La Berlinale, apertura al trote

Bridges y los Coen, cual "cowboys" por la Berlinale
　
Gemma Casadevall
Berlín, 10 feb (EFE).- Los hermanos Joel y Ethan Coen, junto a su "Marshall" Jeff Brigdes, desfilaron sobre la alfombra roja de la 61 Berlinale cual "cowboys", al galope del "True grit" que abrió el festival y custodiando a Hailee Steinfeld, la gran revelación de un filme que juega a ser y no ser un "western" de toda la vida.
"No soy el perpetuador de John Wayne. Lo adoro, pero no busquen en nuestra película una especie de híbrido con la de 1969. Nuestro filme tampoco es una película del género", afirmó Bridges, presente en Berlín con un "look" bastante parecido al del viejo alguacil borracho del film, aunque aseado y sin el parche tapándole el ojo.
"No buscábamos el 'remake', vimos la película de niños y teníamos una idea más o menos vaga de lo que pasaba. Wayne no es un referente para la gente de mi generación", corroboró Ethan Coen, entre asentimientos de su hermano Joel.
Wayne es un "icono", resumió Bridges, para quien los cinematográficos hermanos tienen "su propio lenguaje y su propia relación con el mundo de muerte y violencia" del llamado salvaje oeste.
La comparación era inevitable y el "remake" del "Valor de Ley" que dio el Oscar en 1969 a Wayne dejó a la Berlinale dividida entre los que lo ven como un "western" de siempre y los que le aprecian un cúmulo de diferencias derivadas del humor corrosivo del sello Coen.
Se habla demasiado -y dispara poco- para ser una película del oeste de las de siempre, pero por otro lado ahí están todos los tópicos del género -cazadores de recompensas, forajidos, borrachos, personal de gatillo fácil y ni un minuto para el aseo personal.
Se ciñe más al libro de Charles Portis que al guión del film de Henry Hathaway, pero es casi desligar del todo a Bridges de Wayne.
Mientras unos afinaban paralelismos en esa especie de duelo entre actores, a 40 años de distancia entre sí, o entre este filme y otros de los Coen, otros se dejaron arrastrar por la magia de una película que, en realidad, pertenece a Steinfeld, en el papel de la muchacha de catorce años empeñada en vengar la muerte de su padre.
Steinfeld está a millas de los estereotipos del género "película con niño", en el filme, y fue aclamada por un festival tan sediento de grandes nombres como de descubrir talentos.
Encantadora y tan lista como en el filme, juró haberlo pasado estupendamente rodeada de hombres permanentemente rudos: "Pasé tres meses con ellos, tiempo suficiente para perderles el miedo".
La Berlinale aclamó a los Coen y a Bridges, como no podía ser de otro modo, y se quedó prendada con la muchacha. Los hermanos y su actor se quitaron con creces la espina de la tibia recepción que dio ese mismo festival a "The Big Lebowski", en 1998.
La película acudía fuera de competición y coincidiendo con su arranque en las salas comerciales de media Europa -en EEUU se estrenó ya hace semanas-, de manera que poco margen para descubrirle sus secretos dejó a la crítica desplegada a Berlín.
Aún así, fue un arranque vigoroso para un festival por el que mañana dejará de hablarse tanto de aspirantes o no a Oscar -el film de los Coen acumula diez nominaciones-, para hacerlo de Osos.
Abrirán el desfile de candidatos dos debutantes en la dirección: el estadounidense JC Chandor y la argentina Paula Markovitch.
El primero concurre con "Margin Call", una película centrada en el convulso Wall Street de 2008 e interpretada por Kevin Spacey, Jeremy Irons y Demi Moore.
Markovitch, nacida en Buenos Aires y afincada en México, lo hará con "El premio", un film que acude arropada por la subvención previa de la propia Berlinale -el fondo World Cinema- y su aval como guionista de "Lake Tahoe", el film del mexicano Fernando Eimbke que en 2008 ganó el premio Alfred Bauer del festival.
Kosslick se ha prodigado en elogios a la película de Markovitch, que retrata aspectos poco explorados de la dictadura argentina a través de una niña de siete años y una mujer.
Es una historia con perfiles autobiográficos, según el catálogo, y la primera de las dos concursantes de Latinoamérica, a la que seguirá, el próximo miércoles, "Un mundo misterioso", del argentino Rodrigo Moreno, ganador en 2006 del Alfred Bauer, con "El custodio".
La 61 Berlinale viene muy buen nutrida de cine argentino, a competición o en las restantes secciones: "Medianeras", de Gustavo Taretto, en Panorama, además de "Ocio", de Juan Villegas y "Ausente", de Marco Berger, en Forum, y "El camino del vino", de Nicolás Carrera, en el Cine Culinario.
Además, estarán presentes en el Co-Production Market, paralelo al festival, "Wakolda", de Lucía Puenzo, y "El día trajo la oscuridad", de Martín Desalvo. EFE
gc/jcb/is
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Galopes

Los Coen ponen al galope una Berlinale pletórica de cine latinoamericano
　
　
Gemma Casadevall.
Berlín, 9 feb (EFE).- Los hermanos Joel y Ethan Coen pondrán mañana a cabalgar la 61 edición de la Berlinale con su western "True Grit", que abrirá un festival cargado de buenas dosis de 3D y cine latinoamericano, en alternancia con el desfile de famosos sobre la alfombra roja.
Jeff Bridges, en pos de su propio Óscar con el mismo mítico personaje que le dio el suyo a John Wayne en 1969, abrirá la veda a las cerca 400 películas que se proyectarán a lo largo la Berlinale, incluidas las 16 aspirantes a los Osos, entre ellas los filmes de los argentinos Rodrigo Moreno y Paula Markovitch.
El "remake" de los Coen se exhibe fuera de competición y dará paso a una lista de aspirantes a premio más breve de lo habitual -suele haber entre 18 a 22 filmes-, marcada por nuevos talentos procedentes de todo el planeta, tanto de EEUU y Europa como de Irán, Israel o Asia, junto a Latinoamérica.
El director de la Berlinale, Dieter Kosslick, promete novedades, entre otras un "domingo entero sin quitarse las gafas del 3D" con la proyección, en jornada dominical, de tres filmes en esa técnica: "Les contes de la nuit", de Michel Ocelot; "Pina", de Wim Wenders, y "Cave of forgotten Deams", de Werner Herzog, estas dos últimas fuera de competición.
El estrellato que Kosslick da al 3D no eclipsará -asegura el director- el que toda Berlinale proporciona a las estrellas de carne y hueso, entre ellas Colin Firth, Liam Neeson, Kevin Spacey, Ralph Fiennes y Carmen Maura, así como la presencia extraoficial de Madonna.
La reina del pop acudirá a Berlín para promocionar su último filme como directora, "W.E.", en el European Film Market, pero en el festival los medios la esperan como si fuera a competición.
Neeson acude también fuera de concurso, con el thriller "Unknown" del español afincado en Hollywood Jaume Collet-Serra, mientras que de Firth se proyectará "The King Speech" en Berlinale Special.
Maura también estará en Berlín con una película fuera de concurso, "Les femmes du 6ème Etage", de Philippe Le Guay, y en la que comparte reparto con Natalia Verbeke y Lola Dueñas.
Entre Firth y el equipo de los Coen se asegura una nutrida presencia de "oscarizables" en la capital alemana, mientras que al jurado presidido por la actriz y directora italiana Isabella Rossellini le corresponderá repartir los Osos entre las aspirantes.
La debutante Markovitch se presenta con una película que parece predestinada a mucho, tanto por su título -"El Premio"-, como por la predilección confesa de Kosslick por el cine dirigido por mujeres y la clara apuesta de esta edición de la Berlinale por Latinoamérica.
Se trata de una producción filmada en México -donde está afincada la directora-, que muestra a través de una niña de siete años los estragos de la dictadura argentina.
Completa el aporte del cine latino "Un mundo misterioso", de Rodrigo Moreno, ganador en 2006 del premio Alfred Bauer con "El Custodio".
Sus rivales en competición van de Joshua Marston -Oso de Plata en 2004 a la actriz Catalina Sandino-Moreno por "María, llena eres de gracia"-, Miranda July y Ralph Fiennes -ambos, en el doble papel de directores y actores- o el iraní Asghar Farhadi.
Marston se presenta con "The Forgiveness of Blood", Fiennes lo hace con "Coriolanus" y July con "The Future".
La máxima aportación de estrellas a concurso -Spacey, Jeremy Irons y Demi Moore- corresponderá a "Margin Call", del debutante JC Chandor, en el mundo de las bancarrotas de Wall Street de 2008.
Otra debutante, Victoria Mahoney, redondea la aportación de EEUU en la lucha por los Osos con "Yelling to the Skyp".
El cine anfitrión competirá con "Schlafkrankheit", de Ulrich Köhler, y "Wer wenn nicht wir", de Andres Veiel, mientras que el resto de aspirantes procederá de Hungría, Rusia, Turquía y Corea.
Se hablará mucho de Irán, anunció Kosslick, no solo a través del concursante de Farhadi, sino también de la solidaridad al director iraní Jafar Panahi, oficialmente miembro del jurado, aunque no estará en Berlín por cumplir condena en su país por conspiración.
El despliegue latinoamericano no se limitará a la competición, sino que se extiende a todo el festival, con una veintena de títulos repartidos entre Panorama, Forum y Generation, y producciones procedentes de casi todo el continente: Brasil -con "Tropa de Elite 2"-, Chile, Perú, Venezuela, Colombia, Paraguay, Uruguay y México.
España estará representada por Isabel Coixet, con el documental "Escuchando al juez Garzón", en Berlinale Special; "También la lluvia", de Icíar Bollaín; y "Amador", de Fernando León de Aranoa, ambas en Panorama, entre otros.
Y, finalmente, en el capítulo homenajes se dará el Oso de Oro de Honor al actor alemán Armin Mueller-Stahl y se dedicará una retrospectiva al fallecido director sueco Ingmar Bergman, con presencia de algunas de sus musas, como Liv Ullmann. EFE
gc/jcb/mcm
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Mi Berlinale

