivos se espera la presencia en Berlín de Javier Bardem, Antonio Banderas, Victoria Abril y Salma Hayek.
A concurso irá asimismo la española "Dictado", de Antonio Chavarrías, mientras que por parte latinoamericana estará la producción lusobrasileña "Tabu", de Miguel Gomes, y "Meteora", de Spiros Stathoulopoulos, nacido en Bogotá y afincado en Grecia.
El director del festival, Dieter Kosslick, quiere compensar con dos producciones de sello español a concurso el "cierto olvido", como confesaba días atrás en la presentación del festival- que tuvo en los últimos años su sección a competición.
"Les adieux à la reine" presenta a una sexy María Antonieta camino a la guillotina, mientras que "Dictado" de Chavarrías, con Juan Diego Botto, Barbara Lennie y Mágica Pérez, es un "inquietante thriller psicológico", en palabras de Kosslick.
Chavarrías, quien en 2009 estuvo en Berlín como coproductor de "La teta asustada", de la peruana Claudia Llosa, ganadora del Oso de Oro, vuelve así a Berlín como concursante "de pleno derecho". La propia Llosa también estará en el festival, ahora con el corto "Loxoro", de producción española, peruana, argentina y estadounidense.
Sobre la alfombra roja se espera asimismo a otra conocida de la Berlinale, Victoria Abril -ganadora del Oso de Plata por "Amantes"-, ahora protagonista de "The Woman Who Brushed Off Her Tears", coproducción francoturca, en la sección Panorama.
Ahí estará también Salma Hayek, al frente del previsiblemente vistoso desembarco del equipo de "La chispa de la vida", junto a Álex de la Iglesia y José Mota.
Muy esperadas son las presencias de Antonio Banderas y de Javier Bardem, los dos actores más internacionales del cine español. A Banderas se le anuncia para la proyección, en Berlinale Special, de "Haywire", dirigido por Steven Soderbergh.
Bardem presentará "Hijos de las nubes. La última colonia", un documental dirigido por Javier Longoria, centrado en el conflicto saharaui, lo mismo que "Wilaya", dirigida por Pedro Pérez Rosado.
La inclusión de ambos filmes forma parte de la elección de Kosslick de trabajos sobre las revueltas árabes y los efectos del poscolonialismo en África como eje temático del festival.
Además de productor, Bardem ejerce de conductor del filme de Longoria, que guía al espectador a través de la dura historia del pueblo saharaui y la doble moral internacional.
La presencia española se extenderá a la sección de cine culinario, de la mano del vasco Andoni Luis Aduriz, protagonista "Mugaritz B.S.O.", de Felipe Ugarte y Juantxo Sardon, compartiendo espacio con la mexicana "Canela", ópera prima de Jordi Mariscal,
También por parte de Latinoamérica se exhibirá la argentina "Escuela normal", de Celina Murga; así como la coproducción de Urugay, México y Francia, "La demora", de Rodrigo Plá.
Habrá además seis cintas con opciones al premio a la mejor ópera prima, como la colombiana "Chocó", de Jhonny Hendrix Hinestroza, en Panorama, y la argentina "Salsipuedes", de Mariano Luque, en Forum.
La sección Generation aporta otras cuatro candidatas a mejor debut: la coproducción bolivianomexicana "Pacha", de Héctor Ferreiro; la argentina "Nosilatiaj. La belleza", de Daniela Seggiaro; la mexicana "Un mundo secreto", de Gabriel Mariño; y "Una noche", de Lucy Mulloy, con participación cubana.
Asimismo se proyectarán la chilena "Joven & alocada", de Marialy Rivas, y el corto brasileño "L", de Thais Fujinaga.
Entre los cortometrajes de la sección a concurso están el chileno "La Santa", de Mauricio López Fernández; la brasileña "Licuri Surf", de Guile Martins; y la venezolana "Nostalgia", de Gustavo Rondón Córdova, además de la mencionada cinta de Llosa, y la coproducción germanomexicana "Ein Mädchen namens Yssabeau" ("A Woman Called Yssabeau"), de Rosana Cuellar.
Cierra la aportación hispana al programa, en la sección "German Cinema", "Die Farbe des Ozeans" ("The colour of the ocean"), de Maggie Peren, interpretada por Alex González.
En Forum, finalmente, se proyectará "Hemel", una coproducción de Holanda y España, dirigida por Sacha Polak. EFE
gc-egw/me

Spiegel descubre a Juan Carlos

 

‘Der Spiegel' revela les “simpaties” del rei pels colpistes del 23-F

 

L'ambaixador alemany d'aleshores diu que Joan Carles I va mostrar “comprensió”

 

El setmanari es remet a una conversa

06/02/12 02:00 - Berlín - Gemma C. Serra email protegit

Joan Carles I va mostrar una mena de “comprensió” i fins i tot “simpatia” cap als colpistes lleials a Francisco Franco del 23-F. Així, si més no, ho va veure l'aleshores ambaixador alemany a Madrid, Lothar Lahn, segons l'informe que aquells dies del 1981 va enviar als seus superiors del Ministeri d'Afers Estrangers, tal com ho explica ara el setmanari Der Spiegel.

