miércoles, 26 de enero de 2011
Berlin, Bergman, Berlinale
Exposición en Berlín explora la intimidad y el cosmos escandinavo de Bergman
Gemma Casadevall
Berlín, 26 ene (EFE).- El Museo del Cine de Berlín abrió hoy la exposición "Ingmar Bergman. Mentiras y verdad", que explora en la intimidad y el cosmos escandinavo del director sueco, complemento a la retrospectiva que le dedicará la próxima Berlinale.
Documentos personales, cartas propias y ajenas, notas durante algunos de sus rodajes y apuntes de su diario donde refleja dudas y temores relativos a filmes o a cuestiones más privadas, son algunos de los objetos expuestos, junto a fotogramas y piezas del atrezzo rescatadas de sus filmes.
Bergman era "inevitablemente" enigmático, "por mucho que en cada uno de sus filmes o escritos, a lo largo de toda su carrera, explorara hasta las últimas consecuencias tanto su entorno como a sí mismo", explicó a EFE Rainer Rother, director de la Filmoteca Alemana.
"La exposición es un intento, uno más, por explicar el universo de Bergman (1918-2007) con ayuda de las propias palabras del director y de quienes le rodearon o admiraron a distancia", apuntó la comisaria de la muestra, Kristina Jaspers.
Entre las piezas destacadas figura una carta del 9 de febrero de 1960 dirigida a "the greatest film-maker at work today", firmada por Stanley Kubrick, por entonces con 32 años y apenas completado el rodaje de "Spartacus".
"Por extraño que parezca, el universo fílmico de uno y otro no estaban tan lejanos", comentó Jaspers, para quien la admiración del joven Kubrick por el ya entonces prototipo del cine europeo de autor estaba por encima de los abismos estilísticos entre ambos.
La muestra, con un doble recorrido cronológico y emocional, recrea los inicios del cineasta, sus filmes, las actrices a las que convirtió en musas y expresión de crisis matrimoniales o íntimas, desde Harriet Andersson a Bibi Andersson, Ingrid Thulin, Liv Ullmann e Ingrid Bergman.
También recorre sus etapas existenciales, en su país natal o en Alemania, donde trabajó entre 1975 y 1985, su relación con Hollywood y la solitaria isla de Faro, el lugar donde convivió con Ullmann, cuando se convirtió en su pareja, y donde se retiró en los últimos años de su vida, hasta su muerte.
Las confrontaciones de caracteres en filmes como "Escenas de un matrimonio" (1974) -entre Erland Josephson y Ullmann, la pareja protagonista- o "Sonata de otoño" (1978) -Ingrid Bergman y, de nuevo, Ullmann, madre e hija- quedan encuadradas entre notas del diario y apuntes de rodaje del director.
Comparten espacio una veintena de trajes que vistieron los actores de Bergman en sus filmes, de la joven Bibi Andersson de "Fresas salvajes" al niño Bertil Guves, de "Fanny y Alexander", así como monitores que proyectan fotogramas de esas producciones.
Y, finalmente, vitrinas donde se exponen fragmentos de su diario, apuntes y demás documentos, muchos de ellos inéditos.
La exposición es un aperitivo a la retrospectiva que dedicará la Berlinale, que se inaugura el próximo día 10, al cineasta sueco.
En ella, además de repasar la filmografía, desde "Fresas salvajes" -Oso de Oro del festival berlinés en 1958- a "Fanny y Alexander" (1982)-, se abordará la personalidad del realizador, con la intervención de algunas de sus musas, encabezadas, por supuesto, por Ullmann.
Se tratará, con ello, de componer el retrato más exhaustivo posible de un creador que llevó a escena 130 piezas de teatro, y dirigió 42 producciones radiofónicas, 23 programas de televisión y 39 películas. EFE
gc/jcb/mlr
(foto)
martes, 25 de enero de 2011
"Länder" ricos, "Länder pobres
Els lands rics volen justícia del Constitucional alemany
Els estats de Baviera, Baden-Württemberg i Hessen s'alcen en guerra contra el sistema de finançament federal
La demanda dels tres contribuents nets enrareix la ronda electoral del 2011
Electoralisme
Per al Partit Socialdemòcrata (SPD), es tracta d'una maniobra clarament electoralista de cara a la clientela i amb la mirada fixada en Mappus, el cap de govern que podria deixar de ser-ho a partir de les eleccions del mes de març, ja que tots els sondejos donen per acabada la seva coalició amb els liberals.
Per a la Unió Cristianodemòcrata Alemanya (CDU), de la cancellera Angela Merkel, és una acció destinada a corregir els desnivells entre estats rics i estats pobres, i no amenaça de trencar el principi de la solidaritat entre els uns i els altres sinó que aspira que, si més no, els donants tinguin competències més àmplies quant a recaptació i repartiment fiscal.
L'actual sistema que regeix a Alemanya castiga els donants i converteix la resta en resignats i eterns perceptors. Baviera, el principal contribuent, va aportar l'any passat a la bossa comuna uns 3.500 milions d'euros, mentre que Berlín, una capital permanentment endeutada i el primer dels lands perceptors, va rebre 2.885 milions.
Per a la Unió Cristianodemòcrata Alemanya (CDU), de la cancellera Angela Merkel, és una acció destinada a corregir els desnivells entre estats rics i estats pobres, i no amenaça de trencar el principi de la solidaritat entre els uns i els altres sinó que aspira que, si més no, els donants tinguin competències més àmplies quant a recaptació i repartiment fiscal.
L'actual sistema que regeix a Alemanya castiga els donants i converteix la resta en resignats i eterns perceptors. Baviera, el principal contribuent, va aportar l'any passat a la bossa comuna uns 3.500 milions d'euros, mentre que Berlín, una capital permanentment endeutada i el primer dels lands perceptors, va rebre 2.885 milions.
El calendari
La batalla dels rics en demanda d'una justícia contributiva i fiscal està destinada a acompanyar la situació de campanya electoral continuada que es viu a Alemanya, des d'ara mateix i fins al setembre.
El primer land on se celebren eleccions, aquest febrer, serà Hamburg, el quart estat donant, tot i que en mesura prou més minsa –84 milions d'euros l'any passat–, i no adherit a la iniciativa dels altres tres.
El seguiran, al març, Baden-Württemberg, on Stefan Mappus se la juga, i Renània-Palatinat, l'únic estat federat governat en solitari pels socialdemòcrates. I tancarà l'any, el mes de setembre, Berlín, on l'alcalde governador, el socialdemòcrata Klaus Wowereit, ha convertit en una mena de marca de la casa per a la deficitària capital el lema “pobre, però sexi”. És a dir, una mena de proclamació resignada, contra la qual es rebel·len els col·legues rics.
El primer land on se celebren eleccions, aquest febrer, serà Hamburg, el quart estat donant, tot i que en mesura prou més minsa –84 milions d'euros l'any passat–, i no adherit a la iniciativa dels altres tres.
El seguiran, al març, Baden-Württemberg, on Stefan Mappus se la juga, i Renània-Palatinat, l'únic estat federat governat en solitari pels socialdemòcrates. I tancarà l'any, el mes de setembre, Berlín, on l'alcalde governador, el socialdemòcrata Klaus Wowereit, ha convertit en una mena de marca de la casa per a la deficitària capital el lema “pobre, però sexi”. És a dir, una mena de proclamació resignada, contra la qual es rebel·len els col·legues rics.
LES XIFRES
3.500
milions d'euros
va aportar l'any passat l'estat de Baviera a la bossa comuna federal.
7
lands
alemanys renovaran el seu Parlament al llarg d'aquest any.
sábado, 15 de enero de 2011
Ni el Made in Germany es perfecto
Grans goteres
Les nevades del desembre i les riuades del gener deixen en evidència les mancances estructurals de la primera potència europea
La paciència dels alemanys està a punt d'esgotar-se pel col·lapse dels transports i la manca de previsió de les empreses gestores
L'hivern alemany descobreix les mancances infraestructurals de la primera potència europea. Les nevades, primer, i les riuades, després, posen entre interrogants el mite de l'eficiència germànica. La companyia de ferrocarrils, la Deutsche Bahn, concentra les crítiques de mala gestió de ciutadans i govern. Ni les nevades del desembre van ser històriques ni les riuades d'aquest gener han provocat, per ara, els estralls de les enregistrades el 1993 i 1995, pel que fa al Rin, o les del 2002, quan l'Elba va empantanar els tresors barrocs de Dresden o les que any sí, any no, pateix la franja fronterera amb Polònia, a la conca de l'Oder. A les masses de neu segueixen les trombes d'aigua, és la llei de l'hivern alemany, i ciutadans, serveis de protecció civil, cos de bombers i, quan realment cal, soldats, saben el que és arreplegar força i sacs de sorra fins que guanyen la batalla contra la catàstrofe natural.
Aquest any, però, la paciència ciutadana està a punt de rebentar amb les deficiències continuades d'unes infraestructures que deixen viatgers a les andanes o les terminals d'aeroports i col·lapsen el transport de subministraments. En els sis dies precedents al Nadal es van haver de cancel·lar, només a Frankfurt, l'aeroport de més tràfic aeri del continent, 2.400 vols a causa d'unes nevades inoportunes, perquè coincidien amb festes, però no inusuals al centre d'Europa.
Les companyies aèries, especialment Lufthansa, van responsabilitzar la manca de previsió de les empreses gestores dels aeroports –Fraport, pel que fa a Frankfurt, més les seves homòlogues de París i Londres–, que no van preparar els serveis d'emergència pertinents per a un hivern que es preveia especialment dur.