La Berlinale tiende su polivalente alfombra roja para divos y gente común

　
Gemma Casadevall
Berlín, 9 feb (EFE).- La Berlinale tendió hoy su alfombra roja para la apertura mañana del festival, que hasta el próximo día 20 verá desfilar tanto a divos y divas de Hollywood como a un público común, sea en sesiones de gala o en formato de cine de barrio.
Los operarios trabajan a marchas forzadas para tener a punto la tela roja ante el Berlinale Palast el día de la inauguración.
El festival se abrirá con el western "True grit" -"Valor de ley"-, de los hermanos Joel y Ethan Coen, y con Jeff Bridges, candidatos a los Oscar.
El director de la muestra, Dieter Kosslick, iba hoy de cita en cita, tras recoger en el aeropuerto a la presidenta del jurado, la actriz y directora italiana Isabella Rossellini, mientras en las taquillas se agolpaba el público en busca de entrada.
"La Berlinale ha vivido siempre y seguirá viviendo aupada por el ciudadano común, berlinés o visitante, que se lanza a por sus entradas con una pasión que da al festival un ambiente que no tiene ningún otro en su género y categoría", sostiene Kosslick.
El carácter de festival "para el público" diferencia a la Berlinale, en palabras de su director, de sus congéneres europeas -Cannes y Venecia-, mucho más elitistas, a lo que se suma el hecho de que se celebra en una capital con más de tres millones de visitantes, lo que no ocurre en sus rivales francesa e italiana.
El pasado lunes empezó la venta de localidades para prácticamente todas las sesiones del festival -incluidas las de gala y con la única excepción de los pases exclusivamente reservados a la prensa- y con un total de casi 400 filmes donde elegir.
La oferta va de la sección oficial, con sus 16 aspirantes a los Osos, al resto de apartados fuera de competición: Panorama, Forum, Berlinale Special, Generation, Retrospectiva (dedicada este año a Ingmar Bergman), Cine Culinario y Berlinale en el Barrio.
En un encuentro con medios extranjeros, Kosslick dijo que los que quieran compartir sesión con los divos lucharán por su lugar en las sesiones de gala del Berlinale Palast, en las que se espera a figuras como Kevin Spacey, Ralph Fiennes o Lian Neeson.
La Berlinale ofrece también un nutrido programa para indagar entre cinematografías periféricas y poco exploradas, y una sección de cine culinario -en el que está incluido el film "El camino del vino", del argentino Nicolás Carrera-, que es una innovación de la "era Kosslick" -en el cargo desde 2001- y, según dice, su preferida.
Otra de las incorporaciones de su cuño es el Cine de Barrio -"Berlinale goes Kiez"-, que llevará, por ejemplo, "Tropa de Elite 2", segundo film del brasileño Jose Padilha sobre la guerra de las favelas, a salas repartidas por los distritos de la capital alemana.
También ahí tiende el festival su alfombra roja, apodada en ese caso la "Matte" -estera o felpudo-, al igual que en los restantes cines, fuera del Berlinale Palast, donde discurren las sesiones.
Cada cine tendrá su alfombra, alfombrilla o felpudo rojo, como se la quiera llamar, y todo aquel que guarde colas tendrá acceso a una entrada, tanto en los puntos de venta anticipada -con tres días de antelación- como en el propio cine, el día de la proyección.
Existe, también en los estrenos del Berlinale Palast, la modalidad de entrada "último minuto" o localidades a mitad de precio que salen a la venta media hora antes del pase, en función de las plazas que hayan quedado disponibles o a devoluciones de última hora. EFE
gc/mlr
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Fotomatón

Kassner, el "fotomatón" de la Berlinale, a punto para su maratón de retratos
　
Gemma Casadevall
Berlín, 7 de feb (EFE).- El fotógrafo alemán Gerhard Kassner, el retratista oficial de la Berlinale, expone desde hoy una selección de fotos de las estrellas que han pasado por el festival de cine de Berlín, a punto de la próxima sesión continua de pases con sus protagonistas, a velocidad de fotomatón.
"De pronto los tienes delante, les saludas, cruzas dos frases, te concentras en la labor y en dos o tres minutos se acabó la sesión. La escena se repite cinco, ocho, diez veces por día, lo que dure el festival", resume Kassner para Efe lo que es su quehacer diario en la Berlinale.
Mick Jagger, Antonio Banderas, Madonna, George Clooney, Nicole Kidman, Martin Scorsese y Jack Nicholson son algunos de los actores y directores que pasaron por el especial "fotomatón" que Kassner tiene instalado en el salón VIP del Hotel Hyatt, centro neurálgico para la prensa durante los diez días de la Berlinale.
"Son de cien a 120 retratos por cada edición de festival. O sea, casi un millar en mis siete años de ejercicio. Todo un ejercicio de concentración y precisión, puesto que en horas deben estar firmados y expuestos en el Berlinale Palast", prosigue Kassner.
Cada una de las estrellas invitadas, con película en la sección oficial, Panorama o restantes apartados del festival, pasa por su pequeño estudio en el Hyatt y se somete a su rápida sesión fotográfica, en general antes de la presentación ante los medios.
Pocas horas después, ante la sesión de gala, la firmará bajo las cámaras de otros colegas de profesión, tras lo cual el retrato queda colgado, en un lugar más o menos preferente del Palast, según el grado de VIP de cada estrella.
"Tengo la ventaja respecto a mis colegas acreditados de que ni uno escapa a mi cámara, todos acuden solícitos, maquillados y sonrientes. La desventaja, en contrapartida, es que no les pillaré en esa imagen desprevenida o inoportuna, que tal vez dé la vuelta al mundo", bromea el fotógrafo.
Algunas de las estrellas anunciadas para la Berlinale, que se abre el jueves, repiten en ese festival -ese es el caso de los hermanos Joel y Ethan Coen, que abren la muestra con "True grit", como de su protagonista Jeff Bridges, que ya estuvieron en Berlín con "The Big Lebowsky".
También serán repetidores en Berlín Kevin Spacey -protagonista de "Margin Call", de JC Chandor-, así como otras presencias menos hollywoodianas, como el director argentino Rodrigo Moreno, quien regresa a competición con "El mundo misterioso", después de haberse llevado en 2006 el premio Alfred Bauer con "El custodio".
"Todos reciben el mismo trato. Nuevos, repetidores, grandes divas o nuevos talentos en la dirección", sostiene Kassner, pese a confesar que, al margen de lo profesional, sí se siente algo distinto cuando se tiene delante a una Madonna.
La reina del pop estará y no estará este año en la Berlinale, ya que acude a la capital alemana para promocionar su próxima película como directora, fuera el programa del festival.
"No tengo claro que vaya a haber ocasión de retratarla", dice el fotógrafo de la muestra, ante la anunciada presencia de Madonna en el European Film Market.
Por si acaso, la imagen de la estrella está entre la selección de retratos que expone, desde hoy, Kassner, en los salones de otro hotel berlinés, el Hotel Bogotá, junto a la Ku'Damm, la avenida comercial del antiguo sector oeste de la capital alemana.
En el Bogotá, algo alejado de los cines y hoteles por los que discurre la Berlinale, ha quedado instalada la exposición de los trabajos de Kassner, realizados entre 2003 y 2010.
"Empecé un año después de que asumiera la dirección del festival Dieter Kosslick. Creo que me ocurre lo que a él y a tantos otros que trabajamos en eso: el festival nos agota, pero cuando acaba nos sentimos desolados. Esta exposición es una forma de perpetuar", explica.
A tres días de la apertura de la Berlinale, Kassner se aplica en la distribución de sus retratos, mientras se somete a la poco usual faceta en él de pasar a sujeto fotografiado por sus colegas. "Se me hace raro, sí. Y, encima, mi sesión con ellos va más allá de los dos o tres minutos que a mi me dedicó Madonna". EFE
gc/rz/cr
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La tormenta americana