En el document, que ha estat desclassificat recentment pel departament d'Afers Estrangers, Lahn descriu una trobada que va tenir amb el rei, unes setmanes després de l'intent de cop d'estat. El rei no va mostrar aleshores “ni rebuig ni indignació” cap als colpistes, sinó més aviat “comprensió” o “una certa simpatia”, escriu l'ambaixador. Lahn diu que el rei va dir-li que els líders de l'intent de cop d'estat “només volien allò a què tots nosaltres aspirem: és a dir, el restabliment de la disciplina, l'ordre, la seguretat i la calma”. L'ambaixador informa, a més, que Joan Carles pretenia fer influir “sobre el govern i la justícia militar” perquè als colpistes “no els passés gran cosa”, ja que “només havien desitjat” el millor per a l'Estat espanyol. Considerava, continuava l'ambaixador, que el que calia era “oblidar el més aviat possible” aquell intent de cop d'estat.

LA XIFRA

524  Número de l'informe recentment desclassificat que inclou aquesta informació.

 

LA DATA

23.02.81 Intent de cop d'estat a l'Estat espanyol que va posar en perill la democràcia.

Múnich, II

El temor a una guerra a Síria o a un atac contra l'Iran bloqueja Occident

 

Les condemnes contra la Xina i Rússia pel vet a la resolució són globals, però no es parla d'intervenir

 

La conferència de Munic tanca sota el signe de la impotència

06/02/12 02:00 - Berlín - Gemma C. Serra email protegit

La conferència de seguretat de Munic es va tancar ahir entre condemnes generals a la Xina i Rússia, per haver vetat la darrera resolució de l'ONU contra Síria, i una sensació també generalitzada que Occident tem com mai qualsevol esclat de violència. Sigui en forma de guerra civil, a Síria, sigui com a resultat d'un atac dit preventiu d'Israel contra l'Iran.
Els aliats de sempre –des de l'amfitrió alemany als Estats Units, presents a Munic a través de la seva secretària d'Estat, Hillary Clinton, dissabte, passant per la resta dels ministres d'Afers Estrangers assistents a les sessions– no estan per noves intervencions. La crisi del deute, a Europa o els EUA, té paralitzats els governs occidentals, que s'han aplicat una mena autocensura a l'hora de concretar mesures radicals contra noves agressions.
La condemna contra el vet xinès i rus es va reflectir en pronunciaments parlant de “vergonya” –el més eloqüent dels quals, el de la premi Nobel de la Pau 2011, la periodista iemenita Tawakkul Karman, convidada a Munic. Clinton, que de la capital bavaresa va volar a Bulgària, va parlar de noves sancions. Però ni una paraula d'intervenir, directament o indirectament. Sembla que amb Líbia s'ha tancat l'aixeta del que Occident està disposat a fer per fomentar la caiguda d'un tirà. Una qüestió que, a Munic, es relacionava no tant amb la vergonya internacional pel linxament de Muammar al-Gaddafi, per exemple, sinó amb les dificultats de les administracions actuals de fer entendre la necessitat de nous dispendis militars al seu electorat.
Un cas semblant passa amb Israel i els seus suposats propòsits de llançar una atac preventiu contra l'Iran, filtrats fa uns dies pel Washington Post. És clar que, en cas que Tel Aviv encetés l'ofensiva o que Teheran aprofités aquests hipotètics plans per atacar el “tumor a exterminar” –com anomena Israel–, l'administració de Barack Obama es veuria obligada a respondre. És a dir, a donar suport a Israel. Una situació més que delicada, en un any electoral, especialment als EUA. La conferència de Munic, l'anomenat Davos polític, es va tancar sota el signe de la impotència i entre cares de “i ara, què fem?”

Crítiques per la campanya de Merkel a favor de Sarkozy

La intenció de la cancellera Angela Merkel de participar en la campanya electoral del seu gran aliat francès, Nicolas Sarkozy, no agrada el seu ministre d'Afers Estrangers, Guido Westerwelle. Al cap de la diplomàcia alemanya, del Partit Lliberal, li sembla que aquest propòsit de la seva cap és contrari al principi de “neutralitat”.
Així ho ha afirmat el mateix Westerwelle al setmanari alemany Der Spiegel, segons el qual el propòsit de la cancellera de participar en uns quants actes de campanya de Sarkozy ha fet que el candidat socialista a la presidència francesa, François Hollande, hagi desistit de fer una visita a Berlín. La Unió Cristianodemòcrata (CDU) que presideix Merkel ja participa activament en la campanya dels conservadors del president Sarkozy. Uns dies enrere, fonts del partit van anunciar, en un acte a París, la intenció de la cap del govern de sumar-s'hi cap a la recta final de campanya.
Entre tots dos partits germans són habituals aquests tipus de gestos de suport, van recordar aleshores des de la CDU, en els mítings de la qual també acostumen a participar convidats d'altres formacions conservadores europees.