Passats el Nadal, Alemanya s'ha tret del damunt la capa de neu que durant cinc setmanes va cobrir el país, les temperatures han pujat i això vol dir desglaç i riuades, ajudades, a més, per les pluges pronosticades per a tota aquesta setmana.
Cap problema per als aeroports, però nous inconvenients al tràfic terrestre i una altra prova de foc per a la paciència ciutadana. Si no hi ha garanties de seguretat no es pot volar, però què passa amb els trens, que no rutllen, sigui primavera, estiu, tardor o hivern. La companyia ferroviària, la Deutsche Bahn, és al punt de mira de totes les crítiques, incloses les del govern d'Angela Merkel.
De sinònim de bon servei ha passat, en dos anys, a proveïdora d'una excusa rere l'altra i demandes d'indemnització dels passatgers que han quedat a l'andana o han sofert les conseqüències dels problemes, diuen, de manteniment. Entre l'agost i el setembre passats, la companyia va haver de pagar uns quatre milions d'euros a 27.000 viatgers que van quedar sotmesos a temperatures sufocants, quan es van espatllar els sistemes d'aire condicionat d'una cinquantena de trens –inclosos uns quants Intercity Express, el tren d'alta velocitat de la xarxa alemanya.
A l'hivern, mentre milers de passatgers buscaven alternatives per terra als vols anul·lats, aquests mateixos trens d'alta tecnologia van quedar aturats entre masses de neu i catenàries congelades. L'ICE alemany ja havia perdut part del seu bon nom el 2008, quan la companyia va reconèixer problemes de construcció als seus eixos –qüestió encara no solucionada del tot.
El president de la Deutsche Bahn, Rüdiger Grube, va admetre aquesta setmana, pressionat pel govern, problemes infraestructurals, de manteniment i serveis d'informació al client, que necessitarien, per ser resolts, 44.000 milions d'euros en els propers cinc anys.
Alemanya –la superpotència europea, amb un creixement del PIB rècord aquest 2010 (3,6 %, el més alt des de la reunificació)– exporta com mai i la seva indústria automobilística sembla immune a la crisi, però no aconsegueix que els trens circulin com ho havien fet. La Deutsche Bahn ha ajornat la sortida a borsa de manera repetida, amb l'excusa que no convé fer-ho en temps de crisi, però les males notes afecten tant l'alta tecnologia de l'ICE com els modestos trens urbans, com l'S-Bahn berlinès, que funciona amb deficiències reconegudes per la companyia des del 2009, sigui quina sigui l'estació de l'any. Un panorama complex, en un any electoral marcat per set comicis als estats federats, inclòs el de la capital del país, Berlín.
jueves, 13 de enero de 2011
El PIB alemán se dispara
Alemanya ignora la crisi i fa disparar un 3,6% el seu PIB, el més alt en 20 anys
L'embranzida exportadora cap als països emergents impulsa la locomotora europea
Les polítiques d'ocupació també han revifat el consum intern
El quadern de bones notes d'Alemanya s'esperava –els pronòstics del govern Merkel, com els dels instituts i savis econòmics, anaven del 3,5% al 3,7%– i l'únic suspens perceptible, el del dèficit, no amarga la festa a la coalició de la cancellera.
Pecats a Maastricht
És cert que a més del creixement s'ha disparat el dèficit públic –88.570 milions, un 3,5% del PIB– i que s'ha superat el 3% marcat pel Pacte d'Estabilitat i Creixement. Però en un context com l'actual, la desobediència a Maastricht és pecata minuta, per molt que es trenqui amb cinc anys de submissió a la norma.
Fora d'aquesta llàntia, l'economia alemanya pot presumir d'una mena de blindatge que la immunitza contra tot allò que fa patir els veïns de l'eurozona, com ara els acomiadaments en massa i els seus efectes en el consum privat.
Fora d'aquesta llàntia, l'economia alemanya pot presumir d'una mena de blindatge que la immunitza contra tot allò que fa patir els veïns de l'eurozona, com ara els acomiadaments en massa i els seus efectes en el consum privat.
Feina prèvia
L'atur ha baixat de manera continuada, en part pels plans de reducció de jornada i el treball a temps parcial impulsats abans que s'endurís la crisi. Això s'ha traduït en un augment del consum privat del 0,5%, un percentatge discret, però que en el context del comportament tradicionalment estalviador del ciutadà alemany implica optimisme en temps de crisi.
El creixement del 3,6% és gairebé tan espectacular com dramàtic va ser l'encongiment, el 2009, d'aquest mateix indicador, amb un retrocés del 4,7%. Teòricament, això hauria de donar ales a la popularitat de Merkel. El ciutadà comú, però, no es deixa enlluernar per unes dades que tots els experts atribueixen a l'embranzida exportadora, que no prové de la gestió de govern, sinó de la situació mundial. El motor alemany són les exportacions, que van créixer un 14,2%, per la forta demanda de les economies emergents, que no han patit tant la crisi o bé l'han superada més ràpidament.
El creixement del 3,6% és gairebé tan espectacular com dramàtic va ser l'encongiment, el 2009, d'aquest mateix indicador, amb un retrocés del 4,7%. Teòricament, això hauria de donar ales a la popularitat de Merkel. El ciutadà comú, però, no es deixa enlluernar per unes dades que tots els experts atribueixen a l'embranzida exportadora, que no prové de la gestió de govern, sinó de la situació mundial. El motor alemany són les exportacions, que van créixer un 14,2%, per la forta demanda de les economies emergents, que no han patit tant la crisi o bé l'han superada més ràpidament.
sábado, 8 de enero de 2011
Los Länder, ese castigo alemán
Merkel se la juga als ‘Länder'
El futur de la cancellera està condicionat a la ronda d'eleccions a set estats federats
La coalició alemanya fa aigües
El líder liberal i ministre d'Afers Estrangers, Guido Westerwelle, sota pressió del seu mateix partit
L'any 2010 es tanca per a la cancellera Angela Merkel amb un balanç econòmic que mataria d'enveja qualsevol dels socis de la UE, però amb el vent en contra a casa. La majoria dels ciutadans (un 78%, segons una enquesta d'Emnid) no atribueixen la bonança a la seva gestió, sinó a la locomotora exportadora de la indústria, i la percepció general és que la coalició amb el Partit Liberal (FDP) no rutlla.
És clar que per a una gran majoria (un 70%) la culpa no és de Merkel, sinó del líder liberal, vicecanceller i ministre d'Afers Estrangers, Guido Westerwelle. Sigui qui en sigui el responsable, però, la situació pinta negra per a una cancellera que s'ha esbandit els enemics interns al seu partit, la Unió Cristianodemòcrata (CDU), amb la seva arma –la perseverança–, però a qui més d'un no li perdona encara el seu perfil poc conservador.El sistema federal alemany és impecable quant a les conseqüències d'una derrota en un land. La coalició de Merkel va perdre ja aquest 2010 la majoria a la cambra alta, el Bundesrat, en caure a l'estat de Renània del Nord-Westfàlia. Això equival a l'amenaça de bloqueig per a un 70% de les lleis ja aprovades per la cambra baixa, el Bundestag.
La CDU és força governamental a quatre dels set estats on hi ha eleccions –Hamburg, Baden-Württemberg, Saxònia-Anhalt i Mecklenburg-Antepomerània– però en cap té garantit el manteniment en el poder. Ni tampoc no s'entreveu que pugui recuperar-ne cap dels altres tres, dominats pel SPD. Minar encara més el poder legislatiu de la seva coalició no és exactament el que necessita la cancellera.
La CDU trontolla, el FDP pressiona Westerwelle perquè deixi el lideratge del partit i l'oposició, mentrestant, creix. No tant pel que fa al Partit Socialdemòcrata (SPD), que com a molt ha recuperat una mica de terreny després de la desfeta en les generals del 2009. Tampoc per l'Esquerra, l'aliança d'exsocialdemòcrates i postcomunistes. La força emergent són ara els Verds, l'expartit alternatiu i antijeràrquic, capaç de guanyar terreny –i votants– a tota la resta de l'espectre polític.
Els Verds ja no són els noiets revoltosos dels vuitanta, han madurat i els sondejos els col·loquen en percentatges semblants als del SPD. Fins ara, ni Merkel ni els Verds volen sentir parlar d'aliances contranatura. A Hamburg es va trencar, el novembre passat, precipitadament, la fins aleshores única experiència de coalició conservadora-ecopacifista. Són forces antagòniques, sostenen els uns i els altres. Si més no, de moment.
7
landers
celebren eleccions des d'ara fins al mes de setembre, tot un repte per a Angela Merkel, que haurà d'afrontar una revàlida rere una altra.
sábado, 1 de enero de 2011
Crónica, 9 enero/marzo 2011
Arte a 1.000 euros la noche
Para quien no lo sepa, la Hamburger Bahnhof -estación de trenes de Hamburgo- ni es una terminal ferroviaria ni está en la ciudad hanseática. Está en Berlín y adoptó ese nombre seguramente por las mismas razones por las que la estación de Francia, en Barcelona, tomo el suyo. Porque de ahí partían los trenes en esa dirección. Por la Hamburger Bahnhof no circulan desde hace mucho trenes, sino lo más granado de la vanguardia, cada una con su universo particular por el que hacer deslizar su obra o sus delirios.