Clinton alerta contra un futur apocalíptic al Pròxim Orient

La secretària d'Estat dels EUA veu una “tempesta perfecta” per a la implantació d'un “nou autoritarisme” al Caire si no s'encarrila bé la transició

Plega la cúpula del partit al poder a Egipte, però Mubàrak en reté la direcció

06/02/11 02:00 - Berlín - Gemma C. Serra email protegit

La secretària d'Estat dels EUA, Hillary Clinton, va desfermar ahir la por a la “tempesta perfecta” a tot el Pròxim Orient com a conseqüència de les revoltes al món àrab, davant la Conferència de Seguretat de Munic, que va aplegar la plana major d'una diplomàcia internacional sobrepassada pels esdeveniments.
Mentre Clinton dibuixava el seu paisatge apocalíptic del que pot passar si no s'aconsegueix reconduir la situació –caos, inestabilitat i, finalment, més autoritarisme, que en termes de Washington vol dir amenaça d'islamització–, la cancellera alemanya, Angela Merkel, va intentar capgirar el tremendisme explicant el que vol dir revolució ben encarrilada: la fi del totalitarisme, com ella mateixa i tots els ciutadans que van créixer a l'altre cantó del teló d'acer van viure amb la revolució pacífica del 1989.
“La regió sencera es troba en una situació de tempesta perfecta que no se sap on conduirà”, va insistir Clinton, ja que el resultat pot ser aquest “nou autoritarisme” que tem el món occidental.

Evitar la precipitació

Merkel, mentrestant, abandonava el seu paper de dona freda per posar-se del costat “dels que protesten” i ratificava el seu compromís –personal, com a cap del govern i en nom de la UE– amb tots aquells que lluiten “per la llibertat i pels drets cívics més fonamentals”. Ningú no té dret a donar lliçons sobre quin és el camí cap a la democràcia, van coincidir les dues dones més poderoses del planeta, sinó que correspon als egipcis fer-ho. “Unes eleccions precipitades són un enfocament erroni per al desenvolupament futur”, va afegir, però, Merkel. Per damunt de les paraules de Clinton, Merkel i la resta dels ponents concentrats a la capital bavaresa –el secretari general de l'ONU, Ban Ki-moon, el premier britànic, David Cameron, la cap d'Exteriors de la UE, Catherine Ashton, i el seu homòleg rus, Sergei Lavrov–, sobre la conferència planava la sensació d'impotència mentre des d'Egipte arribaven notícies com ara la dimissió en bloc del buró polític del Partit Nacional Democràtic (PND), al poder, del qual formava part encara el fill de Mubàrak, Gamal. “Com a cap del PND, el president Mubàrak ha nomenat Hossam Badrawi secretari general del partit”, explicava la televisió estatal egípcia descartant així els rumors que el mateix rais Mubàrak havia abandonat la presidència del partit.
Mubàrak es va reunir ahir per primer cop amb el seu nou govern, mentre milers de manifestants li reclamaven per dotzè dia consecutiu la dimissió.

LA FRASE

Mubàrak ha de seguir al càrrec per dirigir el canvi

Frank Wisner

ENVIAT ESPECIAL DELS EUA A EGIPTE

LA XIFRA

60

periodistes han estat atacats a Egipte des l'inici de la revolta, segons Reporters Sense Fronteres.

Para qué escribimos si lo mejor acaba siendo la foto. Trotzdem: Merkel, al encuentro con Zapatero

Merkel vol netejar l'euro

La cancellera alemanya arriba demà a Madrid amb la idea fixa de reorganitzar l'eurozona

El pla d'atreure espanyols qualificats a Alemanya queda fora de l'agenda

02/02/11 02:00 - Berlín - Gemma C. Serra email protegit

A la cancellera Angela Merkel no se la sedueix amb jocs fàcils de paraules. Els ressons del Vente a Alemania, Pepe o el Bienvenido, Mister Marshall que aquests dies s'han manegat en relació amb la seva visita a Espanya, fent al·lusió a un pla per atreure cap a Alemanya emigrants qualificats espanyols, li deuen haver grinyolat a les orelles. Si s'havia plantejat que aquest fos el nus de la trobada amb José Luis Rodríguez Zapatero, com va apuntar Der Spiegel, ara la qüestió ha quedat fora de l'agenda. La prioritat no es diu Pepe, sinó pacte per a la competitivitat, que vol dir govern econòmic dins l'eurozona, per protegir l'Europa de la moneda única de si mateixa. És a dir, coordinar polítiques fiscals, econòmiques i socials per evitar endeutaments sobredimensionats. Més o menys el que el seu gran aliat, Nicolas Sarkozy, fa temps que proposava i que ara ella adopta com a idea pròpia.