Múnich (I)

 

Munic, escenari de la ineficàcia multilateral

 

La confrontació entre Clinton i Lavrov va marcar una conferència de seguretat centrada en la crisi de Síria

 

L'anomenat Davos polític s'encalla en les diferències entre Washington i Moscou

05/02/12 02:00 - Berlín - Gemma C. Serra email protegit

No hi va haver miracle a Munic. Les gestions de l'alta diplomàcia multilateral, reunida en la conferència de seguretat de la capital bavaresa, no van donar la fumata blanca que esperava l'amfitrió alemany per revifar el que es coneix com el Davos polític, que com cada any se celebra una setmana després de la trobada de l'elit econòmica en aquesta ciutat suïssa. La secretària d'estat nord-americana, Hillary Clinton, va fer públic el seu disgust pel vet de Rússia i la Xina a una resolució contra Síria, al Consell de Seguretat de les Nacions Unides (ONU).

“Costa d'entendre que, amb el vessament de sang d'aquests dies, encara hi hagi qui freni la condemna de la comunitat internacional”, deia Clinton, ahir a la tarda, hores després de la seva intervenció davant l'auditori de la conferència, per la qual també s'havia passat el seu homòleg rus, Serguei Lavrov. Les gestions pels passadissos de la delegació de Washington amb la de Moscou, amb el ministre alemany, Guido Westerwelle, de mitjancer a favor de l'opinió dominant –la condemna– no van modificar el discurs que portava escrit Lavrov.

El ministre d'Afers Estrangers rus va començar la seva intervenció, al matí, deixant clar que Moscou continua sense empassar-se l'escut antimíssils que vol desplegar l'OTAN, encara que sigui en format aigualit respecte al que volia George W. Bush. També va deixar clar que Moscou no dóna suport a una resolució de Nacions Unides contra Síria que no condemni, també, la violència dels rebels.

Lavrov, conciliador com sempre, no va marxar de Munic sense deixar oberta la porta a una solució. El cap de la diplomàcia russa anirà la setmana vinent a Damasc (Síria), a mirar de fer servir la seva influència sobre el president, Baixar al-Assad, mentre la resta del món –fora de la Xina– espera aquesta resolució comuna.
La conferència de Munic, amb 48 anys d'història com a trobada no oficial dels noms capdavanters en matèria de seguretat i de defensa, es va esvair així en una cita de perfils gairebé “versallencs”. Una peça de museu de la multilateralitat, amb caràcter eminentment d'aparador de les primeres espases mundials, no de gestor de solucions.

Cuadriga, tertulia internacional. EEUU/UE

http://www.dw.de/dw/episode/9797/0,,15660056,00.html

Estados Unidos y Europa - ¿ya se desgastó la alianza?

Durante más de 60 años, EEUU y Europa han ido codo a codo: una sólida alianza militar y política durante la guerra fría, en Kósovo y en la lucha contra el terrorismo. Ahora el presidente de EE.UU., Barack Obama, ha anunciado que retirará parte de los 80.000 soldados que tiene destinados en Europa y que los pondrá rumbo al Pacífico. El presidente está bajo presión. EEUU está muy endeudado y la campaña electoral ha comenzado. Los republicanos afilan los cuchillos. El plan de Obama es centrarse de forma más intensa en el tema militar. El Pacífico es su nuevo reto geoestratégico.

¿Qué significa esto para las relaciones transatlánticas? ¿Es Europa suficientemente estable como para poder arreglárselas sin el amigo americano? El Pentágono define esta relación como una historia de éxito. EE.UU. financia tres cuartos de la OTAN; el otro cuarto corre a cargo de los otros 27 miembros. Una retirada de EEUU significaría para ellos -y sobre todo para Alemania- más responsabilidad y más participación financiera en la Alianza.

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Ramiro Villapadierna - Nació en 1964 en Madrid. Desde hace más de cinco años es corresponsal del periódico español "ABC" en Berlín.

Bernd Pickert - Como politólogo, Pickert se desempeñó como periodista independiente para varios periódicos. Desde 1994 trabaja para la sección internacional del diario berlinés "die tageszeitung". Está especializado en Estados Unidos, América Latina y Derechos Humanos.

Gemma Casadevall - Periodista española nacida en Barcelona y establecida en Berlín desde 1992. Ha ejercido como corresponsal en Alemania para "Diario de Barcelona", "Avui" y "El Mundo". Desde 1999 foma parte del equipo de la Agencia EFE en Berlín, cuya cobertura abarca Alemania, Escandinavia y Polonia.