Gemma Casadevall
Para quien no lo sepa, la Hamburger Bahnhof -estación de trenes de Hamburgo- ni es una terminal ferroviaria ni está en la ciudad hanseática. Está en Berlín y adoptó ese nombre seguramente por las mismas razones por las que la estación de Francia, en Barcelona, tomo el suyo. Porque de ahí partían los trenes en esa dirección. Por la Hamburger Bahnhof no circulan desde hace mucho trenes, sino lo más granado de la vanguardia, cada una con su universo particular por el que hacer deslizar su obra o sus delirios.
En esta ocasión hablar de delirio no es exagerado. Carsten Höller, el belga que unos años atrás mandó a deslizarse al personal por sinuosos toboganes en la Tate Modern -The Unilever Series, de octubre de 2006 a abril de 2007-, organizó ahora otra forma de lanzarse al vacío. Lo hace a través de una instalación bautizada con la simplicidad de un nombre bisilábico universal, Soma. Una denominación que -para quien no lo sepa- remite a la bebida prodigiosa de los nómadas védicos, que 2.000 años antes de Cristo le convertía a uno en inmortal y en línea directa con las divinidades del norte de la India. Dicen que tal bebida mítica surgía de la destilación de una seta. Höller invita a tomarla, desde la majestuosa antigua estación ferroviaria.
De acuerdo con el sello del autor, no será una mera experiencia visual. Höller conmina a participar. No basta contemplar un tobogán para saber qué se siente deslizándose por él. Hay que lanzarse por la rampa para experimentar la vorágine del descenso. A Soma le ocurre algo parecido. El artista belga plantea su obra como un laboratorio sobre un escenario vivo, sobre un eje central y con la seta como elemento protagónico. Y, puesto que de delirios se trata, nada mejor que tumbarse en la cama diseñada por el artista para sumergirse en el placer védico del Soma. A quien no le baste el placer momentáneo, Höller ofrece la posibilidad de pernoctar en su falsa habitación de hotel, al precio de 1.000 euros la noche, minibar y desayuno incluido. Solo o acompañado, ya que es habitación doble.
Una manera hermosa de abandonarse a la ensoñación en la vieja terminal, que complementa otra propuesta, rayana al espejismo, sólo que no arranca de divinidades hindúes, sino del “Otoño alemán” de 1977, como se llamó a la más mortífera etapa de la Fracción del Ejército Rojo, la banda Baader-Meinhof. Se trata de Space_Surrogate I, una de las ocho video instalaciones que forman Some Scenic Views, de Philip Lachenmann. Sobre una pista de aterrizaje de Dubai se vislumbra un avión de Lufthansa. Al foráneo puede que la visión no le remita más que al horno sofocante de una pista de aterrizaje en tierra de nadie. Se trata del Landshut, el Boeing 737 que partió el 13 de octubre 1977 de Palma de Mallorca y acabó secuestrado por un comando palestino. Tras dos días en el horno de Dubai, el avión y sus 86 pasajeros siguió rumbo a otro horno, Mogadiscio. Dos días más tarde, la tropa de élite GSG-9 puso fin al secuestro. Andreas Baader, su novia Gudrun Ensslin y el asimismo miembro fundacional de la RAF, Jan Carl Raspe, aparecieron muertos en sus celdas de la cárcel de Stammheim y el jefe de la patronal alemana, Hanns Martin Schleyer, rehén de la RAF, murió asesinado. ¿Espejismo o realidad? A todo esto remite esa pieza de Scenic View. Por suerte, se combina con instalaciones de menor densidad temática.
Con ese bagaje a cuestas, sea el laboratorio védico o la Views de altos niveles de condensación escénica, viene bien un paseo por algunas recuperaciones históricas. En la Isla de los Museos se presentan dos reposiciones titánicas, entendiendo por reponer no un reestreno, sino algo que, literalmente, se re-pone. Por un lado, un enorme puzzle de 27.000 piezas que dispersaron los bombardeos sobre Berlín. Por el otro, el reencuentro con centenares de obras dadas por perdidas.
El Pergamon, clásico entre los clásicos de la Isla, recupera el tesoro perdido de Tell Halaf, las piezas halladas en 1899 por Max von Oppenheim en lo que ahora conocemos por Siria, que como suele ocurrir se llevó consigo a Alemania y que, como asimismo ocurrió con tantos tesoros, despedazó una bomba de fósforo caída en el pabellón del barrio de Charlotenburg donde estaban expuestas. Nueve años llevó recomponer un puzzle formado por 30 esculturas y relieves de 3.000 años de antigüedad. Ahora se verán en el Pergamon, de acuerdo al deseo expresado en vida por Oppenheim.
Siguiente re-estreno, también en la Isla, pero en la Alte Nationalgalerie: Verlust und Wiederkehr. Verlorene und züruckgewonnene Werke der Nationalgalerie -Pérdida y Regreso. Obras perdidas y recuperadas de la Galería Nacional-. Así se llama y eso es, sin atisbo de experimentación, la muestra que se presenta en ese museo, a modo de exhibición y también de toque de atención sobre lo que ha dado de sí la tarea de recuperación de las obras “perdidas” -destruidas, expoliadas o incautadas-. Hasta 800 piezas se perdieron sólo en el curso de la II Guerra Mundial, de las cuales un tercio se recuperó ya, gracias a las artes rastreadoras y negociadoras de sus gestores entre colecciones públicas y privadas de todo el mundo. Carl Blechen, Ferdinand Waldmüller y Julius Hubner son algunos de los artistas de la muestra, centrada en el siglo XIX.
Menos remoto, en la Neue Nationalgalerie tenemos Moderne Zeiten -Tiempos Modernos-, uno de esos títulos globalizantes que implica todo movimiento relevante, entre 1900 y 1945. Es decir, del expresionismo, al Dada, el Bauhaus y el surrealismo, desde los incondicionales de la casa -Kirchner, Munch- a los recónditos, distribuidos por los espacios del edificio de Mies Van der Rohe que siempre funcionan como bálsamo anímico, en el caso de que tengamos alma.
Se trata de una primera entrega para repasar los fondos de la Neue Nationalgalerie. Es una muestra más que completa, cuya segunda parte se programa para otoño de 2011.
Empezamos en una estación ferroviaria que no lo es, de un Hamburgo que tampoco. A tiro de piedra de la Bahnhof de los espejismos está la Hauptbahnhof berlinesa o estación central, de la que sí parten trenes en todas direcciones. Hamburgo queda a dos horas de cómodo viaje en un InterCityExpress y ahí, en su Kunsthalle, se expone la retrospectiva Kosmos Runge. Der Morgen der Romantik -El cosmos Runge. La mañana del romanticismo-. La excusa es el 200 aniversario de la muerte de Philipp Otto Runge, co-fundador con Caspar David Friedrich del romanticismo alemán. Incluye 35 óleos y 200 dibujos. Para hacerse una idea su cosmos interno, nada como plantarse ante su hipnótico autorretrato y, a continuación, ante el que hizo de sus padres. Dos ancianos de mirada despiadada, clavada sobre el incipiente romántico.
Compartiendo pabellón, Through the forest de Rodney Graham, una gran retrospectiva del canadiense -200 obras-, que anteriormente estuvo en el MACBA de Barcelona pero que no vendrá mal recuperar, ya que pasamos por Hamburgo.
viernes, 31 de diciembre de 2010
Fin de año en la Welle
http://www.dw.de/dw/episode/0,,6306020,00.htmlIntegración - el debate del año
La controversia polariza Alemania. El protagonista es un hombre, Thilo Sarrazin. En su libro. "Alemania se desintegra" escribe: "Muchos inmigrantes musulmanes ni pueden ni quieren integranse. Alemania necesita hijos de licenciados alemanes y no de incultos inmigrantes del mundo árabe".
Los políticos se desmarcan con vehemencia del populista. La presión se traduce en el cese de Sarrazin de la junta directiva del Bundesbank. El partido socialdemócrata (SPD), estudia si expulsarlo de sus filas. Con su trivial darwinismo social, Sarrazin envenena el debate sobre integración, afirma la cúpula del SPD.
Pero con sus tesis, Sarrazin parece haber abordado un tema que levanta ampollas entre la población alemana. Con más de un millón de ejemplares vendidos, su libro se ha convertido en un éxito de ventas. Los políticos reaccionan y prometen revisar los problemas de la integración.
Y usted, ¿qué opina?: Integración - el debate del año
Escríbanos a: Quadriga@dw-world.de
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Nuestros invitados:
Gemma Casadevall - Periodista española nacida en Barcelona, donde vivió muchos años. Al término de sus estudios, en 1992, asumió la corresponsalía del diario „El Mundo“ en Berlín. Hoy forma parte del equipo de la Agencia española EFE en Alemania.
- es reportera de la redacción de política de la DW-TV desde 2005. Creció en la ciudad de Zittau, en la frontera polaco-checo-alemana. A principios de los años 90 se mudó a Berlín donde estudió Ciencias de la Cultura en la Universidad de Humboldt. Trabajó en periódicos y diferentes emisoras de radio y televisión. Vivió en Barcelona. En DW-TV cubre la política nacional para el informativo en alemán y trabaja en los magazines realizados Berlín y Bruselas.
Margret Steffen
- Como politólogo, Pickert se desempeñó como periodista independiente para varios periódicos. Desde 1994 trabaja para la sección internacional del diario berlinés "die tageszeitung". Está especializado en Estados Unidos, América Latina y Derechos Humanos.