D'altra banda, la visita de Merkel cau enmig d'una setmana més que moguda per a la cancellera: dilluns, consultes bilaterals a Israel, empantanades no pel tema tradicional –el pes de la història–, sinó per la situació que viu Egipte; dijous, trobada amb Zapatero; divendres, cimera a Brussel·les. i dissabte, conferència de seguretat a Munic, amb el quartet d'Orient Mitjà: els EUA, Rússia, la UE i l'ONU.
Per sort, l'Estat espanyol ha deixat de ser factor de risc immediat a la zona euro. Els mitjans alemanys es fan ressò dels rumors d'una fi prematura de “l'era Zapatero”, però això no impedeix que Merkel es prengui la visita com una etapa tranquil·la, enmig d'una setmana en què el gran tema és si el món –si més no, el de Mubàrak– s'enfonsa.
Merkel vol parlar de qüestions menys atractives, des del punt de vista mediàtic, que els paral·lelismes amb Alfredo Landa o García Berlanga, però més rellevants en una eurozona necessitada de solidesa. Entre Madrid i Berlín fa molt que no funciona la química. No ho fa des dels temps de Helmut Kohl i Felipe González i cap constel·lació successora ho ha redreçat –ni Kohl amb José María Aznar, ni José María Aznar amb Gerhard Schröder ni Zapatero amb Schröder o, ara, amb Merkel–. La crisi del deute sobirà no ha fet més que agreujar la poca sintonia existent i convertir en públics els retrets d'egoisme i falta d'esperit europeista, cap a la cancellera, i de manca de rigorositat, cap al president espanyol.
Ara que la crisi ha afluixat és l'hora del retrobament. I de tirar endavant temes com el govern econòmic de l'eurozona, que pot fer reviure el fantasma de l'Europa a dues velocitats –la dels 17 de l'eurozona i la dels 27–, però també contribuir a esborrar la mala imatge de Merkel, a qui es coneix com la Madame Non, que només pensa a castigar.
Si no hi ha sorpresa d'última hora, durant la roda de premsa anunciada per demà a primera hora de la tarda, Zapatero i Merkel concentraran els seus esforços en la l'escenificació d'aquesta nova entesa bilateral. El que és clar, però, és que Merkel no vol ser Mister Marshall, per molt que el PIB alemany, que ha crescut un 3,6 % el 2010, doni per a aquests paral·lelismes. I el Vente a Alemania, Pepe, no es pot repetir a l'Europa d'avui.

Berlinale compacta

Los Coen, Spacey, Madonna y Maura animarán una Berlinale en formato reducido
　
Gemma Casadevall　
　
Berlín, 1 feb (EFE).- La presencia de Madonna, Colin Firth, Liam Neeson, Kevin Spacey, Ralph Fiennes, Jeff Bridges, Carmen Maura, Vanessa Redgrave y los hermanos Coen animará la Berlinale, marcada por una competición reducida a 16 candidatos, entre ellos nuevos talentos como los argentinos Rodrigo Moreno y Paula Markovitch.
"Va a ser una Berlinale más compacta de lo habitual, pero con tantos alicientes que nadie echará de menos nada", al decir del director del Festival de Cine de Berlín, Dieter Kosslick, ante la presentación oficial hoy de su 61 edición (del 10 al 20 de febrero).
El cómputo de aspirantes a Osos del certamen es el más parco que se recuerda -lo habitual son entre 18 y 20-, admitió Kosslick, en un encuentro con medios extranjeros, y el desembarco de estrellas no procederá de la sección a competición o del programa oficial del festival.
La representación latina en el concurso correrá a cargo de "El Premio", rodada en México por la argentina Markovitch, y el "Un mundo misterioso", de Moreno, frente a rivales como Joshua Marston, Miranda July, Fiennes y el iraní Asghar Farhadi.
Markovitch debuta como directora con una película respaldada por el fondo World Cinema de la Berlinale y centrada en una mujer "marcada por la dictadura", desde una perspectiva "distinta a la habitual", explicó Kosslick.
Moreno, ganador en 2006 del premio Alfred Bauer -el fundador del festival- con "El custodio", regresa a competición con un film para "amantes del tempo lento", como lo define Kosslick, sobre un sufrido conductor en busca del aparcamiento perfecto.
Ambos representan dos estilos muy distintos de hacer cine y son exponente del buen momento del cine en Latinoamérica, cinematografía acostumbrada a salir premiada de Berlín.
Pero el gran acontecimiento mediático de la Berlinale será la aparición de Madonna en Berlín, fuera de programa, para promocionar su nuevo film como directora, "W.E." en el European Market. Sólo hay previstos pases para profesionales del sector, pero Kosslick promete "hacer que la reina del pop se asome" donde la vean los medios.
Neeson y Redgrave acudirán con "Unknown" del español afincado en Hollywood Jaume Collet-Serra, en la sección oficial pero fuera de concurso, lo mismo que "True Grit", remake de Joel y Ethan Coen de la película del mismo título, y también "Les Femmes du 6ème Etage", con Carmen Maura al frente de una comedia sobre emigrantes.
También fuera de competición se espera en Berlín a Colin Firth, de quien se exhibirá "The King's Speech" en la sección Berlinale Special.
A los hermanos Coen les corresponderá abrir la Berlinale el día 10, para lo que se les espera juntos a sus protagonistas, Jeff Bridges, Hailee Steinfeld y Josh Brolin.
Kosslick también advierte que en la pugna debe prestarse especial atención -aunque el reparto de honores corresponde al jurado presidido por la directora y actriz Isabella Rossellini-, a otros filmes diversos..
Entre ellos, "The Forgiveness of Blood", filmado en Albania por Marston, quien compitió en 2004 con "María, llena eres de gracia", Oso de Plata a la colombiana Catalina Sandino-Moreno.
Asimismo destaca Kosslick "Odem", de Jonathan Sagall, una producción israelí -otra cinematografía mimada por la Berlinale- y centrada en la realidad de Oriente Medio a través de dos muchachas.
A competición irán también "Coriolanus", el debut como director de Fiennes, a su vez protagonista, y "The Future", de Miranda July ejerciendo a la vez de realizadora y actriz.
Corresponderá a "Margin Call", de JC Chandor, el máximo aporte de estrellas a concurso -Kevin Spacey, Jeremy Irons y Demi Moore-, envueltas en el convulso Wall Street de las bancarrotas de 2008.
Sin embargo, puede que para algunos la atracción sea la inclusión a concurso, por primera vez en la Berlinale, de un film de animación en 3D, "Les contes de la nuit", de Michel Ocelot -compartiendo jornada con otro 3D, "Pina", de Wim Wenders, fuera de competición.
Otra debutante en la dirección, Victoria Mahoney, completa la aportación de EEUU con "Yelling to the Sky", mientras que el cine anfitrión se limita a dos títulos a concurso: "Schlafkrankheit", de Ulrich Köhler, y "Wer wenn nicht wir", de Andres Veiel.
La lista se cierra con "A Torinoi Lo", del húngaro Béla Tarr, "Saranghanda", del coreano Lee Yoon-ki, "V Subbotu", del ruso Alexander Mindadze, la turca "Bizim Büyük Caresinzligimiz", de Seyfi Teoman, y la iraní "Jodaeiye Nader az Simin", de Farhadi.
La inclusión del film de Farhadi dará ocasión para recordar la ausencia obligada de otro director iraní, Jafar Panahi, al que Kosslick mantiene como miembro del jurado, pese a que no estará en Berlín por cumplir condena en su país por conspiración.
El capítulo de homenajes se repartirá entre el actor alemán Armin Mueller-Stahl, Oso de Oro de Honor, y el fallecido director sueco Ingmar Bergman, al que se dedicará una retrospectiva, con presencia de sus musas Liv Ullmann, Harriet Andersson y Gunnel Lindblom. EFE
gc/jcb/ea/agf