Bernd Pickert
martes, 28 de diciembre de 2010
Sadomaso holocáustico
Alemania estrena "Pornografía y Holocausto", espejo del "sado-maso" en Israel
Gemma Casadevall
Berlín, 28 dic (EFE).- Las salas de cine alemanas estrenan estos días "Pornografie und Holocaust", un documental del israelí Ari Libsker sobre los "Stalag", libros y cómics israelíes de los años 60, cuyas escenas de sadomasoquismo entre presos y nazis reflejan las secuelas del horror transformadas en fantasías sexuales.
Oficiales nazis, arias, provocativas y semidesnudas, mostrando el látigo a confinados de los campos de exterminio que no parecen estar al borde de la inanición, sino robustos y pletóricos de energías: estas son algunas de las imágenes que recoge el filme de Libsker, alternadas con entrevistas a historiadores y expertos.
"Es la primera vez que el filme se muestra en Europa y Alemania, por su historia, es el país donde su exhibición ofrecerá una mayor diversidad de lecturas y reflexiones", explicó a EFE Iris Praefke, responsable de la distribuidora y cine Moviemento, en Berlín.
En esa sala berlinesa, exponente de cine "off" y especializada en producciones independientes, del barrio multiétnico de Kreuzberg-Neukölln, se estrena este jueves el filme, de 63 minutos, que asimismo se exhibirá en ciudades como Dresde (este) y Nuremberg (sur).
La película, rodada en 2008, llega a las salas comerciales alemanas, después de haberse proyectado en festivales internacionales -HotDocs de Toronto, en 2008, y el Festival de Cine Independiente de Buenos Aires, Bafici, de 2009, entre otros-.
Según Praefke, será su primera experiencia europea, puesto que el documental de Libsker hasta ahora sólo se ha exhibido -y sigue en cartelera- en Israel y en Estados Unidos.
"No es un ejercicio para curiosos o que pretenda despertar el 'morbo'. Es un trabajo serio, documentado y apuntalado en mucho material de archivo y horas de entrevistas, no sólo correspondiente a los cómics o al tema de la pornografía", indicó Praefke.
Así, junto a los carteles y portadas de libros representando juegos o humillaciones sexuales entre nazis de ambos sexos y presos -asimismo, de ambos sexos-, se incluyen imágenes del proceso a Adolf Eichmann en Jerusalén, en 1961.
Eichmann, artífice de la deportación de millones de judíos desde los guetos hacia los campos de concentración y exterminio, fue el único gran responsable del nazismo ajusticiado y ejecutado en Israel tras su captura en Buenos Aires por el Mossad, el servicio secreto israelí.
Su proceso coincidió con el lanzamiento de esos libros y cómics en editoriales israelíes, a los que se bautizó genéricamente como "Stalags", el nombre con que se conoció también a los campos de exterminio nazi, durante el Tercer Reich.
Para Libsker, el juicio al ex jerarca nazi fue la primera confrontación directa de la población israelí, y desde su propio territorio, con las dimensiones del Holocausto.
El cineasta, nacido en 1972 en Haifa (Israel), busca a través de sus entrevistados una relación entre el proceso y la publicación de los cómics, que llegaron a cobrar notable popularidad, y que representan la válvula de escape de una serie de fantasías sexuales sadomasoquistas relacionadas con el horror.
Entre los entrevistados por Libsker se encuentran desde Uri Avneri, líder del movimiento pacifista israelí "Gush Shalom", galardonado con numerosos premios en Alemania por su compromiso con los Derechos Humanos, a periodistas, editores y autores de esos cómics.
Algunos de los autores fueron supervivientes del Holocausto, que perdieron a sus familiares en campos de exterminio, donde estuvieron confinados.
Este es el caso de Eli Keidar, uno de los fundadores del género "Stalag" y entre los entrevistados en el film, cuya madre perdió a toda su familia en el Holocausto.
Para el cineasta israelí, la mera producción de cómics sadomasoquistas podría interpretarse como una fórmula para tratar de superar el horror de lo vivido. EFE
gc/jpm/cr
Gemma Casadevall
Berlín, 28 dic (EFE).- Las salas de cine alemanas estrenan estos días "Pornografie und Holocaust", un documental del israelí Ari Libsker sobre los "Stalag", libros y cómics israelíes de los años 60, cuyas escenas de sadomasoquismo entre presos y nazis reflejan las secuelas del horror transformadas en fantasías sexuales.
Oficiales nazis, arias, provocativas y semidesnudas, mostrando el látigo a confinados de los campos de exterminio que no parecen estar al borde de la inanición, sino robustos y pletóricos de energías: estas son algunas de las imágenes que recoge el filme de Libsker, alternadas con entrevistas a historiadores y expertos.
"Es la primera vez que el filme se muestra en Europa y Alemania, por su historia, es el país donde su exhibición ofrecerá una mayor diversidad de lecturas y reflexiones", explicó a EFE Iris Praefke, responsable de la distribuidora y cine Moviemento, en Berlín.
En esa sala berlinesa, exponente de cine "off" y especializada en producciones independientes, del barrio multiétnico de Kreuzberg-Neukölln, se estrena este jueves el filme, de 63 minutos, que asimismo se exhibirá en ciudades como Dresde (este) y Nuremberg (sur).
La película, rodada en 2008, llega a las salas comerciales alemanas, después de haberse proyectado en festivales internacionales -HotDocs de Toronto, en 2008, y el Festival de Cine Independiente de Buenos Aires, Bafici, de 2009, entre otros-.
Según Praefke, será su primera experiencia europea, puesto que el documental de Libsker hasta ahora sólo se ha exhibido -y sigue en cartelera- en Israel y en Estados Unidos.
"No es un ejercicio para curiosos o que pretenda despertar el 'morbo'. Es un trabajo serio, documentado y apuntalado en mucho material de archivo y horas de entrevistas, no sólo correspondiente a los cómics o al tema de la pornografía", indicó Praefke.
Así, junto a los carteles y portadas de libros representando juegos o humillaciones sexuales entre nazis de ambos sexos y presos -asimismo, de ambos sexos-, se incluyen imágenes del proceso a Adolf Eichmann en Jerusalén, en 1961.
Eichmann, artífice de la deportación de millones de judíos desde los guetos hacia los campos de concentración y exterminio, fue el único gran responsable del nazismo ajusticiado y ejecutado en Israel tras su captura en Buenos Aires por el Mossad, el servicio secreto israelí.
Su proceso coincidió con el lanzamiento de esos libros y cómics en editoriales israelíes, a los que se bautizó genéricamente como "Stalags", el nombre con que se conoció también a los campos de exterminio nazi, durante el Tercer Reich.
Para Libsker, el juicio al ex jerarca nazi fue la primera confrontación directa de la población israelí, y desde su propio territorio, con las dimensiones del Holocausto.
El cineasta, nacido en 1972 en Haifa (Israel), busca a través de sus entrevistados una relación entre el proceso y la publicación de los cómics, que llegaron a cobrar notable popularidad, y que representan la válvula de escape de una serie de fantasías sexuales sadomasoquistas relacionadas con el horror.
Entre los entrevistados por Libsker se encuentran desde Uri Avneri, líder del movimiento pacifista israelí "Gush Shalom", galardonado con numerosos premios en Alemania por su compromiso con los Derechos Humanos, a periodistas, editores y autores de esos cómics.
Algunos de los autores fueron supervivientes del Holocausto, que perdieron a sus familiares en campos de exterminio, donde estuvieron confinados.
Este es el caso de Eli Keidar, uno de los fundadores del género "Stalag" y entre los entrevistados en el film, cuya madre perdió a toda su familia en el Holocausto.
Para el cineasta israelí, la mera producción de cómics sadomasoquistas podría interpretarse como una fórmula para tratar de superar el horror de lo vivido. EFE
gc/jpm/cr
lunes, 13 de diciembre de 2010
El subconsciente nos traiciona
La intachable Angela Merkel descubre la impopularidad
Gemma Casadevall
Berlín, 13 dic (EFE).- La buena evolución económica de Alemania en medio de la crisis no ha producido un efecto contagio en la popularidad de la canciller federal, Angela Merkel, lastrada por el mal arranque de su coalición de centro-derecha y a las puertas de un año electoral 2011 que se le perfila cuesta arriba.
Las cifras económicas de la primera potencia europea son la envidia de muchos de sus socios, como lo es el descenso continuado del desempleo, pero ello no ha ayudado a la "conductora" de la locomotora a ganarse amigos.
A escala doméstica, los sondeos dan desde hace meses por finiquitada una reedición de su coalición -integrada por la Unión Cristianodemócrata (CDU), su hermanada Unión Socialcristiana de Baviera (CSU) y el Partido Liberal (FDP)-.
En el ámbito internacional, Merkel se ha visto confrontada con los recelos de parte de sus socios de la UE, que primero la tacharon de haber frenado el rescate de Grecia y luego de haber abandonado el europeísmo de Helmut Kohl para pasarse al euroegoísmo.
Merkel no disfruta ya de la popularidad que tuvo en su armoniosa primera legislatura en gran coalición con los socialdemócratas.
Su alianza con los teóricos socios naturales, los liberales, nació bajo el signo del disenso, en 2009, y un año después, pese a los reiterados propósitos de enmienda de los aliados, la situación sigue siendo de disenso persistente.
Los sondeos son inclementes con el FDP -al que se sitúan en el 5 por ciento, mínimo para obtener escaños, lo que automáticamente salpica al socio mayor, la CDU.