Berlinale, Latinoamérica

Argentina y Brasil, estandartes en la Berlinale del poderío latinoamericano
　　
Gemma Casadevall
Berlín, 1 feb (EFE).- Latinoamérica se mostrará como potencia en auge en la Berlinale con una nutrida representación encabezada por las aspirantes a Oso "El premio" y "Un mundo misterioso", de los argentinos Paula Markovitch y Rodrigo Moreno y por la brasileña "Tropa de Elite 2", de Jose Padilha, en una sección paralela.
El festival de Berlín siempre es buena plaza para el cine latinoamericano, más desde que en 2001 Dieter Kosslick asumió su dirección, y la edición 61 de la muestra, que se celebra entre el 10 y el 20 de febrero y presentada hoy oficialmente, lo corrobora con creces.
Dos latinoamericanos están entre los 16 títulos de la competición oficial, "El Premio" -coproducción entre México, Francia, Polonia y Alemania- y "Un mundo misterioso" -Argentina, Uruguay y Alemania-, mientras que Panorama Special proyectará la segunda parte de la vibrante "Tropa de Elite" de Padilha, Oso de Oro en 2008.
Se trata, en lo que respecta a las concursantes, de dos filmes "de estilo muy distinto, ambos exponentes del buen momento latinoamericano", en palabras de Kosslick, que aúnan además algunos de los ingredientes "afines" al director del festival.
Markovitch debuta como directora con un filme que ha recibido el apoyo del fondo World Cinema de la Berlinale y que se ha rodado en México, centrada en una mujer marcada por la dictadura y su hija de pocos años.
Lo que ocurre alrededor de ellas se descubre a través de silencios y desde una "perspectiva distinta" a la habitual al tema de la dictadura argentina, según descripción de Kosslick.
Es un filme dirigido por una mujer -otra preferencia confesa de Kosslick- y avalada además por la trayectoria de Markovitch como guionista del mexicano Fernando Eimbcke, premio Especial del Jurado y Fipresci en la Berlinale de 2008 con "Lake Tahoe".
Moreno, ganador en 2006 del premio Alfred Bauer -el fundador del festival- con "El custodio", regresa a competición con un film para "amantes, como yo, del tempo lento", en palabras de Kosslick, que trata de un conductor en pos del misterio del aparcamiento perfecto.
Ambos cineastas argentinos buscarán el Oso, lo mismo que lo harán, en cortometrajes, "La calma", del peruano Fernando Vilchez Rodríguez, y "La ducha", de la chilena María José San Martín.
En Panorama, la segunda sección más importante del festival, se proyectará "Medianeras", el debut del argentino Gustavo Taretto, mientras que su compatriota Nicolás Carreras exhibirá "El camino del vino", un film centrado en "la pérdida del gusto y del olfato".
El cine latinoamericano será "especialmente fuerte" en Forum, destacó Christoph Terhechte, el director de esta sección, que destacó la presencia argentina.
Por Argentina acuden "Ausente", de Marco Berger, y "Ocio", de Juan Villegas; de Colombia, "Karen llora en un bus", de Gabriel Rojas Vera; de Chile, "El mocito", de Marcela Said, y por parte de Brasil, "Os residentes", de Tiago Mata Machado.
Generation, destinada al público juvenil, mostrará la peruana-argentina "Las malas intenciones", de Rosario García-Montero, la venezolana-peruana "El chico que miente", de Marité Ugás; la brasileña "Ensolarado", de Ricardo Targino; la chilena "Blokes", de Marialy Rivas, y la paraguaya "Calle última", de Marcelo Martinessi.
La presencia latinoamericano alcanza incluso las Perspectivas del Cine Alemán, a través de "Dígame - Sag mir", rodada por la directora Josephine Frydetzki en Buenos Aires, con motivo del bicentenario de la independencia de los países latinoamericanos.
Queda garantizada así una más que extensa panorámica sobre Latinoamérica desde Berlín, un festival cuya nómina de galardonados acumula numeros nombres de la región, de los que el último fue la directora Claudia Llosa, Oso de Oro en 2009 con la hispano-peruana "La teta asustada".
La buena sintonía entre la Berlinale y Latinoamérica arrancó de 1998, año en que la brasileña "Central do Brasil", de Walter Salles, se llevó el Oro, y se acentuó con la llegada de Kosslick, en 2001, a la dirección de la muestra.
Ese año, la argentina Lucrecia Martel despuntó con el premio a la mejor opera prima con "La ciénaga". Le siguieron, en 2004, "El abrazo partido", de su compatriota Daniel Burman, Gran Premio del Jurado y Oso de Plata al actor Daniel Hendler.
Dos años después llegó el turno a "El Custodio", de Moreno, y al siguiente "El otro", del también argentino Ariel Rotter, que obtuvo el Gran Premio del Jurado, más la Plata a su actor Julio Chávez.
Otro argentino, Adrián Biniez sumó en 2009 el Gran Premio del Jurado, el Alfred Bauer y el de mejor opera prima con "Gigante"; y, por parte de México, los citados premios a "Lake Tahoe" de Eimbcke.
Varias de estas producciones habían contado con la ayuda previa del fondo World Cinema, creado por la Berlinale para apoyar el cine de Latinoamérica, África y Oriente Medio. EFE
gc/jpm/agf
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Muerte accidental en el Gorch Fock

Creix l'escàndol del vaixell escola alemany

Compareixença parlamentària compromesa del ministre de Defensa

27/01/11 02:00 - berlín - Gemma C. Serra email protegit

Karl-Theodor zu Guttenberg, titular de Defensa i fins ara el ministre més popular d'Angela Merkel, ha deixat de banda el posat d'home ferm per passar a la defensiva. Nerviós, irascible i fins i tot agressiu: així se'l va veure ahir en comparèixer a la Comissió de Defensa del Parlament en què havia d'explicar-se, no només si hi va haver motí al vaixell escola Gorch Fock, arran de la mort de Sarah Lena, la noia de 25 anys que va caure al mar el novembre passat, sinó també què en sap dels rituals i les patentes salvatges que omplien la portada del diari alemany Bild. És a dir, “batejos” entre vòmits i restes de menjar repugnants amb què els oficials donen la benvinguda a bord als cadets, segons recull aquest popular diari.

No és el primer cop que salta l'escàndol per pràctiques com aquestes, definides com a “tradicionals” en la marina. Exemples com aquests són recollits en els informes anuals de l'anomenat defensor del soldat. Aquesta vegada, però, la qüestió ha pres un to diferent, ja que ha coincidit amb la informació de la mort d'aquesta noia, que succeïa a una d'anterior, un any abans i al mateix vaixell escola, en aquell cas ofegada quan va caure al mar.

Defenestrar el capità

Per mirar de tapar les crítiques, al ministre no se li va acudir res més que defenestrar el capità, divendres passat, sense esperar ni tan sols l'arribada a l'Argentina, on es troba el Gorch Fock, de la comissió que investigarà què va passar. El reguitzell de rituals tradicionals, morts accidentals, més denúncies i sospites d'altres pràctiques, fins i tot abusos sexuals, no és exactament el que necessita Merkel en un any electoral en què es duen a terme comicis a set dels setze estats federats.
De moment, la canceller ha expressat el seu suport al ministre. A Guttenberg, li correspon tirar endavant la supressió del servei militar, tot un tabú en l'àmbit alemany que el ministre va trencar apuntalat en la seva popularitat. Això voldrà dir passar de 360.000 soldats a unes forces armades professionals. La supressió de la mili està segellada i es farà al juliol vinent. Queda per arrodonir, però, la retallada econòmica que Merkel vol de Guttemberg.

Berlin, Bergman, Berlinale

Exposición en Berlín explora la intimidad y el cosmos escandinavo de Bergman
　
Gemma Casadevall
Berlín, 26 ene (EFE).- El Museo del Cine de Berlín abrió hoy la exposición "Ingmar Bergman. Mentiras y verdad", que explora en la intimidad y el cosmos escandinavo del director sueco, complemento a la retrospectiva que le dedicará la próxima Berlinale.
Documentos personales, cartas propias y ajenas, notas durante algunos de sus rodajes y apuntes de su diario donde refleja dudas y temores relativos a filmes o a cuestiones más privadas, son algunos de los objetos expuestos, junto a fotogramas y piezas del atrezzo rescatadas de sus filmes.
Bergman era "inevitablemente" enigmático, "por mucho que en cada uno de sus filmes o escritos, a lo largo de toda su carrera, explorara hasta las últimas consecuencias tanto su entorno como a sí mismo", explicó a EFE Rainer Rother, director de la Filmoteca Alemana.
"La exposición es un intento, uno más, por explicar el universo de Bergman (1918-2007) con ayuda de las propias palabras del director y de quienes le rodearon o admiraron a distancia", apuntó la comisaria de la muestra, Kristina Jaspers.
Entre las piezas destacadas figura una carta del 9 de febrero de 1960 dirigida a "the greatest film-maker at work today", firmada por Stanley Kubrick, por entonces con 32 años y apenas completado el rodaje de "Spartacus".
"Por extraño que parezca, el universo fílmico de uno y otro no estaban tan lejanos", comentó Jaspers, para quien la admiración del joven Kubrick por el ya entonces prototipo del cine europeo de autor estaba por encima de los abismos estilísticos entre ambos.
La muestra, con un doble recorrido cronológico y emocional, recrea los inicios del cineasta, sus filmes, las actrices a las que convirtió en musas y expresión de crisis matrimoniales o íntimas, desde Harriet Andersson a Bibi Andersson, Ingrid Thulin, Liv Ullmann e Ingrid Bergman.
También recorre sus etapas existenciales, en su país natal o en Alemania, donde trabajó entre 1975 y 1985, su relación con Hollywood y la solitaria isla de Faro, el lugar donde convivió con Ullmann, cuando se convirtió en su pareja, y donde se retiró en los últimos años de su vida, hasta su muerte.
Las confrontaciones de caracteres en filmes como "Escenas de un matrimonio" (1974) -entre Erland Josephson y Ullmann, la pareja protagonista- o "Sonata de otoño" (1978) -Ingrid Bergman y, de nuevo, Ullmann, madre e hija- quedan encuadradas entre notas del diario y apuntes de rodaje del director.
Comparten espacio una veintena de trajes que vistieron los actores de Bergman en sus filmes, de la joven Bibi Andersson de "Fresas salvajes" al niño Bertil Guves, de "Fanny y Alexander", así como monitores que proyectan fotogramas de esas producciones.
Y, finalmente, vitrinas donde se exponen fragmentos de su diario, apuntes y demás documentos, muchos de ellos inéditos.
La exposición es un aperitivo a la retrospectiva que dedicará la Berlinale, que se inaugura el próximo día 10, al cineasta sueco.
En ella, además de repasar la filmografía, desde "Fresas salvajes" -Oso de Oro del festival berlinés en 1958- a "Fanny y Alexander" (1982)-, se abordará la personalidad del realizador, con la intervención de algunas de sus musas, encabezadas, por supuesto, por Ullmann.
Se tratará, con ello, de componer el retrato más exhaustivo posible de un creador que llevó a escena 130 piezas de teatro, y dirigió 42 producciones radiofónicas, 23 programas de televisión y 39 películas. EFE
gc/jcb/mlr
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"Länder" ricos, "Länder pobres

Els lands rics volen justícia del Constitucional alemany

Els estats de Baviera, Baden-Württemberg i Hessen s'alcen en guerra contra el sistema de finançament federal

La demanda dels tres contribuents nets enrareix la ronda electoral del 2011

25/01/11 02:00 - Berlín - Gemma C. Serra email protegit

Baviera, Baden-Württemberg i Hesse, els tres estats federats “rics” per antonomàsia d'Alemanya, s'han cansat de ser contribuents nets eterns a la bossa comuna del sistema de finançament federal. A les portes de l'any electoral alemany, en què s'ha de renovar el Parlament de set dels setze lands del país, els caps dels governs dels tres estats més poderosos del país –Horst Seehofer, per Baviera, Stefan Mappus, de Baden-Württemberg, i Volker Bouffier, de Hessen, tots tres conservadors– es van reunir ahir per llançar el seu ultimàtum: “O es modifica el sistema de repartiment o anem al Tribunal Constitucional”.

Electoralisme

Per al Partit Socialdemòcrata (SPD), es tracta d'una maniobra clarament electoralista de cara a la clientela i amb la mirada fixada en Mappus, el cap de govern que podria deixar de ser-ho a partir de les eleccions del mes de març, ja que tots els sondejos donen per acabada la seva coalició amb els liberals.
Per a la Unió Cristianodemòcrata Alemanya (CDU), de la cancellera Angela Merkel, és una acció destinada a corregir els desnivells entre estats rics i estats pobres, i no amenaça de trencar el principi de la solidaritat entre els uns i els altres sinó que aspira que, si més no, els donants tinguin competències més àmplies quant a recaptació i repartiment fiscal.
L'actual sistema que regeix a Alemanya castiga els donants i converteix la resta en resignats i eterns perceptors. Baviera, el principal contribuent, va aportar l'any passat a la bossa comuna uns 3.500 milions d'euros, mentre que Berlín, una capital permanentment endeutada i el primer dels lands perceptors, va rebre 2.885 milions.

El calendari

La batalla dels rics en demanda d'una justícia contributiva i fiscal està destinada a acompanyar la situació de campanya electoral continuada que es viu a Alemanya, des d'ara mateix i fins al setembre.
El primer land on se celebren eleccions, aquest febrer, serà Hamburg, el quart estat donant, tot i que en mesura prou més minsa –84 milions d'euros l'any passat–, i no adherit a la iniciativa dels altres tres.
El seguiran, al març, Baden-Württemberg, on Stefan Mappus se la juga, i Renània-Palatinat, l'únic estat federat governat en solitari pels socialdemòcrates. I tancarà l'any, el mes de setembre, Berlín, on l'alcalde governador, el socialdemòcrata Klaus Wowereit, ha convertit en una mena de marca de la casa per a la deficitària capital el lema “pobre, però sexi”. És a dir, una mena de proclamació resignada, contra la qual es rebel·len els col·legues rics.

LES XIFRES

3.500

milions d'euros

va aportar l'any passat l'estat de Baviera a la bossa comuna federal.

7

lands

alemanys renovaran el seu Parlament al llarg d'aquest any.

Ni el Made in Germany es perfecto

Grans goteres

Les nevades del desembre i les riuades del gener deixen en evidència les mancances estructurals de la primera potència europea

La paciència dels alemanys està a punt d'esgotar-se pel col·lapse dels transports i la manca de previsió de les empreses gestores

15/01/11 02:00 - Berlín - Gemma C. Serra email protegit

L'hivern alemany descobreix les mancances infraestructurals de la primera potència europea. Les nevades, primer, i les riuades, després, posen entre interrogants el mite de l'eficiència germànica. La companyia de ferrocarrils, la Deutsche Bahn, concentra les crítiques de mala gestió de ciutadans i govern. Ni les nevades del desembre van ser històriques ni les riuades d'aquest gener han provocat, per ara, els estralls de les enregistrades el 1993 i 1995, pel que fa al Rin, o les del 2002, quan l'Elba va empantanar els tresors barrocs de Dresden o les que any sí, any no, pateix la franja fronterera amb Polònia, a la conca de l'Oder. A les masses de neu segueixen les trombes d'aigua, és la llei de l'hivern alemany, i ciutadans, serveis de protecció civil, cos de bombers i, quan realment cal, soldats, saben el que és arreplegar força i sacs de sorra fins que guanyen la batalla contra la catàstrofe natural.

Aquest any, però, la paciència ciutadana està a punt de rebentar amb les deficiències continuades d'unes infraestructures que deixen viatgers a les andanes o les terminals d'aeroports i col·lapsen el transport de subministraments. En els sis dies precedents al Nadal es van haver de cancel·lar, només a Frankfurt, l'aeroport de més tràfic aeri del continent, 2.400 vols a causa d'unes nevades inoportunes, perquè coincidien amb festes, però no inusuals al centre d'Europa.