Merkel ha reaccionado con sangre fría a la impopularidad interna y los recelos recíprocos. Se ha ceñido a su consigna de no dejarse llevar por el nerviosismo, puesto que si algo ha demostrado es su capacidad para deshacerse de sus rivales sin estridencias.
Con ese talante afronta asimismo el calendario electoral alemán de 2011, con comicios regionales en siete estados federados.
La canciller aparenta frialdad, pero la procesión va por dentro. En las filas de la CDU -y especialmente de la CSU- se ha atribuido a la pérdida de un perfil conservador la caída de electorado.
La líder del partido respondió en el último y reciente congreso de la CDU reconduciendo su discurso hacia el conservadurismo y la defensa de los valores cristianos como referente de la sociedad alemana.
Los comicios de 2011 mostrarán si con ello recupera o no electorado. La ronda se extenderá desde principios de año a septiembre, con la celebración de regionales en Hamburgo, Sajonia Anhalt, Renania Palatinado, Baden-Württemberg, Bremen, Mecklemburgo-Antepomerania y Berlín.
Cada una de ellas será una prueba para la CDU, pero el mayor mazazo para Merkel podría producirse ya en la primera ronda de citas, en las elecciones del estado de Baden-Württemberg (suroeste), feudo de su formación desde hace 60 años, previstas para marzo.
Al descubrimiento de la impopularidad, por parte de Merkel, siguió el de los Verdes como enemigo real a batir.
Mientras el Partido Socialdemócrata (SPD) -su rival clásico, en términos de las reglas de la alternancia de poder entre las fuerzas mayoritarias tradicionales- ha seguido sin levantar cabeza, los Verdes emergieron con una fuerza desconocida hasta ahora en el movimiento ecopacifista.
Los sondeos colocan a los Verdes casi equiparados al SPD, tanto en Baden-Württemberg como en Berlín, con tendencia a la progresión ascendente, lo contrario que les ocurre a los socialdemócratas.
Prueba de que Merkel descubrió a los Verdes como amenaza fue que a ellos orientó sus ataques frontales, tanto en el congreso de la CDU como en el último debate presupuestario del Parlamento.
La emergencia de los Verdes preocupa a la canciller, no sólo ante esas regionales, sino también por su posible impacto en el reparto tradicional entre grandes y pequeños partidos del espectro alemán.
Lo que nació como movimiento de protesta en los 80 se ha convertido en gran captador de nuevo electorado, también en sectores que hasta ahora se daban por quintaesencia del conservadurismo.
La canciller dejó en ridículo en 2005 los vaticinios del entonces ministro de Exteriores y líder Verde, Joschka Fischer, quien se permitió afirmar en un debate parlamentario que Merkel era un suflé, hinchado en campaña electoral, que pincharía en las urnas.
Merkel no pinchó entonces y su propósito es ahora dejar en nada los pronósticos barajados por medios alemanes, según los cuales una hipotética derrota en Baden-Württemberg pondrá fin a la "era Merkel". EFE
gc/jcb/ih
viernes, 19 de noviembre de 2010
Los procesos
La Sala 600 de los procesos de Nuremberg reabre convertida en museo
Gemma Casadevall
Berlín, 19 nov (EFE).- La Sala 600 que acogió los Juicios de Nuremberg reabre sus puertas como museo, en su emplazamiento original de esa ciudad del sur de Alemania donde Hitler escenificó sus congresos nazis y donde tras la Capitulación se juzgó a la cúpula del Tercer Reich.
El "Memorium Nürnberger Prozesse" es el nombre que recibirá el espacio de 750 metros cuadrados, que acogerá una exposición centrada en el primer juicio contra 24 responsables del régimen, más los doce procesos posteriores contra otros cómplices activos del nazismo.
La inauguración oficial será el domingo, coincidiendo con el 65 aniversario de la apertura del gran juicio, que sentó a Hermann Göring y Rudolf Hess, entre otros, en el banquillo de los acusados del Tribunal Militar aliado.
Junto a las imágenes conocidas de los acusados escuchando con rostro pétreo y provistos de auriculares los cargos que se les imputaban -crímenes de guerra, crímenes contra la Humanidad, conspiración contra la paz mundial, entre otros-, la muestra documentará todo el entorno que rodeó el proceso.
Se documentará asimismo el pliego de la acusación instruido el 18 de octubre de 1945, en Berlín, preámbulo del proceso abierto un mes después contra la cúpula del Reich, que se prolongó durante 218 vistas.
Lo acompañarán, repartidos en cuatro espacios, fotografías, películas y otro material audiovisual, en su mayoría material de archivo rescatado tanto de fondos documentales de las cuatro potencias aliadas como de la propia ciudad de Nuremberg.
La superficie expositora quedará alojada en la planta superior del Tribunal de Justicia. La propia Sala 600 estará abierta al visitante únicamente los días en que no haya vistas judiciales.
"Hay quien considera que hubiera sido mejor dejar de celebrar juicios en la Sala 600 y que sólo se utilizara como museo. Finalmente se optó por una función mixta", explicó a Efe Stefan Franke, presidente del Tribunal Territorial de Nuremberg, en una presentación previa del Memorial, en Berlín.
Según Franke, esta doble funcionalidad de la Sala obedece tanto a razones prácticas -"la audiencia sigue ahí y no hay otro edificio previsto"- como al concepto: "Se compaginan así ambos sentidos, el histórico y el actual de la labor de la justicia", apunta.
Esta función compartida implicará restricciones a los visitantes, puesto que no podrán acceder a la Sala 600 si se celebran juicios ordinarios. "Tal vez sea igualmente ilustrador visitar, primero, la exposición y asistir luego a un juicio corriente, desde los cuatro puntos de visualización previstos", apunta Franke.
En cualquier caso, sea en el interior de la sala o a través del cristal, el director del nuevo museo y memorial, Matthias Henkel, considera garantizado el ejercicio de "inmersión histórica" que proporcionará la experiencia.
"Celebrar los juicios en Berlín, la que fue capital del Reich, hubiera confrontado a los aliados con problemas logísticos enormes, con la ciudad arrasada por las bombas y el más que precario reparto de competencias tutelares entre los aliados", explicó Henkel.
Los aliados decidieron trasladar el juicio a Nuremberg, otro escenario de alta simbología durante el nazismo, por ser ésta la ciudad que entre 1933 y 1938 acogió los grandes congresos del Partido Nacionalsocialista (NSDAP) de auto-glorificación de Adolf Hitler.
"Juzgar aquí a la cúpula nazi, lo que quedó de ella, o la que no pudo huir tras la capitulación, dio una trascendencia aún mayor a los procesos", según Henkel.
El gran juicio contra los 24 principales acusados terminó el 1 de octubre de 1946 con la lectura de las sentencias, entre ellas once penas de muerte.
A esos primeros procesos de las potencias aliadas siguieron, entre 1945 y 1949, otros doce juicios, en esa misma Sala 600, contra presuntos artífices directos de crímenes nazis o sus cómplices.
Por ahí desfilaron tanto altos funcionarios del régimen, militares y miembros de las SS como profesionales liberales, médicos, juristas, banqueros e industriales y otras piezas "menores" que participaron la gran maquinaria del terror nazi.
Durante años, la tarea de impartir justicia quedó reservada a los aliados. El primer gran juicio contra criminales nazis ya bajo potestad del cuerpo judicial alemán fueron los llamados "Procesos de Auschwitz" instruidos por el fiscal Fritz Bauer, entre 1963 y 1965. EFE
gc/jcb/ih
(foto)
martes, 16 de noviembre de 2010
CDU se rebaja a temer a los Verdes
Merkel impone su ley y lanza a la CDU contra la creciente "amenaza verde"
Gemma Casadevall
Karlsruhe (Alemania), 16 nov (EFE).- La Unión Cristianodemócrata Alemana (CDU) cerró hoy su congreso con una Angela Merkel arropada por su formación y lanzada a una contienda electoral más centrada en los Verdes que en su tradicional rival, el Partido Socialdemócrata.
Ratificada como líder indiscutible de la CDU y jaleada como artífice de la recuperación económica por su no siempre conciliador homólogo de la Unión Socialcristiana de Baviera (CSU), Horst Seehofer, Merkel llamó a la movilización, tras imponer una a una sus consignas al millar de delegados reunidos en Karlsruhe (suroeste del país).
Seehofer, invitado de honor al congreso de su partido hermano, se deshizo en elogios con la canciller alemana -"nuestro crecimiento económico es el crecimiento económico de Angela Merkel", dijo- y secundó asimismo su parecer sobre quién es el enemigo a batir: los Verdes.
Para el líder bávaro, como para la canciller, llegó el momento de "desenmascarar" a los ecopacifistas, a los que ambos tacharon de retrógrados, porque "se oponen a todo progreso", y de oportunistas ya que lideran causas, como la antinuclear, que no resolvieron a tiempo cuando eran socios de Gobierno de Gerhard Schröder.
Los Verdes, surgidos en los años 80 como movimiento alternativo, son ahora una amenaza no sólo para la CDU/CSU, sino también para el tradicional reparto de papeles entre los grandes partidos y los minoritarios.
Entre marzo y septiembre de 2011 se celebrarán elecciones en seis de los 16 estados federados alemanes -Sajonia Anhalt, Renania Palatinado, Baden-Württemberg, Bremen, Mecklenburg-Antepomerania y Berlín.