Les companyies aèries, especialment Lufthansa, van responsabilitzar la manca de previsió de les empreses gestores dels aeroports –Fraport, pel que fa a Frankfurt, més les seves homòlogues de París i Londres–, que no van preparar els serveis d'emergència pertinents per a un hivern que es preveia especialment dur.
Passats el Nadal, Alemanya s'ha tret del damunt la capa de neu que durant cinc setmanes va cobrir el país, les temperatures han pujat i això vol dir desglaç i riuades, ajudades, a més, per les pluges pronosticades per a tota aquesta setmana.
Cap problema per als aeroports, però nous inconvenients al tràfic terrestre i una altra prova de foc per a la paciència ciutadana. Si no hi ha garanties de seguretat no es pot volar, però què passa amb els trens, que no rutllen, sigui primavera, estiu, tardor o hivern. La companyia ferroviària, la Deutsche Bahn, és al punt de mira de totes les crítiques, incloses les del govern d'Angela Merkel.
De sinònim de bon servei ha passat, en dos anys, a proveïdora d'una excusa rere l'altra i demandes d'indemnització dels passatgers que han quedat a l'andana o han sofert les conseqüències dels problemes, diuen, de manteniment. Entre l'agost i el setembre passats, la companyia va haver de pagar uns quatre milions d'euros a 27.000 viatgers que van quedar sotmesos a temperatures sufocants, quan es van espatllar els sistemes d'aire condicionat d'una cinquantena de trens –inclosos uns quants Intercity Express, el tren d'alta velocitat de la xarxa alemanya.
A l'hivern, mentre milers de passatgers buscaven alternatives per terra als vols anul·lats, aquests mateixos trens d'alta tecnologia van quedar aturats entre masses de neu i catenàries congelades. L'ICE alemany ja havia perdut part del seu bon nom el 2008, quan la companyia va reconèixer problemes de construcció als seus eixos –qüestió encara no solucionada del tot.
El president de la Deutsche Bahn, Rüdiger Grube, va admetre aquesta setmana, pressionat pel govern, problemes infraestructurals, de manteniment i serveis d'informació al client, que necessitarien, per ser resolts, 44.000 milions d'euros en els propers cinc anys.
Alemanya –la superpotència europea, amb un creixement del PIB rècord aquest 2010 (3,6 %, el més alt des de la reunificació)– exporta com mai i la seva indústria automobilística sembla immune a la crisi, però no aconsegueix que els trens circulin com ho havien fet. La Deutsche Bahn ha ajornat la sortida a borsa de manera repetida, amb l'excusa que no convé fer-ho en temps de crisi, però les males notes afecten tant l'alta tecnologia de l'ICE com els modestos trens urbans, com l'S-Bahn berlinès, que funciona amb deficiències reconegudes per la companyia des del 2009, sigui quina sigui l'estació de l'any. Un panorama complex, en un any electoral marcat per set comicis als estats federats, inclòs el de la capital del país, Berlín.

El PIB alemán se dispara

 

Alemanya ignora la crisi i fa disparar un 3,6% el seu PIB, el més alt en 20 anys

L'embranzida exportadora cap als països emergents impulsa la locomotora europea

Les polítiques d'ocupació també han revifat el consum intern

13/01/11 02:00 - berlín - Gemma C. Serra

La locomotora alemanya es va disparar sense complexos amb un creixement del PIB del 3,6% en un 2010 dominat per la paraula crisi. Es tracta del creixement més alt des de la reunificació, vint anys enrere, i el doble del que marca la mitjana europea. Ha estat l'efecte d'una mena d'aliança entre la força exportadora, el descens de l'atur i el bon funcionament del consum privat.
El quadern de bones notes d'Alemanya s'esperava –els pronòstics del govern Merkel, com els dels instituts i savis econòmics, anaven del 3,5% al 3,7%– i l'únic suspens perceptible, el del dèficit, no amarga la festa a la coalició de la cancellera.

Pecats a Maastricht

És cert que a més del creixement s'ha disparat el dèficit públic –88.570 milions, un 3,5% del PIB– i que s'ha superat el 3% marcat pel Pacte d'Estabilitat i Creixement. Però en un context com l'actual, la desobediència a Maastricht és pecata minuta, per molt que es trenqui amb cinc anys de submissió a la norma.
Fora d'aquesta llàntia, l'economia alemanya pot presumir d'una mena de blindatge que la immunitza contra tot allò que fa patir els veïns de l'eurozona, com ara els acomiadaments en massa i els seus efectes en el consum privat.

Feina prèvia

L'atur ha baixat de manera continuada, en part pels plans de reducció de jornada i el treball a temps parcial impulsats abans que s'endurís la crisi. Això s'ha traduït en un augment del consum privat del 0,5%, un percentatge discret, però que en el context del comportament tradicionalment estalviador del ciutadà alemany implica optimisme en temps de crisi.
El creixement del 3,6% és gairebé tan espectacular com dramàtic va ser l'encongiment, el 2009, d'aquest mateix indicador, amb un retrocés del 4,7%. Teòricament, això hauria de donar ales a la popularitat de Merkel. El ciutadà comú, però, no es deixa enlluernar per unes dades que tots els experts atribueixen a l'embranzida exportadora, que no prové de la gestió de govern, sinó de la situació mundial. El motor alemany són les exportacions, que van créixer un 14,2%, per la forta demanda de les economies emergents, que no han patit tant la crisi o bé l'han superada més ràpidament.

Los Länder, ese castigo alemán

Merkel se la juga als ‘Länder'

El futur de la cancellera està condicionat a la ronda d'eleccions a set estats federats

La coalició alemanya fa aigües

El líder liberal i ministre d'Afers Estrangers, Guido Westerwelle, sota pressió del seu mateix partit

08/01/11 02:00 - Berlín - Gemma C. Serra email protegit

 

 

L'any 2010 es tanca per a la cancellera Angela Merkel amb un balanç econòmic que mataria d'enveja qualsevol dels socis de la UE, però amb el vent en contra a casa. La majoria dels ciutadans (un 78%, segons una enquesta d'Emnid) no atribueixen la bonança a la seva gestió, sinó a la locomotora exportadora de la indústria, i la percepció general és que la coalició amb el Partit Liberal (FDP) no rutlla.

És clar que per a una gran majoria (un 70%) la culpa no és de Merkel, sinó del líder liberal, vicecanceller i ministre d'Afers Estrangers, Guido Westerwelle. Sigui qui en sigui el responsable, però, la situació pinta negra per a una cancellera que s'ha esbandit els enemics interns al seu partit, la Unió Cristianodemòcrata (CDU), amb la seva arma –la perseverança–, però a qui més d'un no li perdona encara el seu perfil poc conservador.

Set eleccions a set dels 16 landers del país –Hamburg, Baden Württemberg, Saxònia-Anhalt, Renània Palatinat, Brema, Mecklenburg-Antepomerània i Berlín–, repartides en els nou primers mesos de l'any, col·locaran Merkel davant una revàlida rere l'altra, amb més perspectives de patacada que de recuperació. Hi ha qui diu que la qüestió es podria decantar fins i tot en la segona etapa, Baden-Württemberg, on la CDU governa amb el FDP. Els sondejos sentencien a mort l'aliança de centredreta en aquest land, on la CDU domina des de fa 60 anys. L'única incògnita és com serà de dura la patacada i en funció d'aquesta es podria precipitar la successió de Merkel, segons va pronosticar el diari Frankfurter Allgemeine Zeitung a la tardor i va posar en òrbita el nom del successor: el ministre de Defensa, l'aristòcrata bavarès Karl-Theodor zu Guttenberg.
El sistema federal alemany és impecable quant a les conseqüències d'una derrota en un land. La coalició de Merkel va perdre ja aquest 2010 la majoria a la cambra alta, el Bundesrat, en caure a l'estat de Renània del Nord-Westfàlia. Això equival a l'amenaça de bloqueig per a un 70% de les lleis ja aprovades per la cambra baixa, el Bundestag.
La CDU és força governamental a quatre dels set estats on hi ha eleccions –Hamburg, Baden-Württemberg, Saxònia-Anhalt i Mecklenburg-Antepomerània– però en cap té garantit el manteniment en el poder. Ni tampoc no s'entreveu que pugui recuperar-ne cap dels altres tres, dominats pel SPD. Minar encara més el poder legislatiu de la seva coalició no és exactament el que necessita la cancellera.
La CDU trontolla, el FDP pressiona Westerwelle perquè deixi el lideratge del partit i l'oposició, mentrestant, creix. No tant pel que fa al Partit Socialdemòcrata (SPD), que com a molt ha recuperat una mica de terreny després de la desfeta en les generals del 2009. Tampoc per l'Esquerra, l'aliança d'exsocialdemòcrates i postcomunistes. La força emergent són ara els Verds, l'expartit alternatiu i antijeràrquic, capaç de guanyar terreny –i votants– a tota la resta de l'espectre polític.
Els Verds ja no són els noiets revoltosos dels vuitanta, han madurat i els sondejos els col·loquen en percentatges semblants als del SPD. Fins ara, ni Merkel ni els Verds volen sentir parlar d'aliances contranatura. A Hamburg es va trencar, el novembre passat, precipitadament, la fins aleshores única experiència de coalició conservadora-ecopacifista. Són forces antagòniques, sostenen els uns i els altres. Si més no, de moment.