La cita más comprometida para la CDU son los comicios de Baden-Württemberg, donde se sitúa Karlsruhe, porque los sondeos dan por derrotado al actual Gobierno de la CDU y los liberales, que son además los dos principales partidos del actual Ejecutivo nacional en Berlín.
Por eso, los medios alemanes han llegado a hablar del "fin de la era Merkel" si la coalición de centro-derecha es vencida en estas elecciones, no sólo porque Baden-Württemberg es un tradicional feudo conservador, sino también porque se agravaría su posición en el Bundesrat (cámara alta).
La coalición de Merkel -CDU/CSU y el Partido Liberal (FDP)- perdió la mayoría en esta cámara, por donde pasa un 70 por ciento de las leyes nacionales, tras su derrota en Renania del Norte-Westfalia este mismo año.
Perder además Baden-Württemberg es algo que no puede permitirse Merkel, máxime cuando los sondeos dan por finiquitada su alianza con los liberales en el Gobierno federal.
Los Verdes, que celebrarán este fin de semana su propio congreso en Friburgo, vecina a Karlsruhe, han sabido movilizar tanto a su electorado de siempre como a nuevos seguidores y los sondeos los sitúan sobre el 20 por ciento o midiéndose con los socialdemócratas.
Las elecciones de Baden-Württemberg, en marzo, podrían ser su catapulta, lo que favorece, además, la figura de su presidente, Cem Öezdemir, hijo de inmigrantes turcos nacido en ese "Land".
En la ciudad-estado de Berlín, gobernada por socialdemócratas y poscomunistas, los Verdes aspiran incluso a la victoria absoluta, lo que les respaldaría como teórico nuevo "Volkspartei" del espectro alemán, como se denominan a las fuerzas mayoritarias en el país.
La amenaza son los Verdes, en las filas de Merkel y en las de los socialdemócratas, de los que los ecopacifistas fueron, cuando lo permitió la aritmética electoral, socios minoritarios de Gobierno.
El congreso de Karlsruhe era la última gran cita de Merkel con sus bases antes de la ronda electoral que se perfila dramática y el partido se ciñó a todos sus dictados, incluidos aquellos que topaban con la opinión en contra de varios de sus ministros.
Ese fue el caso de la prohibición de los test genéticos a los embriones fecundados in vitro, que Merkel defendía a rajatabla y que acabó imponiendo por la mínima (un 51 por ciento de los votos).
Fue un porcentaje con sabor a victoria parca para una líder ratificada en el cargo por un 90,4 por ciento de los apoyos el lunes, con un discurso claramente dirigido al ala más conservadora del partido y una encendida defensa de los valores cristianos.
"Merkel nos ha dado el espaldarazo que necesitábamos, emocional como nunca, determinada, con argumentos sólidos. Nos corresponde a nosotros ahora movilizar a las bases, en cada una de nuestras delegaciones", comentó a Efe Gisela Manderla, delegada berlinesa.
"La canciller encontró el tono y el contenido. ¿Será suficiente para defender nuestra posición? Veremos. La CDU es la sensatez, los Verdes tienen la fuerza de la calle. Tal vez no estaría tan mal unir ambas componentes. Mejor eso que entregar nuestro Land al caos roji-verde", indicó Heinz Müller, representante badense. EFE
gc/jpm/acm
(foto) (audio)
Gemma Casadevall
Karlsruhe (Alemania), 16 nov (EFE).- La Unión Cristianodemócrata Alemana (CDU) cerró hoy su congreso con una Angela Merkel arropada por su formación y lanzada a una contienda electoral más centrada en los Verdes que en su tradicional rival, el Partido Socialdemócrata.
Ratificada como líder indiscutible de la CDU y jaleada como artífice de la recuperación económica por su no siempre conciliador homólogo de la Unión Socialcristiana de Baviera (CSU), Horst Seehofer, Merkel llamó a la movilización, tras imponer una a una sus consignas al millar de delegados reunidos en Karlsruhe (suroeste del país).
Seehofer, invitado de honor al congreso de su partido hermano, se deshizo en elogios con la canciller alemana -"nuestro crecimiento económico es el crecimiento económico de Angela Merkel", dijo- y secundó asimismo su parecer sobre quién es el enemigo a batir: los Verdes.
Para el líder bávaro, como para la canciller, llegó el momento de "desenmascarar" a los ecopacifistas, a los que ambos tacharon de retrógrados, porque "se oponen a todo progreso", y de oportunistas ya que lideran causas, como la antinuclear, que no resolvieron a tiempo cuando eran socios de Gobierno de Gerhard Schröder.
Los Verdes, surgidos en los años 80 como movimiento alternativo, son ahora una amenaza no sólo para la CDU/CSU, sino también para el tradicional reparto de papeles entre los grandes partidos y los minoritarios.
Entre marzo y septiembre de 2011 se celebrarán elecciones en seis de los 16 estados federados alemanes -Sajonia Anhalt, Renania Palatinado, Baden-Württemberg, Bremen, Mecklenburg-Antepomerania y Berlín.
La cita más comprometida para la CDU son los comicios de Baden-Württemberg, donde se sitúa Karlsruhe, porque los sondeos dan por derrotado al actual Gobierno de la CDU y los liberales, que son además los dos principales partidos del actual Ejecutivo nacional en Berlín.
Por eso, los medios alemanes han llegado a hablar del "fin de la era Merkel" si la coalición de centro-derecha es vencida en estas elecciones, no sólo porque Baden-Württemberg es un tradicional feudo conservador, sino también porque se agravaría su posición en el Bundesrat (cámara alta).
La coalición de Merkel -CDU/CSU y el Partido Liberal (FDP)- perdió la mayoría en esta cámara, por donde pasa un 70 por ciento de las leyes nacionales, tras su derrota en Renania del Norte-Westfalia este mismo año.
Perder además Baden-Württemberg es algo que no puede permitirse Merkel, máxime cuando los sondeos dan por finiquitada su alianza con los liberales en el Gobierno federal.
Los Verdes, que celebrarán este fin de semana su propio congreso en Friburgo, vecina a Karlsruhe, han sabido movilizar tanto a su electorado de siempre como a nuevos seguidores y los sondeos los sitúan sobre el 20 por ciento o midiéndose con los socialdemócratas.
Las elecciones de Baden-Württemberg, en marzo, podrían ser su catapulta, lo que favorece, además, la figura de su presidente, Cem Öezdemir, hijo de inmigrantes turcos nacido en ese "Land".
En la ciudad-estado de Berlín, gobernada por socialdemócratas y poscomunistas, los Verdes aspiran incluso a la victoria absoluta, lo que les respaldaría como teórico nuevo "Volkspartei" del espectro alemán, como se denominan a las fuerzas mayoritarias en el país.
La amenaza son los Verdes, en las filas de Merkel y en las de los socialdemócratas, de los que los ecopacifistas fueron, cuando lo permitió la aritmética electoral, socios minoritarios de Gobierno.
El congreso de Karlsruhe era la última gran cita de Merkel con sus bases antes de la ronda electoral que se perfila dramática y el partido se ciñó a todos sus dictados, incluidos aquellos que topaban con la opinión en contra de varios de sus ministros.
Ese fue el caso de la prohibición de los test genéticos a los embriones fecundados in vitro, que Merkel defendía a rajatabla y que acabó imponiendo por la mínima (un 51 por ciento de los votos).
Fue un porcentaje con sabor a victoria parca para una líder ratificada en el cargo por un 90,4 por ciento de los apoyos el lunes, con un discurso claramente dirigido al ala más conservadora del partido y una encendida defensa de los valores cristianos.
"Merkel nos ha dado el espaldarazo que necesitábamos, emocional como nunca, determinada, con argumentos sólidos. Nos corresponde a nosotros ahora movilizar a las bases, en cada una de nuestras delegaciones", comentó a Efe Gisela Manderla, delegada berlinesa.
"La canciller encontró el tono y el contenido. ¿Será suficiente para defender nuestra posición? Veremos. La CDU es la sensatez, los Verdes tienen la fuerza de la calle. Tal vez no estaría tan mal unir ambas componentes. Mejor eso que entregar nuestro Land al caos roji-verde", indicó Heinz Müller, representante badense. EFE
gc/jpm/acm
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viernes, 15 de octubre de 2010
El amigo Thilo
http://www.dw.de/dw/episode/0,,4732150,00.htmlAlemania - ¿Ha fracasado la integración?
Thilo Sarrazin, un controvertido político alemán, hoy miembro de la presidencia del Banco Federal Alemán, volvió a cosechar la indignación de muchos y la aprobación de otros con sus declaraciones en una reciente entrevista. Refiriéndose a los habitantes de ascendencia árabe y turca de Berlín, Sarrazin dijo: “No tengo por que reconocer a nadie que viva del Estado mientras rechaza el Estado, y no se ocupa como debería de la educación de sus hijos mientras que sigue produciendo constantemente nuevas musulmanitas reprimidas”. 
Las palabras de Sarrazin han vuelto a remover el debate sobre cuestiones que siguen sin tener respuesta para los alemanes, por ejemplo: ¿Por qué algunos grupos étnicos se integran bien en la sociedad alemana, mientras otros no lo consiguen?
Alemania no tiene problemas en sus relaciones con los extranjeros en general. Pero tiene notorias dificultades con una parte del mayor grupo de inmigrantes; los turcos. Una parte de ellos rechaza la integración. 
La integración es uno de los problemas más urgentes de la sociedad alemana, pero se evita a menudo discutirlo, como un tabú. Y quien expresa su opinión de manera brutal sólo despierta la indignación pública. Para la sociedad alemana el trato con las crecientes subculturas extranjeras es un problema con muchos interrogantes. La pregunta fundamental: ¿Se puede exigir de los ciudadanos de ascendencia extranjera que se integren en la sociedad alemana o representa eso una violación de su libertad?
El ministro del Interior, Schäuble, instituyó ya en 2006 una Conferencia Islámica Permanenente, como medio de díalogo entre el gobierno alemán y los musulmanes radicados en el país. Un díalogo necesario, pues Alemania nunca había pensado sobre sí misma como un país de inmigración.
Y Usted, ¿qué opina?: Alemania - ¿Ha fracasado la integración?
Escríbanos: Quadriga@dw-world.de
Hinnerk Berlekamp - Tras sus estudios universitarios especializados en América Latina, comienza su carrera periodística en 1989 en el canal de radio Berlín International. Un año más tarde comienza a trabajar en el diario Berliner Zeitung, donde hasta hoy es el responsable del departamento de Política Exterior.
- En 1990 se trasladó desde Francia a Berlín, donde comenzó a trabajar como periodista para diversos medios, entre ellos Radio Multikulti y Deutsche Welle. En 1997 asumió la corresponsalía de Radio France Internacional
Pascal Thibaut
.
Gemma Casadevall – Periodista española nacida en Barcelona, donde vivió muchos años. Al término de sus estudios, en 1992, asumió la corresponsalía del diario „El Mundo“ en Berlín. Hoy forma parte del equipo de la Agencia española EFE en Alemania.
domingo, 3 de octubre de 2010
Ininteligible Nietzsche
Barenboim resucitó el Schiller Theater de Berlín con una ópera experimental
Gemma Casadevall
Berlín, 3 oct (EFE).- El director argentino-israelí Daniel Barenboim resucitó hoy el Schiller Theater de Berlín, cerrado durante 13 años y convertido ahora en domicilio provisional de su Staatsoper, de la mano de "Metanoia", una ópera experimental que remite a Friedrich Nietzsche.
El viejo Schiller Theater del antiguo sector occidental de Berlín reabrió como sede de la Staatsoper que Barenboim dirige desde 1992, cerrada temporalmente por obras de remodelación hasta 2013.
Ni el escenario tiene la acústica a la que están acostumbrados el director, su coro o la soprano Annette Dasch, ni el compositor al que se encargó la obra, Jens Joneleit, es un consagrado.
"Metanoia", con textos de René Pollesch basados en "El nacimiento de la tragedia desde el espíritu de la música" de Nietzsche, es una ópera en un acto sin argumento y alterna el canto con la declamación -sustentada en el actor Martin Wuttke, de la escuela de Brecht-.
Barenboim y el director general de la Staatsoper, Jürgen Flimm, habían doblado el desafío que de por sí entrañaba el experimento colocando como director escénico a Christoph Schlingensief, eterno provocador de la escena alemana.
Schlingensief falleció el pasado agosto, con 49 años y víctima de un cáncer, pero en lugar de buscarle un sustituto se optó por dejar el puesto vacante a modo de homenaje póstumo.
El espíritu del fallecido director planea sobre "Metanoia", con un escenario hecho de andamiajes, al fondo del cual se visualizan vídeos en blanco y negro, tal como Schlingensief hizo con el "Parsifal" que irritó en el festival de Bayreuth, en 2004.
Barenboim asumió el riesgo de la experimentación, en un teatro que no es su ópera, con una pieza de digestión difícil, sin argumento, sin director escénico y sin un compositor de renombre.
El director argentino-israelí puede permitirse el riesgo, porque tiene Berlín incondicionalmente a sus pies, tanto por su talla musical como por su dimensión humana y carisma.
El estreno coincidía con el vigésimo aniversario de la entrada en vigor del Tratado de Unidad, lo que dio a la gala rango de evento.
El Schiller revivió así como sede de la Staatsoper, tras años amenazado de derribo desde el cierre de 1997, y gracias a un acondicionamiento que ha costado 24 millones de euros (32 millones de dólares)
Todas las mudanzas son difíciles, porque implican acomodarse como mejor se pueda en la provisionalidad.
A la Staatsoper le corresponde hacerlo en el Schiller, con la rival directa en Berlín, la Deutsche Oper, en directa vecindad, a un par de manzanas de la misma calle, la Bismarkstrasse.
Para responder al desafío, Barenboim y Flimm han programado esta temporada las dos primeras piezas de un nuevo "Anillo del Nibelungo", -"El Oro del Rin" y "La Valquiria"-, más otras ocho premiéres.
Mientras, en el emplazamiento original de la Avenida Unter den Linden, en el este de la ciudad, se trabaja en el saneamiento del edificio clásico de la Staatsoper, que costará 240 millones de dólares (321 millones de euros).
Será un saneamiento algo conservador, para un edificio construido entre 1741 y 1743 y reducido a cenizas por los bombardeos aliados de la Segunda Guerra Mundial.
Las autoridades de la República Democrática Alemana (RDA) lo reconstruyeron más o menos fielmente de acuerdo a ese original.
Barenboim defendía que no había por qué sujetarse al respeto al patrimonio arquitectónico para lo que de todos modos no era el original, sino un falso rococó de los años 50.
Finalmente se impuso la solución continuista -y económica- del alcalde-gobernador, Klaus Wowereit, que mejora la acústica del auditorio, pero respeta la estructura del edificio. EFE
gc/av
(foto)
sábado, 2 de octubre de 2010
Schlingensief, demasiado jóven para un póstumo
Daniel Barenboim se muda al oeste de Berlín con una "Metanoia" de alto riesgo
Gemma Casadevall
Berlín, 2 oct (EFE).- El director argentino-israelí Daniel Barenboim abre mañana la etapa de la Staatsoper en su domicilio provisional del oeste del Berlín, con el estreno de "Metanoia", obra póstuma del "enfant terrible" de la escena alemana Christoph Schlingensief, fallecido el pasado agosto.
Estrenar la Staatsoper fuera de su emplazamiento clásico, en el este, y trasladarla a 200 metros de la que durante décadas fue su rival occidental, la Deutsche Oper, coincidiendo además con la fiesta nacional del Día de la Unidad, entrañaba de por sí un riesgo.
Barenboim y el director general de la casa, Jürgen Flimm, redoblaron el efecto de desafío, al elegir para la ocasión una ópera de un compositor contemporáneo, Jens Joneleit, sobre "El nacimiento de la tragedia desde el espíritu de la música" de Friedrich Nietzsche, a su vez inspirado en la música Richard Wagner.
El tándem directriz de la Staatsoper añadió al conjunto un último elemento arriesgado: Schlingensief, dramaturgo, cineasta y eterno provocador de la escena germana, quien en 2004 levantó las iras en el templo wagneriano de Bayreuth con un controvertido "Parsifal".Schlingensief no pudo culminar su obra, al fallecer este agosto con 49 años, tras una larga lucha contra el cáncer que convirtió en objeto escénico, en 2009, a través de "Oratorio", una misa de resurrección, compuesta cuando daba por superada su enfermedad.
Barenboim y Flimm, junto a Joneleit, decidieron no buscarle un sustituto, sino que se repartieron la tarea de reflejar, con el máximo de fidelidad, el espíritu trasgresor de Schlingensief.
"Metanoia" se pondrá en escena este domingo, como colofón del vigésimo aniversario de la entrada en vigor del Tratado de Unidad, el 3 de octubre de 1990, que consumó el proceso de reunificación precipitado por la caída del Muro, el 9 de noviembre de 1989.
Con este cóctel de desafíos Barenboim abre la etapa de provisionalidad de la Staatsoper en su domicilio transitorio del Schiller Theater, mientras se remodela y restaura su edificio de la Avenida Unter den Linden, en el este de la ciudad.
El director y pianista convirtió ya la mudanza de su orquesta en un evento ciudadano, al trasladarse con los miembros de su orquesta, dos semanas atrás, en una barcaza por los canales berlineses hasta la Bismarkstrasse.
Mientras duran las obras, estará en directa vecindad con la Deutsche Oper, abierta en los años 60 en el sector occidental para remediar el vacío operístico dejado por la partición de la ciudad.
El programa de la primera temporada es ambicioso. A "Metanoia" seguirán las dos primeras piezas de un nuevo "Anillo del Nibelungo", -"El Oro del Rin" y "La Valquiria"-, dirigido por Guy Cassiers y co-producidas por La Scala de Milán.
Le seguirán otras ocho premières -cuatro de las cuales, dirigidas por Barenboim-, para la primera temporada de provisionalidad y mientras le adecentan el edificio de la Unter den Linden, al que tiene previsto regresar en 2013.
La mudanza de la Staatsoper estuvo precedida de una puesta a punto del Schiller presupuestada en 24 millones de euros (32 millones de dólares).
El saneamiento del viejo edificio de la Staatsoper costará otros 240 millones de dólares (321 millones de euros).
No será la ambiciosa remodelación que Barenboim quería para la ópera que dirige desde 1992, tanto por razones presupuestarias como de protección del patrimonio.
El edificio de la Staatsoper fue construido entre 1741 y 1743 de acuerdo a los planos del arquitecto Georg Wenzeslau y quedó reducido a cenizas por los bombardeos aliados de la Segunda Guerra Mundial.
Las autoridades de la República Democrática Alemana (RDA) lo reconstruyeron más o menos fielmente de acuerdo a ese original.