7

landers

celebren eleccions des d'ara fins al mes de setembre, tot un repte per a Angela Merkel, que haurà d'afrontar una revàlida rere una altra.

Crónica, 9 enero/marzo 2011

Arte a 1.000 euros la noche

                                                                                               

Gemma Casadevall

Para quien no lo sepa, la Hamburger Bahnhof -estación de trenes de Hamburgo- ni es una terminal ferroviaria ni está en la ciudad hanseática. Está en Berlín y adoptó ese nombre seguramente por las mismas razones por las que la estación de Francia, en Barcelona, tomo el suyo. Porque de ahí partían los trenes en esa dirección. Por la Hamburger Bahnhof no circulan desde hace mucho trenes, sino lo más granado de la vanguardia, cada una con su universo particular por el que hacer deslizar su obra o sus delirios.

En esta ocasión hablar de delirio no es exagerado. Carsten Höller, el belga que unos años atrás mandó a deslizarse al personal por sinuosos toboganes en la Tate Modern -The Unilever Series, de octubre de 2006 a abril de 2007-, organizó ahora otra forma de lanzarse al vacío. Lo hace a través de una instalación bautizada con la simplicidad de un nombre bisilábico universal, Soma. Una denominación que -para quien no lo sepa- remite a la bebida prodigiosa de los nómadas védicos, que 2.000 años antes de Cristo le convertía a uno en inmortal y en línea directa con las divinidades del norte de la India. Dicen que tal bebida mítica surgía de la destilación de una seta. Höller invita a tomarla, desde la majestuosa antigua estación ferroviaria.

De acuerdo con el sello del autor, no será una mera experiencia visual. Höller conmina a participar. No basta contemplar un tobogán para saber qué se siente deslizándose por él. Hay que lanzarse por la rampa para experimentar la vorágine del descenso. A Soma le ocurre algo parecido. El artista belga plantea su obra como un laboratorio sobre un escenario vivo, sobre un eje central y con la seta como elemento protagónico. Y, puesto que de delirios se trata, nada mejor que tumbarse en la cama diseñada por el artista para sumergirse en el placer védico del Soma. A quien no le baste el placer momentáneo, Höller ofrece la posibilidad de pernoctar en su falsa habitación de hotel, al precio de 1.000 euros la noche, minibar y desayuno incluido. Solo o acompañado, ya que es habitación doble.

Una manera hermosa de abandonarse a la ensoñación en la vieja terminal, que complementa otra propuesta, rayana al espejismo, sólo que no arranca de divinidades hindúes, sino del “Otoño alemán” de 1977, como se llamó a la más mortífera etapa de la Fracción del Ejército Rojo, la banda Baader-Meinhof. Se trata de Space_Surrogate I, una de las ocho video instalaciones que forman Some Scenic Views, de Philip Lachenmann. Sobre una pista de aterrizaje de Dubai se vislumbra un avión de Lufthansa. Al foráneo puede que la visión no le remita más que al horno sofocante de una pista de aterrizaje en tierra de nadie. Se trata del Landshut, el Boeing 737 que partió el 13 de octubre 1977 de Palma de Mallorca y acabó secuestrado por un comando palestino. Tras dos días en el horno de Dubai, el avión y sus 86 pasajeros siguió rumbo a otro horno, Mogadiscio. Dos días más tarde, la tropa de élite GSG-9 puso fin al secuestro. Andreas Baader, su novia Gudrun Ensslin y el asimismo miembro fundacional de la RAF, Jan Carl Raspe, aparecieron muertos en sus celdas de la cárcel de Stammheim y el jefe de la patronal alemana, Hanns Martin Schleyer, rehén de la RAF, murió asesinado. ¿Espejismo o realidad? A todo esto remite esa pieza de Scenic View. Por suerte, se combina con instalaciones de menor densidad temática.

Con ese bagaje a cuestas, sea el laboratorio védico o la Views de altos niveles de condensación escénica, viene bien un paseo por algunas recuperaciones históricas. En la Isla de los Museos se presentan dos reposiciones titánicas, entendiendo por reponer no un reestreno, sino algo que, literalmente, se re-pone. Por un lado, un enorme puzzle de 27.000 piezas que dispersaron los bombardeos sobre Berlín. Por el otro, el reencuentro con centenares de obras dadas por perdidas.

El Pergamon, clásico entre los clásicos de la Isla, recupera el tesoro perdido de Tell Halaf, las piezas halladas en 1899 por Max von Oppenheim en lo que ahora conocemos por Siria, que como suele ocurrir se llevó consigo a Alemania y que, como asimismo ocurrió con tantos tesoros, despedazó una bomba de fósforo caída en el pabellón del barrio de Charlotenburg donde estaban expuestas. Nueve años llevó recomponer un puzzle formado por 30 esculturas y relieves de 3.000 años de antigüedad. Ahora se verán en el Pergamon, de acuerdo al deseo expresado en vida por Oppenheim.

Siguiente re-estreno, también en la Isla, pero en la Alte Nationalgalerie: Verlust und Wiederkehr. Verlorene und züruckgewonnene Werke der Nationalgalerie -Pérdida y Regreso. Obras perdidas y recuperadas de la Galería Nacional-. Así se llama y eso es, sin atisbo de experimentación, la muestra que se presenta en ese museo, a modo de exhibición y también de toque de atención sobre lo que ha dado de sí la tarea de recuperación de las obras “perdidas” -destruidas, expoliadas o incautadas-. Hasta 800 piezas se perdieron sólo en el curso de la II Guerra Mundial, de las cuales un tercio se recuperó ya, gracias a las artes rastreadoras y negociadoras de sus gestores entre colecciones públicas y privadas de todo el mundo. Carl Blechen, Ferdinand Waldmüller y Julius Hubner son algunos de los artistas de la muestra, centrada en el siglo XIX.

Menos remoto, en la Neue Nationalgalerie tenemos Moderne Zeiten -Tiempos Modernos-, uno de esos títulos globalizantes que implica todo movimiento relevante, entre 1900 y 1945. Es decir, del expresionismo, al Dada, el Bauhaus y el surrealismo, desde los incondicionales de la casa -Kirchner, Munch- a los recónditos, distribuidos por los espacios del edificio de Mies Van der Rohe que siempre funcionan como bálsamo anímico, en el caso de que tengamos alma.

Se trata de una primera entrega para repasar los fondos de la Neue Nationalgalerie. Es una muestra más que completa, cuya segunda parte se programa para otoño de 2011.

Empezamos en una estación ferroviaria que no lo es, de un Hamburgo que tampoco. A tiro de piedra de la Bahnhof de los espejismos está la Hauptbahnhof berlinesa o estación central, de la que sí parten trenes en todas direcciones. Hamburgo queda a dos horas de cómodo viaje en un InterCityExpress y ahí, en su Kunsthalle, se expone la retrospectiva Kosmos Runge. Der Morgen der Romantik -El cosmos Runge. La mañana del romanticismo-. La excusa es el 200 aniversario de la muerte de Philipp Otto Runge, co-fundador con Caspar David Friedrich del romanticismo alemán. Incluye 35 óleos y 200 dibujos. Para hacerse una idea su cosmos interno, nada como plantarse ante su hipnótico autorretrato y, a continuación, ante el que hizo de sus padres. Dos ancianos de mirada despiadada, clavada sobre el incipiente romántico.

Compartiendo pabellón, Through the forest de Rodney Graham, una gran retrospectiva del canadiense -200 obras-, que anteriormente estuvo en el MACBA de Barcelona pero que no vendrá mal recuperar, ya que pasamos por Hamburgo.