Barenboim defendía que no había por qué sujetarse al respeto al patrimonio arquitectónico para lo que de todos modos no era el original, sino un falso rococó de los años 50.
Pretendía una solución más rupturista, pero se impuso la solución continuista -y económica- del alcalde-gobernador, Klaus Wowereit, que mejora la acústica del auditorio a costa de sacrificar algo de aforo, pero respetando la estructura del edificio. EFE
gc/jcb/cat
(foto)
viernes, 1 de octubre de 2010
Crónica 8, octubre/diciembre 2010
El Guggenheim le pone colorines al Berlín
Gemma Casadevall
Cada año, lo mismo. Al estallido de sol de primavera le sigue la (corta) ola de calor del (corto) verano berlinés y, apenas de cruza la línea de agosto a septiembre, se empiezan dramáticamente a acortar las horas de luz. Se entra, por esa ley natural de las estaciones, en la dinámica que inexorablemente conduce a esos días en que parece que no llega a asomar una brizna de claridad para pasar de la penumbra diaria a la oscuridad nocturna, a eso de las 16.00. Es lo que tiene el otoño-invierno, se dice por aquí.
Mucho más fácil, a priori, es imaginarse lo que dará de si la exposición preparada para el Martin Gropius Bau para el último trimestre del año: Lazlo Moholy-Nagy y su “Arte de la Luz”. Es decir, la exposición recién llegada a la capital alemana procedente de la española, unos meses después de presentarse en el Círculo de Bellas Artes. Se trata de la retrospectiva de este artista, con 200 obras, co-producida entre el Martin Gropius, La Fabrica de Madrid y el Geemetemuseum de La Haya, que en Berlín encuentra un encuadre perfecto para recuperar las raíces del artista con el Bauhaus para el que trabajó, por encargo de Walter Gropius (es decir, el sobrino de Martin Gropius, el arquitecto que diseñó ese edificio, en 1871).
Berlín cierra el año con los colorines del Guggenheim, la instalación de Rooij y Moholy-Nagy en el Gropius, entre otros. Essen, una de las ciudades implicadas en la Capitalidad Cultural Europea 2010, este año compartida con los otros grandes núcleos urbanos de la minera Cuenca del Ruhr, lo hace con “Los impresionistas en París”. Se trata de otra magnífica exposición del Folkwang Museum, el museo cuyos fondos devastó el nazismo, etiquetándolo como arte degenerado y cuyo edificio acabó arrasado por las bombas aliadas. El Folkwang volvió a Essen este año, metamorfoseado por David Chipperfield, por supuesto coincidiento con una oportuna capitalidad europea. “Los impresionistas en París” recorre la capital francesa a través de los artistas que la habitaron, entre 1865 y 1895. Paseantes de lujo, no meros caminantes anónimos por el brumoso Berlín, para una exhibición compuesta por 80 piezas de Manet, Pissarro, Monet, Degas y restante “nómina” de ineludibles en ese ámbito. Nada mal, para cerrar un año que, además, no pone fin al ciclo vital del Folkwang, puesto que en la Alemania de hoy no hay ni nazismos saqueadores de arte ni bombas aliadas que temer.
Y, puestos a empezar a cerrar la crónica trimestral, una mirada al sur: Stuttgart y Múnich. La primera, con una curiosa exposición denominada “Eat Art”, en el Kunstmuseum de Stuttgart. Se trata de un compendio que arranca de los experimentos artístico-culinarios de Dieter Roth, empeñado en usar salchichas, chocolate y otros condimentos como objetos de arte, y al que suma Daniel Spoerri, usuario de restos de comida plasmados en lienzos. Todo ello, amparado en piezas, instalaciones y filmes exponente de precendentes similares de Roy Lichtenstein y, por supuesto, Joseph Beuys.
La segunda mirada al sur, Múnich, está dedicada en primera línea a los amantes de Marlene Dumas. Su exposición queda instalada en la Haus der Kunst, un mamotreto gris sostenido por gruesas columnas pseudogriegas plagadas de grietas, por el que está pasando desde hace un par de temporadas lo más rompedor en instalaciones y videoartes. Con Dumas se regresa a los viejos maestros. De acuerdo a su consigna, la artista sudafricana recrea a flamencos como Van Dick y Rubens, pero también a Caravaggio y Courvet, a partir de fotografías y reproducciones. Quien quiera y puede acercarse a Múnich, dispone de tiempo para su encuentro con Dumas hasta febrero de 2010.
Los de Guggenheim entendieron bien la lección de lo que eso significa, tanto para berlineses como para los visitantes desolados que pasean, Avenida Bajo los Tilos arriba (hacia la Isla de los Museos), Avenida Bajo los Tilos abajo (hacia la Puerta de Brandeburgo). Paseantes autóctonos y visitantes necesitan un receso de color. Y ahí, en el edificio neoclásico que la familia Guggenheim incorporó, como domicilio en Berlín, a modo de pariente atípico a su familia de museos rompedores -a millas del carismático edificio de Frank Lloyd Wright para Nueva York, no digamos ya del de Frank O. Gehry de Bilbao- se programa para esa difícil etapa en penumbras “Splash – Color Fields”. Es decir, la colección que la Solomon R. Guggenheim Foundation estrenó en 1961 en la casa matriz bajo el título “American Abstract Expressionists and Imagists”, trasladada ahora a la capital alemana: Morris Louis, Frank Stella, Kenneth Noland, entre otros, con sus trazos de color y desde la sobriedad neoclásica del edificio berlinés, en una estratégica esquina a nada de bastantes de los conjuntos monumentales del corazón berlinés.
Entendámonos: ni el Guggenheim berlinés es un mero local donde reposar, a modo de un coffee-shop de cualquier franquicia, ni “Splash – Color Fields” tiene rango de mera reposición. Vale realmente la pena adentrarse al discreto edificio emparentado, aunque solo sea por el apellido de su mecenas, a los de Wright y Gehry. El Guggenheim berlinés ingresó en la gran familia en 1997, tan discretamente como su edificio, aunque con el aporte logístico del poderoso Deutsche Bank, al que en realidad pertenece la sala. Lo que entonces se vio como una galería de arte, bien nutrida, pero lejos del formato museo, se ha consolidado como pieza bien anclada en el circuito berlinés. No sólo por estrategias de caminante, sino por valores de programación.”Splash – Color Fields” es una más que atractiva selección de trazos coloridos del puro abstracto estadounidense de los 50, contrapunto al pop-art entonces dominante. Una buena manera de re-descubrir el pariente más discreto de los Guggenheim.
De los reparadores colorines al torturado “Intolerance” de Willem de Rooij, en el asimismo sobrio edificio creado por Mies van der Rohe para la Neue Nationalgalerie. Es complejo, en el momento de cerrar esta crónica, describir cómo será lo que espera al caminante entre brumas dentro de las líneas cristalinas de ese Bauhaus puro que es la Neue. Se trata de una instalación creada específicamente para la casa, de manera que no existe más que en la cabeza y el corazón del artista y cineasta holandés. De Rooij se apodera, como hizo otras veces, de obras ajenas para devolverlas al mundo como propias, desvestidas de lo que las originó. Esta vez, el motivo elegido para esa descomposición-recomposición es un grupo de pinturas del asimismo holandés Melchior d'Hondecoeter, del XVII, confrontadas con objetos de ceremoniales hawaianos. El propósito, como el título indica, es la denuncia. Y el tema a denunciar es el triángulo perverso entre globalización, conflicto y atracción recíproca. Veremos.
Mucho más fácil, a priori, es imaginarse lo que dará de si la exposición preparada para el Martin Gropius Bau para el último trimestre del año: Lazlo Moholy-Nagy y su “Arte de la Luz”. Es decir, la exposición recién llegada a la capital alemana procedente de la española, unos meses después de presentarse en el Círculo de Bellas Artes. Se trata de la retrospectiva de este artista, con 200 obras, co-producida entre el Martin Gropius, La Fabrica de Madrid y el Geemetemuseum de La Haya, que en Berlín encuentra un encuadre perfecto para recuperar las raíces del artista con el Bauhaus para el que trabajó, por encargo de Walter Gropius (es decir, el sobrino de Martin Gropius, el arquitecto que diseñó ese edificio, en 1871).Y, puestos a empezar a cerrar la crónica trimestral, una mirada al sur: Stuttgart y Múnich. La primera, con una curiosa exposición denominada “Eat Art”, en el Kunstmuseum de Stuttgart. Se trata de un compendio que arranca de los experimentos artístico-culinarios de Dieter Roth, empeñado en usar salchichas, chocolate y otros condimentos como objetos de arte, y al que suma Daniel Spoerri, usuario de restos de comida plasmados en lienzos. Todo ello, amparado en piezas, instalaciones y filmes exponente de precendentes similares de Roy Lichtenstein y, por supuesto, Joseph Beuys.
La segunda mirada al sur, Múnich, está dedicada en primera línea a los amantes de Marlene Dumas. Su exposición queda instalada en la Haus der Kunst, un mamotreto gris sostenido por gruesas columnas pseudogriegas plagadas de grietas, por el que está pasando desde hace un par de temporadas lo más rompedor en instalaciones y videoartes. Con Dumas se regresa a los viejos maestros. De acuerdo a su consigna, la artista sudafricana recrea a flamencos como Van Dick y Rubens, pero también a Caravaggio y Courvet, a partir de fotografías y reproducciones. Quien quiera y puede acercarse a Múnich, dispone de tiempo para su encuentro con Dumas hasta febrero de 2010.
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